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        董希文與油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》

        2021-08-30 10:27:37吳繼金賈向紅
        人民周刊 2021年14期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作藝術(shù)

        吳繼金 賈向紅

        油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》。此幅油畫(huà)是董希文創(chuàng)作于1953年,靳尚誼與趙域于1972年臨摹、閻振鐸和葉武林于1979年修改完成,現(xiàn)藏于中國(guó)國(guó)家博物館。

        中央美術(shù)學(xué)院教授董希文(1914—1973年)是20世紀(jì)五六十年代活躍在畫(huà)壇上的一位杰出的油畫(huà)家。他創(chuàng)作的油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》,一直被譽(yù)為“共和國(guó)成立的藝術(shù)見(jiàn)證”,受到了毛澤東等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的稱贊。

        董希文的藝術(shù)道路

        董希文生于浙江紹興,曾在蘇州藝專(zhuān)、杭州藝專(zhuān)等校學(xué)習(xí)過(guò),后又到西南、西北地區(qū)學(xué)習(xí)創(chuàng)作。1942年創(chuàng)作了油畫(huà)《苗女趕場(chǎng)》,可以窺見(jiàn)他對(duì)中外藝術(shù)傳統(tǒng)的深入研究和勇于探索藝術(shù)表現(xiàn)力的勇氣。1943年夏,董希文去敦煌潛心研究民族傳統(tǒng)壁畫(huà)藝術(shù),在敦煌莫高窟臨摹壁畫(huà)達(dá)三年之久。1948年他創(chuàng)作了《哈薩克牧羊女》,從中可以看出作者創(chuàng)作取材于親身經(jīng)歷過(guò)的生活感受,而對(duì)形式的探求完全是出于對(duì)生活誠(chéng)摯的感情。

        1949年1月,董希文創(chuàng)作了大型水粉畫(huà)《北平解放》,其表現(xiàn)手法近于傳統(tǒng)壁畫(huà),目的是把人民獲得解放的無(wú)限歡欣的情景敘事詩(shī)般地表達(dá)出來(lái),構(gòu)圖飽滿、情緒熱烈。這年底,董希文加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。

        美術(shù)家江豐評(píng)論董希文說(shuō):“他落筆迅速,任意縱橫,氣勢(shì)旺盛,可是造型十分準(zhǔn)確,每一筆觸毫不含糊地貼在畫(huà)面上,組成了明白清楚的形體,想要在上面找出一筆誤筆,那是并不容易的。”“塑造的形象,總是情緒飽滿,富有生氣,雖畫(huà)得很粗,而感覺(jué)卻很細(xì)膩,顯示了‘粗中有細(xì)的好處。”

        董希文長(zhǎng)于革命題材創(chuàng)作、長(zhǎng)于人物畫(huà)的本領(lǐng)是行內(nèi)知名的,他的畫(huà)作多次得到徐悲鴻等眾多著名畫(huà)家的好評(píng)。董希文的傳世之作《開(kāi)國(guó)大典》,作為現(xiàn)代油畫(huà)的經(jīng)典作品,是表現(xiàn)重大革命歷史題材的作品,它將毛澤東宣布中華人民共和國(guó)成立這一歷史瞬間定格在畫(huà)布上。它從誕生那天起就備受關(guān)注,并被收入當(dāng)時(shí)的中小學(xué)課本。

        受命創(chuàng)作《開(kāi)國(guó)大典》

        1952年,中國(guó)革命博物館決定委托中央美術(shù)學(xué)院組織完成一批表現(xiàn)新中國(guó)的油畫(huà),其中有巨幅油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》。中央美院把這項(xiàng)艱巨的任務(wù)交給了董希文。

        董希文接到任務(wù)后,通過(guò)對(duì)開(kāi)國(guó)大典的電影、攝影、圖片資料的研究,認(rèn)為資料里領(lǐng)導(dǎo)人和廣場(chǎng)上的群眾沒(méi)在一個(gè)圖景中,不合乎自己的想法。在他的想象中,這幅畫(huà)應(yīng)該是新中國(guó)開(kāi)國(guó)領(lǐng)導(dǎo)集體與廣場(chǎng)群眾同在一個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖。他決定打破寫(xiě)實(shí)的限制,采用一種表現(xiàn)派和現(xiàn)實(shí)派相結(jié)合的大膽的藝術(shù)手法,按自己的理解選擇畫(huà)面構(gòu)圖。董希文先畫(huà)了一張草圖,并經(jīng)常揣著這張畫(huà)稿,征求美術(shù)界及文藝界人士的意見(jiàn)。

        草圖上,董希文創(chuàng)造性的突破有兩個(gè):一個(gè)是除毛澤東側(cè)身站在靠近中間位置,其他領(lǐng)導(dǎo)人都站在左邊三分之一的畫(huà)面,而右邊是廣場(chǎng)群眾,這樣左實(shí)右虛相差懸殊的布局按一般構(gòu)圖規(guī)律來(lái)看有失平衡,但能更好地突出節(jié)日氣氛;另外一個(gè)是按正常規(guī)律,在毛澤東的右前側(cè)應(yīng)有一根大紅柱子,但草圖中被抽掉了,廣場(chǎng)顯得更為開(kāi)闊。為了穩(wěn)重起見(jiàn),董希文請(qǐng)教了幾位建筑學(xué)家。梁思成這樣評(píng)價(jià):“畫(huà)面右方有一個(gè)柱子沒(méi)有畫(huà)上去……這在建筑學(xué)上是一個(gè)大錯(cuò)誤,但在繪畫(huà)藝術(shù)上卻是一個(gè)大成功。”

        在《開(kāi)國(guó)大典》的創(chuàng)作過(guò)程中,董希文嘔心瀝血、夜以繼日地工作。為節(jié)省時(shí)間,他常在畫(huà)室的椅子上過(guò)夜。由于房間太小,畫(huà)幅上接房頂,下貼地板,董希文作畫(huà)時(shí),一會(huì)兒爬上房頂,一會(huì)兒躺在地上。他的女兒董一沙說(shuō):“《開(kāi)國(guó)大典》動(dòng)手以后,父親常常是沒(méi)日沒(méi)夜地畫(huà)。那時(shí),他抽煙抽得很多,沒(méi)半天工夫,煙灰缸就滿滿的了。在他畫(huà)得入神的時(shí)候,喊他吃飯,都聽(tīng)不見(jiàn)。家里人都知道,這時(shí)候絕不能打攪他,只好先把飯收起來(lái)?!?/p>

        董希文創(chuàng)造性地吸收了中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)技巧,對(duì)各種不同的對(duì)象,采用不同的表現(xiàn)手法,在繪畫(huà)語(yǔ)言的處理上有獨(dú)到之處。正如他自己所說(shuō):“在《開(kāi)國(guó)大典》的繪畫(huà)語(yǔ)言上,有意大利文藝復(fù)興時(shí)期畫(huà)家拉斐爾的一些畫(huà)法,以及中國(guó)古代工筆畫(huà)的畫(huà)法。這幅畫(huà)的題材,需要嚴(yán)肅單純的風(fēng)格,用冷靜精細(xì)的態(tài)度,從下面去一部分一部分畫(huà)開(kāi)去。同時(shí)讓一切細(xì)節(jié)服從大的東西、大的要求和總的精神。碧藍(lán)的天空,大紅的柱子、宮燈,金黃色的菊花、瓦片,嶄新的紫紅地毯,既相融合又成對(duì)比,使人感到單純明朗而有力量?!边@體現(xiàn)了他一貫提倡的“遠(yuǎn)看驚心動(dòng)魄,近看奧妙無(wú)窮的境界”。

        《開(kāi)國(guó)大典》這幅畫(huà)的構(gòu)圖和其他繪畫(huà)技巧都體現(xiàn)出鮮明的民族氣派,而且是富有創(chuàng)造性的。為了藝術(shù)地反映這個(gè)有著重大歷史意義的莊嚴(yán)慶典,董希文采取了從天安門(mén)城樓大廳朝南看的角度,使得天安門(mén)廣場(chǎng)和一片碧藍(lán)的天空展現(xiàn)在觀眾眼前。

        毛澤東看后稱贊:“是大國(guó),是中國(guó)。”

        《開(kāi)國(guó)大典》作為表現(xiàn)重大革命歷史題材的作品,作為歌頌新中國(guó)成立的世紀(jì)杰作,從它誕生那天起就備受人們的關(guān)注。它問(wèn)世后,《人民日?qǐng)?bào)》在頭版重要位置發(fā)表了油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》。人民美術(shù)出版社立即把它印成年畫(huà)和各種美術(shù)圖片,大量發(fā)行,印數(shù)達(dá)100多萬(wàn)張。

        《開(kāi)國(guó)大典》還受到了毛澤東、周恩來(lái)等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的肯定和稱贊。一天,周揚(yáng)等帶董希文去中南海匯報(bào),見(jiàn)到了毛澤東、劉少奇、周恩來(lái)、董必武等領(lǐng)導(dǎo)人。當(dāng)他們一起看到《開(kāi)國(guó)大典》時(shí),幾位領(lǐng)導(dǎo)人都很興奮。毛澤東點(diǎn)頭贊道:“是大國(guó),是中國(guó)?!彼€自豪地說(shuō):“我們的畫(huà)拿到國(guó)際上去,別人是比不了我們的,因?yàn)槲覀冇歇?dú)特的民族形式。”

        《開(kāi)國(guó)大典》被收藏在中國(guó)革命博物館展覽廳。這幅畫(huà)展出后,在藝術(shù)界和社會(huì)上都引起很大的反響。徐悲鴻作出了很高的評(píng)價(jià)。他說(shuō):“董希文圓滿地完成了任務(wù),應(yīng)得一百分?!卑行耪f(shuō):“《開(kāi)國(guó)大典》在油畫(huà)藝術(shù)上的主要成就是創(chuàng)造了人民大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的中國(guó)油畫(huà)新風(fēng)貌。這是一個(gè)新型的油畫(huà),成功地繼承了盛唐時(shí)期裝飾壁畫(huà)的風(fēng)采,體現(xiàn)了民族繪畫(huà)特色,使油畫(huà)朝著民族化的方向發(fā)展?!敝链?,繪畫(huà)界掀起了董希文一直倡導(dǎo)的“油畫(huà)中國(guó)風(fēng)”。

        《開(kāi)國(guó)大典》是新中國(guó)成立不久便和廣大群眾見(jiàn)面并博得廣泛稱譽(yù)的革命歷史畫(huà)。董希文精心設(shè)計(jì)的這幅新穎的油畫(huà)也被藝術(shù)界人士普遍推崇,成為他生平最重要的代表作,也是他的成名之作,使他在國(guó)際上獲得了聲譽(yù)。自從《開(kāi)國(guó)大典》問(wèn)世,這幅洋溢神州風(fēng)采的油畫(huà),揭開(kāi)了新中國(guó)美術(shù)史冊(cè)的第一篇章。

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