俞越

他是金華工藝美術產業(yè)發(fā)展的帶頭人，他挖掘提升了浦江民間工藝“麥稈貼”，他推進了“浦江十字繡”外貿出口產業(yè)化，他研發(fā)的絎縫被，使絎縫這項傳統(tǒng)工藝變?yōu)槌榧喥沸袠I(yè)中最大的品種之一，他就是鄭齊天。一頭銀絲，戴著金絲眼鏡，笑容可掬、平易近人，人到古稀之年卻仍保持著旺盛的創(chuàng)造力。

鄭齊天所從事、接觸的工藝美術品類，數(shù)不勝數(shù)，抽紗絎縫和工藝掛毯是他至今還堅持著的。

絎縫這種工藝實現(xiàn)產業(yè)化與外貿出口起步于20世紀70年代末，成熟于20世紀90年代。鄭齊天是它的創(chuàng)始人之一。但絎縫是什么？很多人并不清楚。帶著這個疑問，我們走進鄭齊天的工作室。

鄭齊天的工作室位于公司大樓的頂層，整整兩層的屋子里，除了他自身熱愛、創(chuàng)作的國畫外，一幅幅尺寸巨大的絎縫（用手工長針縫制有夾層的紡織物）作品，占滿了整個空間，這其中大部分是獲獎作品，其中有好多作品因沒有空間展示而被收納在柜中，還有不少巨幅壁掛展現(xiàn)在我們眼前，在這個工作室，我們窺探到了鄭齊天工藝美術世界的一角。

求新求變是成功之道

1973年至今，鄭齊天一直從事工藝美術創(chuàng)作設計，先后擔任了竹編、雕刻、麥稈剪貼畫、剪紙、十字繡、鉤針、抽紗、絎縫工藝制品和簇絨工藝毯的開發(fā)創(chuàng)新項目主管，并且都取得了成功。他還是國內絎縫工藝制品和小機簇絨工藝毯出口外貿的創(chuàng)始人，是浦江縣花邊總廠和金華市工藝美術總廠的創(chuàng)辦者。46年以來，從技術員到董事長，他從來沒有停止設計和創(chuàng)新。

1973年恢復浦江縣工藝美術廠之際，鄭齊天挖掘浦江傳統(tǒng)民間工藝“浦江麥稈剪貼”并將麥稈貼花工藝巧妙地結合到竹編產品上，形成了浦江竹編獨特的藝術特色，深受外商喜歡，“牡丹瓶”“月季大花瓶”等產品連續(xù)生產出口達10年之久，為浦江縣的外貿出口做出了突出貢獻。

他設計和以他為主制作的掛屏《春曉》《旭日東升》《喜沐春陽》等一批作品更成為“浦江麥稈剪貼”工藝的代表作品。

1978年，在“浙江省二輕”的支持下，鄭齊天挑起了搜集浦江民間傳統(tǒng)工藝“十字繡”的重擔，他結合當代鉤針工藝，成功開發(fā)“浦江十字繡”產品WO01至W010。他設計的W448等花稿以傳統(tǒng)的十字繡和鉤針、拼、雕、扣等混合工藝相結合，形成獨特的十字花風格，投放市場后，更是轟動了整個抽紗同行和國際市場，許多外商都爭先提出包銷。該產品訂貨值突破上海抽紗進出口公司幾十年的歷史記錄。在當時整個抽紗行業(yè)不景氣的背景下，浦江花邊總廠因為開發(fā)風格獨特和適銷對路的新產品，企業(yè)產值利潤連續(xù)翻三番，一舉成為浦江縣的骨干企業(yè)，是同行業(yè)發(fā)展最快的企業(yè)之一。

有了如此成就，鄭齊天卻并不滿足，在“十字繡”方興未艾之際，他和省工藝美術研究所一起，共同引進開發(fā)了絎縫童被產品，不斷挖掘提升產品內涵，結合多種工藝，擴大品種范圍。從單一的童被，開發(fā)了兒童系列、床上系列、室內裝飾等10大系列產品。他設計的《童話童被》榮獲1985年全國工藝美術百花獎優(yōu)秀創(chuàng)造設計獎和省市級多個獎項。

經(jīng)過多年努力，絎縫工藝制品已成為抽紗品行業(yè)中最大的品種之一。1990年他調到金華后創(chuàng)建了“金華市工藝美術總廠”，更與金華職校合作開辦工藝美術班，培養(yǎng)了一批批工藝美術設計人才，并與浙江省工藝美術研究所合作成立了“浙江省絎縫研究中心”，著重培養(yǎng)絎縫人才。更進一步提升絎縫工藝品的品位，把以純手工絎縫為主的產品，逐漸開發(fā)成手工和機器結合的多工種混合的絎縫工藝品。值得一提的是，他把絎縫產品從過去的來料加工全部改為本地生產：一開始，絎縫產品的花布是從國外購買，鄭齊天憑借自己的美術功底，加上對美國文化的研究，一口氣設計了幾十幅圖案，產品成功出口到美國，把絎縫產品的布料成本從12元/米，降到3元，米。自主設計花稿、自己加工生產，使絎縫產品完全本土化，不斷求新，提高了產品檔次，也為行業(yè)增產創(chuàng)收，使絎縫工藝產品得到歷史性的發(fā)展。

1995年，將近知天命之年的鄭齊天，又精力充沛地開發(fā)了簇絨工藝產品，與德國公司合資創(chuàng)辦企業(yè)，專業(yè)生產簇絨工藝地毯。

“道路是曲折的，但也是通暢的，得到了社會的認可，獲得了上級部門和同行們的支持，得到了許多榮譽?！编嶟R天表示，自己曾被評為全國工藝美術行業(yè)優(yōu)秀技藝人員、第四屆浙江省工藝美術大師，并榮獲“第一屆中國工美行業(yè)藝術大師”榮譽稱號。

發(fā)揮想象，日用品變身工藝品

絎縫是民間傳統(tǒng)工藝品，是置于室內的具有實用且富于裝飾性的產品。絎縫實際是先縫后絎。在工藝美術上，絎縫是色彩構成、單獨紋樣、適合紋樣和二方連續(xù)紋樣的應用。

在鄭齊天的工作室展示區(qū)，床上的被子、座位上的坐墊和靠墊、地板上的地毯及墻壁上的壁飾等絎縫產品，成套的或單獨的，手工或機器的，令人目不暇接。當然，作為工藝品，使用絎縫手法制作的作品，更是飽含了作者的巧思，體現(xiàn)了精湛的技藝。不僅如此，絎縫在很大程度上和刺繡有著相通之處，刺繡中的很多針法如亂針法、平付針法也被吸納到絎縫中，使絎縫作品更加精致講究。

“絎縫只是一種工藝，它需要我們設計人員發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，設計出精美且適合制作的圖樣?！?米多長的手工絎縫工藝品《中華民族大團結》獲得“第二屆浙江工藝美術精品博覽會”金獎。鄭齊天別具一格地使用了各個民族的圖騰作為表現(xiàn)對象，如漢族是龍鳳、蒙古族是蒙古包、傣族是金孔雀……各個圖案錯落有致地排列在畫面上，用一個同心結串起來。“如果每個圖案大小一致，那就太刻板了。作品選用的布料顏色，主要是金色、棕色、棗紅色，底色是藍色，視覺上達到和諧統(tǒng)一?！?/p>

絎縫壁掛《拼絎新秀》，長2.75米，寬2.25米，體量非常大，且屬絎縫工藝制品中技術難度和水準比較高的作品之一。作品采用150種花色，共有2 000多塊花布拼縫而成。手工絎縫200多萬針，20多種裝飾點綴。作品裝飾性強，工藝處理主題突出，畫面中12個時裝模特兒在燈光迷幻的氛圍中姍姍漫步而來，傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合，現(xiàn)代氣息表現(xiàn)得淋漓盡致。

絎縫壁掛作品《婺韻》是根據(jù)中國婺劇傳統(tǒng)戲目中張飛的造型特色，加以夸張變型處理，突出大花臉臉譜造型。作品材料采用國產全棉布料30余種中空棉和民間傳統(tǒng)手工藝，經(jīng)過剪、貼、繡、燙、定、拼縫等10余道工藝，最后以純手工絎縫制作而成。作品充分利用布料的原色原圖有效組合，顏色艷而不俗，造型夸張大氣，畫面立體感強，粗獷中帶著細膩，畫面始終保留民間傳統(tǒng)工藝的鄉(xiāng)土味道，將傳統(tǒng)獨有的中國戲劇內容和中國傳統(tǒng)手工絎縫工藝拼布工藝等完美結合，又將裝飾家庭的藝術品和日用功能有機結合。

鄭齊天從小熱愛畫畫，現(xiàn)在也經(jīng)常創(chuàng)作一些作品，近10幾年，他以十二生肖為題材創(chuàng)作，每年創(chuàng)作一批生肖圖。2019年，他根據(jù)乙亥年創(chuàng)作了大大小小近百幅金豬圖。他也常常把他的繪畫技巧和簇絨掛毯作品的創(chuàng)作結合起來。

簇絨掛毯作品《晨曲》，在2.9米×2.9米的大尺幅上，冬天的太陽剛剛升起，和煦的陽光淡淡地灑落大地，一群生機勃勃的小鳥你追我趕地在一叢灌木林上歡笑飛舞，畫面氣氛抒情明快，以花鳥畫的形式表現(xiàn)當今自由和諧的生態(tài)環(huán)境，人民享受著無憂無慮的幸福生活。畫面處理錯落有致，疏密黑白，線條塊面合理，加上這群小鳥畫面生動，猶如發(fā)出“嘰嘰喳喳”的聲音。底部粗獷的木柵欄運用立體浮雕式的簇絨工藝，使畫面更加有立體感，層次分明，氣氛濃烈，主體表現(xiàn)恰到好處。而另一幅掛在工作室墻上的《奔馬圖》，也是鄭齊天親自用染料直接畫在地毯上，然后用技術手段高溫定色，幾乎可以做到永不褪色。

工藝美術如何才能持久發(fā)展

雖然自己在工藝美術上獲得眾多成就，但作為金華市工藝美術行業(yè)協(xié)會會長，鄭齊天更關注整個傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展。

工藝美術在金華地區(qū)有著深厚的歷史文化底蘊，共有10個大類100多個品種，耳熟能詳?shù)挠袞|陽木雕、東陽竹編、銅雕、婺州窯、玉石雕、水晶工藝品、麥稈貼等。不過鄭齊天表示：“雖然傳統(tǒng)工藝種類繁多，但是金華地區(qū)的工藝美術品牌不多，專業(yè)人才還是比較短缺，企業(yè)規(guī)模偏小。其次，我們還是缺少創(chuàng)新意識?！?/p>

“工藝美術產業(yè)既屬于文化產業(yè)，也屬于輕工業(yè)。歷史上金華市輕工業(yè)發(fā)達，工藝美術行業(yè)是其中的一塊。今后加大力度保護和發(fā)展我市傳統(tǒng)工藝美術產業(yè)，不僅對整個金華市的經(jīng)濟發(fā)展有很大好處，而且工藝美術產業(yè)的發(fā)展，對美化人們的生活、提高人們的生活質量和促進消費都很有好處。”他認為，只有“不斷創(chuàng)新，與時俱進”才是不二法則。不可否認，有些工藝美術隨著時代的進步，由于淡出了日用市場而逐漸消亡。

從鄭齊天的實際經(jīng)歷來看，通過資源整合將產品做成系列，是一條探索的途徑。如使室內軟裝飾更加配套，更加系列化，從原來單一床上用品為主發(fā)展到窗簾、臺布、浴簾、服飾、地毯、衛(wèi)生間用品、廚房用品等10大系列6 000多個花色的品種，整合包括絎縫、簇絨、婺州窯等不同種類不同形式的手工藝品。

“我不認為搞傳統(tǒng)工藝就應該天天關起門來搞創(chuàng)作，我們應該走出去、引進來，祖宗給我們金華留下這么多瑰寶，應該拿出來分享和改進，”鄭齊天認為，既要有高大上的藝術品，也要有接地氣的日用品，讓大家知曉、熟悉并消費得起。

走出鄭齊天的工作室，他告訴筆者打算近段時間對原來的作品進行一次梳理，再創(chuàng)作一批新作品，屆時辦一場回顧展，對風風雨雨的40多年進行總結。對于一直前行在路上的鄭齊天來說，回顧展只是一個“逗號”，只要還有精力，他便不會停下手中的筆，不會拋下熱愛的工藝美術。