Sandy

作者運用“身體去穿服裝”的概念，將光柵動畫與服裝結(jié)合，以一種輕松、愉悅的方式溝通連接起人與服裝的關(guān)系，產(chǎn)生獨具特色的交互，符合當下具有游戲性質(zhì)與玩樂心態(tài)的新視覺文化。

《捕影》曾筱?、胡凱寧?

《游牧工業(yè)》?阿萊·沃扎提?

將游牧民族女性常用的套頭元素的功能性與線條感，加入到了硬朗的男裝肩部設(shè)計中，為陽剛的傳統(tǒng)男性服裝增添一些柔和、舒緩的線條，使傳統(tǒng)男裝設(shè)計變得更為先鋒前衛(wèi)。

《暮雨青瓦》吳佳清?

作者家鄉(xiāng)在古都蘇州，從小喜歡書法和國畫，她認為，傳統(tǒng)文化的傳承不應(yīng)該只停留于圖案和款式的沿用，而是運用傳統(tǒng)文化內(nèi)涵去賦予服裝新的生命。作品用簡約主義的版型設(shè)計，將吳冠中先生的抽象水墨作品用自己的理解進行圖案重構(gòu)，借鑒水田彎曲的造型，色彩感覺整理追求黑白碰撞、黑白漸變，加入少量鮮艷色彩進行裝飾。

《TIME?TRAVEL》?劉蕾杰

作者設(shè)想，如果時間和空間極度壓縮，平行時空會在我們不知情的情況下交織，不斷產(chǎn)生聯(lián)系，因此用不規(guī)則的色彩與形態(tài)，表達未知的故事。

《watch?more》李書雨?

用絲網(wǎng)印花的方式將高科技化學材料“變色龍膠囊”“感溫變色膠囊”與視錯覺圖形、不規(guī)則圖案結(jié)合在服裝中，使服裝顏色根據(jù)周圍環(huán)境及人體活動變化而產(chǎn)生的變幻色彩的效果。

《窯變》?何子欣

用服裝的語言，借助“窯變”自然天成的意境，來表達作者對于傳承的態(tài)度。

責任編輯：樸添勤