吳順洪

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂花器是紫砂壺三大器型之一，也是最接近生活與自然的一種器型。紫砂花器也是所有壺型中最貼近我們民族傳統(tǒng)文化的一種器型?；ㄆ鞯闹谱骶褪菍⑦x定的動植物題材進行提梁、仿生、還原，可以將作品整個設(shè)計成選定題材，也可以在部位之間進行仿生設(shè)計，總之就是通過紫砂泥的可塑性，藝人充分調(diào)動陶泥的各項性能，然后通過老手藝，將泥巴捏、塑、雕等塑造成豐富的實物造型，盡可能地做到形神具備。當然，這個過程是十分考驗藝人的功力的，不僅需要技藝好，布局也需要巧妙合理，最后做成的壺才能整體上美觀大方，既實用，又能欣賞。

紫砂壺《菱秋》是一款描繪鄉(xiāng)野氣息的茶壺，它清新自然，充滿了意趣，通身采用純正的紫砂泥料制作，透氣性很好，可以最大程度地發(fā)揮茶的甘甜與清香。壺身上各個部分采用自然景物仿生制作，充滿了夏末池塘中的自然韻律，別有一番趣味。

通過欣賞《菱秋》，我們了解到花器制作的難度，它對藝人有著一定的要求，他們不但要有豐富的想象力，還需要有高超的技藝。兩者兼?zhèn)洌拍茏龊米仙皦仄?，也才能將自然的神奇與紫砂的魅力相互結(jié)合，達到花器創(chuàng)作的藝術(shù)效果。

《菱秋》其是局部仿生設(shè)計的茶壺，壺身基底是圓器，在此基礎(chǔ)上，藝人添加了花器元素，通過捏塑、堆花等多種工藝，將壺嘴設(shè)計為菱葉形狀，將壺把設(shè)計為菱的根莖，將壺鈕設(shè)計為青蛙形態(tài)，并在壺身上裝飾以菱花。這樣的設(shè)計制作就是將自然形體變化為造型結(jié)構(gòu)，層次分明，沒有給人以凌亂感，反而增加了池塘的熱鬧景象，讓人可以產(chǎn)生相應的聯(lián)想，化物為景，靜態(tài)轉(zhuǎn)化為動態(tài)，眼前略過池塘夜景，耳邊響起了蛙蟬鳴叫。

都說風是無形的，在壺上確是有風的，我們仿佛能身臨其境，感受那一抹夏日的涼風襲來。紫砂藝人似乎在泥土的粘合和捏塑之間構(gòu)筑了一種超越現(xiàn)實，超越時空的夢境，勾勒出了一派平靜恬淡的夏末初秋的風景。

此壺壺名為《菱秋》，以菱花與青蛙組建的池塘風景為題材精心制作而成，這樣的組合新穎又別致，十分有特色。看到秋，我們常常能聯(lián)想到肅殺、蕭條的場景，其實秋也是充滿生機的，百花即將凋敝，昆蟲即將沉寂，生命在這一時刻都在怒放著，這樣的場景不僅沒有滄桑，反而透著幾分末日狂歡。夏蟲尚且知道要珍惜僅有的時光，努力活出生命的精彩，更何況人呢。因此藝人創(chuàng)作此壺，更是將自己對生命的尊重與珍惜寄托在壺中，托物言志，寓情于景。

作品采用原礦紫砂泥制作，泥料純正、質(zhì)地細膩，目及之處皆是栗栗紫韻，手撫摸之處皆是粒粒質(zhì)感，讓人愛不釋手。整壺是在圓器的基礎(chǔ)上設(shè)計制作的，這個圓就仿佛是那鄉(xiāng)間的池塘，自然生物都在其中生長。于是有了卷曲的菱葉，有了盛開的菱花，有了呱呱叫的青蛙，更誕生了那一陣陣秋風，一聲聲昆蟲鳴叫，從而仿佛有了整個世界。壺身就是肥沃寬厚的土地，經(jīng)歷了春天的萬物復蘇，夏天的萬物瘋長，迎來了秋天的更新?lián)Q代，生命的輪回即將開始，有著末日的悲愁，更有著新生的喜悅與渴望。于是在挺括飽滿的壺體上，盛開了一圈菱花，壺嘴即是即將沉睡的菱葉，壺把是完全的根莖，菱葉從耳形把一側(cè)胥出，小小的菱葉之中藏著一只小小的青蛙，生機盎然。壺蓋上棲息著一只青蛙，以異色泥土捏制而成，形象逼真，生動自然。整個作品通過精妙的布局將所有的景物都串聯(lián)在一起，形成一個完美的結(jié)構(gòu)，并通過不同砂泥色澤不同的特點形成視覺上的色彩對比，勾勒出意趣盎然的壺體風格。

欣賞完這把紫砂壺，我們的眼前就展現(xiàn)出了一幅清秀、雋永的自然畫面，花中有著溶溶的月色、田田的菱葉、緊簇的菱花、鳴叫的青蛙，這一切自然的景物組成了夏日里一道靚麗的風景線，讓人陶醉其中，沉迷于這一平淡的野趣之中。而在作品中，我們可以體會到造型美、結(jié)構(gòu)美、意境美，從而更襯托出這把茶壺的藝術(shù)價值。首先它的造型是美的，這一點毋庸置疑，紫砂壺的美有別于瓷器雍容華貴的美，也不同于陶器清新淡雅的美，紫砂壺的美是樸素的、是醇厚的，也是自然的，沒有人工裝飾，反而體現(xiàn)了“天然去雕飾”的野性美。其次，紫砂壺的結(jié)構(gòu)是美的，無論是菱葉幻化的壺嘴、還是根莖幻化的壺把都在無聲無息地訴說著結(jié)構(gòu)的完整與協(xié)調(diào)。他們整體構(gòu)成了一把完整的壺，看似分散卻高度統(tǒng)一，缺一不可。最后，這把茶壺的意境是美的。這種意境的構(gòu)造是一種很玄妙的過程，沒有具體的操作，只是簡單的布局與排列，就將人們的視覺、聽覺、嗅覺全部調(diào)動起來，使得靜態(tài)的畫面一下子活了起來，使得人們仿佛見到了其形，聽到了其聲，這其中的妙曼滋味，只可意會不可言傳。紫砂藝人就通過這種美為我們創(chuàng)作了一把情景交融的紫砂壺，讓我們感受到了紫砂藝術(shù)的魅力。

《菱秋》的創(chuàng)作，也從側(cè)面反映了創(chuàng)作的本質(zhì)，他不是簡單地、機械地、可重復地創(chuàng)作，更多的是一種有意識的融合自身情感的創(chuàng)作，并且創(chuàng)作出來的茶壺也不是單板的死物，而是有情感、有生命的形態(tài)。每一把手工制作的紫砂壺都有著自己的語言，他們可以是生動的、活潑的、俏皮的存在，這就是花器創(chuàng)作的最終目的，紫砂藝人以自然萬物為模本抒寫藝術(shù)生命，從直觀形象上表現(xiàn)富麗繁華的自然生命形態(tài)，從而賦予紫砂造型旺盛的藝術(shù)生命。