魏聰聰 張寧

摘? 要：人像攝影是攝影領(lǐng)域中的一個重要的分類，照相機將人物的神態(tài)動作在瞬間內(nèi)定格下來。人像攝影通過瞬間的捕捉抓拍到被攝者的靈魂，一幅優(yōu)秀的人像攝影作品有著豐富的內(nèi)涵和象征意味。如何拍攝一幅優(yōu)秀的人像攝影作品成為攝影人的一門必修課，隨著時代的發(fā)展和變化，人們對于人像攝影的定義也在不斷變化，決定性瞬間理論對人像攝影有重要的影響。

關(guān)鍵詞：決定性瞬間;人像攝影;技法

一、決定性瞬間理論的提出

“決定性瞬間理論”是法國著名攝影師亨利·卡蒂?！げ剂兴桑℉enri Cartier-Bresson，1908-2004）攝影美學理論的核心，具體是指攝影師在特定的某一時刻，將構(gòu)圖、光線、事件等因素，在千分之一秒的瞬間中，將具有決定性意義的事情加以概括總結(jié)，并用強有力的視覺形式將其表達出來。他說：“一個人，一個事物，都具有決定性的瞬間，這一瞬間決定了此事物與其他事物的區(qū)別，決定其典型意義?！?5mm小型照相機是布列松的典型標志之一，《買酒的男孩》這幅攝影作品是布列松最經(jīng)典的作品。一個小男孩正興高采烈地抱著兩個大酒瓶回家，他的臉微微上揚并帶著微笑，闊步行走，后面的小孩向他投來了羨慕的眼神。布列松從來不干涉被拍攝的對象，畫面中小男孩的表情十分自然、真實。在這短暫的拍攝過程中充分顯示出布列松的抓拍能力。這張照片的題材雖然不大，但充分顯示出布列松的攝影功底。他曾這樣描述自己對攝影的迷戀：“我整日在街頭尋找，隨時準備記錄生活的點點滴滴，將活生生的生活完全記錄下來”。決定性瞬間理論的提出對于整個攝影理論的發(fā)展起到了一個推動作用。在這個決定性瞬間中，我們看到的是布列松按下快門前的那種理智，以求喚起人們心中最真實的情感。他的攝影作品集《決定性瞬間》成為了無數(shù)攝影人的教科書，“決定性瞬間”的理論在全世界得到了接受。

二、亨利·卡蒂埃·布列松的獨特創(chuàng)作方式與解讀

通過觀賞世界攝影史中的經(jīng)典攝影作品，我們總是能從中受到啟發(fā)。欣賞偉大攝影師的作品，看似不經(jīng)意間的抓拍，其實背后有很多的付出和心酸。布列松的影像可以讓瞬間變成永恒，既是對現(xiàn)實社會的真實記錄，也是對當下社會的真實反應。照相機在他的手中是一個速寫本。一幅優(yōu)秀的攝影作品不僅要有一個好的主題，同時也要有好的拍攝技術(shù)，攝影師完成一幅優(yōu)秀的攝影作品需要長時間的思考與嘗試，從而帶給觀者不一樣的觀看視角，因此，布列松在世界攝影史中占有極高的地位。

（一）瞬間的定格

布列松從不干預他的被攝人物，他鐘情于街道，喜歡捕捉生活中的瞬間場景?！斗e水的路面》這幅攝影作品是布列松代表作之一。照片中，一個正在跳躍的男子位于背后廣告牌中跳躍式的女子的前面，一前一后，相互呼應，這個抓拍的瞬間就是布列松心中的“決定性瞬間”。采用瞬間抓拍的手法，不干預被攝對象，在被攝體的動作達到完美時按下快門，這充分顯示出布列松對瞬間的敏感，對構(gòu)圖、光線、事件的完美控制。在布列松的攝影作品中還可以看出他對畫面元素幾何的精準控制，點、線、面等集合構(gòu)成的完美的畫面。

布列松的攝影影像可以從兩個方面進行解讀：一方面布列松對時間的概念是十分專注的，“決定性瞬間”這句名言也可以理解成為忍耐的等候，照片里的每一個畫面元素：構(gòu)圖、光線、人物、事件等都需要在最完美的一刻才可以按下快門。另一方面拍攝看似是一件簡單的事情，照相機作為工具，在稍縱即逝的時間里，把所有的情感和感官結(jié)合起來一起拍攝，精準的瞄準目標，就可以捕獲一個完美的決定性瞬間。

（二）技術(shù)與情感的結(jié)合

技術(shù)的進步應該服務于藝術(shù)創(chuàng)作，在布列松那個時代相機的發(fā)展已經(jīng)開始變得多元化，人們對于器材的選擇也非常得多。與其說布列松是一名優(yōu)秀的攝影師，不如稱他為生活中的“導演”。這種瞬間的定格有時也是需要消耗一些時間來實現(xiàn)“瞬間”的，現(xiàn)代的一些攝影師總是過分地看中技術(shù)對于畫面的影響，在拍攝過程中總是頻繁地更換鏡頭，布列松和其他攝影師不同的是，他的相機鏡頭一直是定焦的，所以這在拍攝中更是加大了難度。布列松憑借著多年的拍攝經(jīng)驗，適應于不同的環(huán)境，從而創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的攝影作品。他不僅僅是以拍攝新聞紀實出名，布列松的很多人像攝影作品也是深得人心。《瑪麗蓮·夢露》這幅經(jīng)典的人像作品是布列松在夢露不經(jīng)意間抓拍到的，從這樣一個凝固的瞬間里，布列松抓住了夢露的氣質(zhì)和風度。人像攝影是需要通過攝影師耐心去和被攝者溝通和理解的，從而使模特詮釋出返璞歸真、細膩質(zhì)樸的情感。布列松抽將取景器直接對準人物的內(nèi)心深處，圖像定格了人物當時的心理狀態(tài)，同時也揭示了那些熟悉的人物背后不為人知的一些心理狀態(tài)。

三、決定性瞬間理論在人像攝影中的拍攝運用

（一）合適的時機

“凡事預則立，不預則廢”，無論是哪一個題材的攝影，時機非常重要，當人物的姿態(tài)和表情的某個決定性瞬間出現(xiàn)時，就是最好的時機。解海龍攝影師拍攝的作品《大眼睛》被人們稱為是“困境中的希望”。在這幅作品中，決定性瞬間得到了完美的詮釋。解海龍在拍攝時，除了在技術(shù)方面使用了大光圈、淺景深、高速快門之外，對于瞬間的把握也是非常精準的，小女孩抬頭看向鏡頭時眼神中透露的對知識的渴望那至關(guān)重要的一瞬間被攝影師抓拍到了。攝影師為了突出小女孩這個主體人物，在拍攝時他將跟主體沒有關(guān)系的元素都排除在畫面以外，成功拉進了觀賞者與主體人物之間的情感交流。小女孩的大眼睛在解海龍的鏡頭下顯得格外明亮動人，也是因為這一個決定性瞬間的拍攝使這個“大眼睛”的女孩后來成為了希望工程的形象代言人，隨后小女孩考入了大學，改變了貧窮的命運。決定性的瞬間絕不是偶然的瞬間，人像攝影的拍攝需要選擇好時機，提前策劃。

（二）光怪陸離的光影

有光才有影像，在人像創(chuàng)作中一般有自然光和人工光兩種光可以選擇，自然光的優(yōu)勢是真實，有利于表現(xiàn)人物的質(zhì)樸，人工光的優(yōu)勢是可以對其進行靈活的調(diào)動。隨著科技的發(fā)展還可以對自然光進行模擬以求達到相似的效果，所以兩種光線在拍攝時可以自主選擇。在人像攝影中，對于眼神光的塑造是必不可少的，眼睛是心靈的窗戶，一個眼神就可以訴說出整個畫面的故事，一幅優(yōu)秀的人像攝影作品，被攝者的眼神能直達觀眾的內(nèi)心，如同在現(xiàn)實中與觀者交流一樣，它是跨越時空的無聲的語言。攝影藝術(shù)的本質(zhì)就是用光的藝術(shù)，攝影師通過捕捉環(huán)境中的光線來塑造人物形象，沒有好的光線，其結(jié)果就是拍的作品連自己也打動不了。

（三）絢麗多彩的色彩

色相與色彩本身自帶一些感情色彩，進而影響受眾的心理。攝影師在進行人像攝影創(chuàng)作時，通過調(diào)節(jié)白平衡或者調(diào)節(jié)相機的色彩模式來渲染整幅畫面的氛圍。在創(chuàng)作中，運用不同的色溫和色調(diào)來豐富畫面中的色彩情感，可以使受眾產(chǎn)生與畫面的情感共鳴。在進行人像創(chuàng)作中，一般有黑白或者彩色兩種色彩模式供我們選擇。一般來說，彩色的人像作品畫面看起來會更輕快明朗一些，在早期受到技術(shù)的限制時，畫面一般都是以黑白為主，隨著科技的發(fā)展，彩色的照片應用的更廣一些。但是黑白的人像作品也絕非不是沒有優(yōu)勢的，黑白照片是耐人尋味的，它抽離出世間的色彩，使得人像作品更富有魅力。人眼對黑白灰影調(diào)的變化明顯高于其他的顏色，黑白灰三色能更好的表現(xiàn)人物的形象和畫面質(zhì)感。排除背景色彩的干擾，從而能更好地突出主體。在人像攝影創(chuàng)作時，無論是選擇彩色還是黑白，都一定要提前想好才能把握住瞬間。

四、決定性瞬間在人像攝影中的應用

（一）表情瞬間

表情瞬間是指被攝體的表情達到最佳狀態(tài)時，攝影師通過抓拍這一“決定性的瞬間”從而達到優(yōu)秀人像攝影作品的標準。在創(chuàng)作作品時，要和模特進行多次的溝通，讓其能夠充分地達到畫面預想的效果。也可以通過被攝體不經(jīng)意之間的一個神態(tài)動作進行抓拍，比如優(yōu)素?！たㄊ玻╕ousuf Karsh，1908-2002）拍攝的作品《憤怒的丘吉爾》就是對表情瞬間最好的詮釋。這幅作品是卡什在二戰(zhàn)期間拍攝的英國首相丘吉爾的藝術(shù)肖像，首相丘吉爾很放松的站在椅子旁邊，左手扶著椅子，右手放在褲袋里面，嘴里含著雪茄煙，這是一個很溫和、放松的狀態(tài)，并不能達到卡什預期的拍攝效果。于是卡什一把奪下丘吉爾的雪茄煙，丘吉爾首相瞪大眼睛，暗處中隱隱發(fā)光的眼神仿佛在訴說著隱藏的怒氣，卡什拍下了這一稍縱即逝的瞬間?！稇嵟那鸺獱枴愤@幅攝影作品被各大報紙刊登，同時還極大地鼓舞了全世界人民反法西斯戰(zhàn)爭的斗志。

（二）動態(tài)瞬間

捕捉人物的動態(tài)瞬間需要攝影師有較高的拍攝的技術(shù)，除了借助較高的快門速度、利用景深、合適的焦距等因素以外還需要攝影師要有把握住瞬間的能力。在舞臺攝影中，攝影師在拍攝運動中的演員的時候，不僅要抓住表演中的跳躍、旋轉(zhuǎn)以及抒情等“動”的動作，也要參照音樂的節(jié)奏來把握相機的快門速度要和演員的動作同步，在動作達到最完美的那一刻，按下快門。由此可見，拍攝絕不僅僅是攝影師或者演員個人的事情，攝影師在拍攝時也要全身心地投入進去，掌握音樂和情感的節(jié)奏，相機只是我們用來瞄準、直擊被攝體內(nèi)心的一個拍攝武器。

五、結(jié)語

人像攝影是人類探討的一個永久性的話題，拍攝一幅優(yōu)秀的人像作品也是非常有難度的，如何在有限的時間和空間里抓拍出一幅動人的人像作品是每一個攝影師應該探究的話題。在新媒體時代的背景下，機遇與挑戰(zhàn)并存，人像攝影的拍攝也依托著科學技術(shù)的發(fā)展，不斷更新攝影器材和技術(shù)，不斷地影響著一代又一代的攝影人的拍攝思維。在攝影術(shù)快速更新的今天，人們通過對決定性瞬間的思考和再創(chuàng)新可以為人像拍攝提供更多的思路?？傊?，人像攝影的攝影師既要抓住人物的外在狀態(tài)，更要抓到人物內(nèi)心的神韻。無論攝影師選擇何種的拍攝方式，都有一個共同點就是他們每個人都有自己獨特的視角。

參考文獻：

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[4]顧錚.世界攝影史[M].杭州：浙江攝影出版社，2006.

[5]林路.街頭攝影史[M].杭州：浙江攝影出版社，2019.

作者簡介：魏聰聰，大連工業(yè)大學攝影專業(yè)19級在讀研究生。

張寧，大連工業(yè)大學副教授。