電視編導(dǎo)的主要工作是策劃、采訪、指定拍攝提綱、后期制作等，其整體能力與藝術(shù)修養(yǎng)的高低會(huì)在很大程度上影響到一檔欄目的質(zhì)量，而在全媒體時(shí)代，電視節(jié)目編導(dǎo)更應(yīng)積極思考主動(dòng)提升節(jié)目質(zhì)量，拓寬受眾范圍，積極傳播正能量，講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音。

一、音樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目編導(dǎo)創(chuàng)作需遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律

當(dāng)今時(shí)代電視節(jié)目編導(dǎo)應(yīng)該對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)核有著更加深刻的理解，尤其是音樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目編導(dǎo)，不僅要垂直化深耕，更要凸顯節(jié)目的故事性、新鮮感及觀賞性，讓音樂(lè)自然的成為連接節(jié)目與受眾的紐帶。

（一）音樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目編導(dǎo)創(chuàng)作體驗(yàn)

音樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目編導(dǎo)在進(jìn)行創(chuàng)作體驗(yàn)時(shí)，應(yīng)著重從人民的角度出發(fā)，深入調(diào)查，了解消費(fèi)者需求，最終落腳于“豐滿(mǎn)的人物”，才能為接下來(lái)的創(chuàng)作構(gòu)思和傳達(dá)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。例如《音樂(lè)的夏天》第二季，節(jié)目創(chuàng)作從多元和包容的流行詞出發(fā)，意在滿(mǎn)足受眾“多元化”的審美要求，同時(shí)在節(jié)目中33支樂(lè)隊(duì)不同的風(fēng)格和年輕樂(lè)隊(duì)的融入，用不同的曲風(fēng)和極具張力的個(gè)性與魅力給予觀眾耳目一新的審美體驗(yàn)，這樣的節(jié)目創(chuàng)作最終指向都是聚焦于“人”，因此節(jié)目播出后受到了廣泛好評(píng)也是其多元和包容的必然。

電視節(jié)目編導(dǎo)還要有敏銳的洞察力，才能在創(chuàng)作體驗(yàn)環(huán)節(jié)挖掘到當(dāng)下的音樂(lè)熱點(diǎn)，同時(shí)音樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目編導(dǎo)還要善于思考熱點(diǎn)背后的故事，才能避開(kāi)“雷”區(qū)，創(chuàng)作出通俗而不低俗的爆款音樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目，掀起熱而不躁的音樂(lè)節(jié)目風(fēng)尚。

（二）音樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目編導(dǎo)創(chuàng)作構(gòu)思

在音樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目的創(chuàng)作構(gòu)思中，要勇于突破以往的構(gòu)思模式，要“慢”下去，更要“沉”下去，較其他類(lèi)型節(jié)目而言，音樂(lè)節(jié)目的生命周期相對(duì)更長(zhǎng)，因此更需要在創(chuàng)作構(gòu)思階段將節(jié)目賦予、醞釀出新的滋味。音樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目包含了多種表現(xiàn)手法，但要緊緊把握住音樂(lè)的內(nèi)核。全媒體時(shí)代下，音樂(lè)綜藝節(jié)目、音樂(lè)選秀節(jié)目、音樂(lè)類(lèi)真人秀顯然受眾群更廣，但是音樂(lè)類(lèi)文化節(jié)目、音樂(lè)類(lèi)社教節(jié)目、音樂(lè)類(lèi)紀(jì)錄片等節(jié)目形式依然在等待時(shí)機(jī)煥發(fā)其青春，散發(fā)其魅力，因此音樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目編導(dǎo)在創(chuàng)作構(gòu)思階段更要真正的“慢”下來(lái)、“沉”下來(lái)，去發(fā)掘音樂(lè)節(jié)目的多種可能性，去展現(xiàn)音樂(lè)節(jié)目的魅力。

（三）音樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目編導(dǎo)創(chuàng)作傳達(dá)

音樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目往往帶給受眾的是一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，而音樂(lè)也一直是主流視聽(tīng)平臺(tái)重要題材之一，因此在創(chuàng)作傳達(dá)的階段往往需要電視編導(dǎo)扎實(shí)的基本功和良好的藝術(shù)審美能力，節(jié)目主題的設(shè)定、節(jié)目格式的組合、節(jié)目環(huán)節(jié)的設(shè)置等都是其能力的體現(xiàn)。同時(shí)，電視節(jié)目編導(dǎo)要及時(shí)更新自己的“數(shù)據(jù)庫(kù)”，積極嘗試新的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式。而在創(chuàng)作傳達(dá)環(huán)節(jié)，需要勇于走出舒適圈，總結(jié)來(lái)說(shuō)就是：形式要新、內(nèi)容要細(xì)、能量要正、情懷要大，才能避免節(jié)目模式趨向同質(zhì)化，創(chuàng)作出更多樣的音樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目，豐富音樂(lè)節(jié)目的樣態(tài)，豐滿(mǎn)音樂(lè)節(jié)目的內(nèi)涵，從而真正的展現(xiàn)音樂(lè)節(jié)目的態(tài)度與溫度。

二、全媒體時(shí)代音樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目編導(dǎo)的創(chuàng)新之路

全媒體時(shí)代，音樂(lè)類(lèi)節(jié)目在專(zhuān)業(yè)化、垂直化、縱深化發(fā)展的情況下不斷迭代更新，歌曲、嘉賓、舞臺(tái)的更新，都極大程度滿(mǎn)足著市場(chǎng)的差異化要求和觀眾的新鮮感要求，可音樂(lè)節(jié)目電視編導(dǎo)的創(chuàng)新之路還有拓寬的無(wú)限可能。

（一）從繼承到創(chuàng)新，把握時(shí)代脈搏

從中國(guó)早期的音樂(lè)節(jié)目《青歌賽》開(kāi)始，音樂(lè)類(lèi)節(jié)目就注定成為電視節(jié)目中不可或缺的一類(lèi)節(jié)目形態(tài)。音樂(lè)類(lèi)節(jié)目發(fā)展至今，出現(xiàn)了大量的素人競(jìng)技、歌手競(jìng)技、音樂(lè)游戲等形式，在這樣的大環(huán)境下，音樂(lè)類(lèi)節(jié)目要想尋求突破、成為現(xiàn)象級(jí)，就更應(yīng)該在“經(jīng)典”的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新。音樂(lè)節(jié)目要代際傳遞，勇于去碰撞新可能，代際之間的傳遞，就是繼承與創(chuàng)新的一種和諧化的處理方式。而如何處理繼承與創(chuàng)新，如何代際傳遞，《我們的歌》可以說(shuō)是給了音樂(lè)類(lèi)電視編導(dǎo)一些新的啟示和啟發(fā)?！段覀兊母琛肪褪且源H傳遞為節(jié)目主題，同一首歌由新生歌手和前輩歌手演唱，音樂(lè)沒(méi)有年齡，更可以在不同的時(shí)期唱出不同的韻味，前輩歌手為音樂(lè)提供厚度，后輩歌手為音樂(lè)提供新鮮度。無(wú)論是以經(jīng)典歌曲為載體，還是經(jīng)典音樂(lè)節(jié)目為框架，都可以融入當(dāng)下、融入“正在發(fā)生”，才能找到新的切入點(diǎn)，讓音樂(lè)節(jié)目煥發(fā)新的光彩。

（二）從內(nèi)容到形式，緊扣科技發(fā)展

音樂(lè)類(lèi)節(jié)目在全媒體時(shí)代的今天，從內(nèi)容的角度來(lái)說(shuō)，已經(jīng)被賦予了新的內(nèi)涵，無(wú)論是音樂(lè)綜藝節(jié)目，還是音樂(lè)競(jìng)技節(jié)目，都不再是單純的音樂(lè)，更多聚焦于唱歌的人或歌曲創(chuàng)作背后的故事，這使得音樂(lè)更加有溫度，更加貼近受眾。而從科學(xué)技術(shù)的角度來(lái)說(shuō)，科技的進(jìn)步也讓音樂(lè)節(jié)目增強(qiáng)了視覺(jué)審美效果和更大膽的視覺(jué)表現(xiàn)形式。

當(dāng)下的音樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目已經(jīng)突破了1.0、2.0時(shí)代，正在駕著科技發(fā)展的勢(shì)頭向3.0時(shí)代發(fā)展，區(qū)別于1.0時(shí)代簡(jiǎn)單的音樂(lè)播放和演唱節(jié)目形態(tài)和2.0時(shí)代的唱跳類(lèi)節(jié)目形態(tài)，音樂(lè)類(lèi)節(jié)目3.0時(shí)代開(kāi)始注重音樂(lè)類(lèi)節(jié)目的視覺(jué)呈現(xiàn)，運(yùn)用燈光、舞美的科技化表達(dá)，讓音樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目在全媒體時(shí)代的當(dāng)下更加熠熠生輝，這種進(jìn)化可以說(shuō)是藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，讓音樂(lè)節(jié)目有了更多的可能性。如2019年12月31日晚，江蘇衛(wèi)視跨年演唱會(huì)，其主舞臺(tái)突破了原有的或圓或方的傳統(tǒng)造型，打造了水滴狀舞臺(tái)，顛覆了觀眾對(duì)于傳統(tǒng)舞臺(tái)的印象，同時(shí)，這個(gè)“水滴”并非出于靜止?fàn)顟B(tài)，而是具有很多的形態(tài)，舞臺(tái)分為12個(gè)圓形結(jié)構(gòu)，每個(gè)結(jié)構(gòu)都有光束燈和效果燈帶，整體宛如一艘即將啟航的太空飛船。歌手在演唱時(shí)，舞臺(tái)時(shí)而變成浩瀚的星海，時(shí)而有巨大的機(jī)械緩緩升出，為觀眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

（三）從民族到世界，引領(lǐng)審美風(fēng)尚

音樂(lè)類(lèi)節(jié)目編導(dǎo)不應(yīng)該落入俗套，而應(yīng)該積極主動(dòng)拓寬音樂(lè)節(jié)目邊界，將精彩紛呈的節(jié)目合理化編排，突破定義，無(wú)論是時(shí)間軸還是空間軸，只要是大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的音樂(lè)形式，都可以進(jìn)行電視化的呈現(xiàn)。例如2020年10月30日在廣東衛(wèi)視播出的《國(guó)樂(lè)大典》，第三季的主題是國(guó)樂(lè)正青春，節(jié)目創(chuàng)作的初衷是用民樂(lè)輸出中國(guó)文化，將經(jīng)典現(xiàn)代化改變，通過(guò)尋樂(lè)人深入淺出的介紹，進(jìn)行民樂(lè)的普及。將流行曲風(fēng)、現(xiàn)代音樂(lè)制作手法與傳統(tǒng)民樂(lè)深度嫁接，呼應(yīng)了節(jié)目片頭中尋樂(lè)人方錦龍的觀點(diǎn)：用年輕人的視野來(lái)詮釋新國(guó)樂(lè)，古老的樂(lè)器也可以奏出不老的音符。和時(shí)代對(duì)接，是國(guó)樂(lè)正青春更流行的一種表達(dá)方式，《國(guó)樂(lè)大典》新的嘗試有助于年輕人建立更深層次的音樂(lè)自信，建立更加獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言，從而推進(jìn)民族音樂(lè)的傳承和發(fā)展，同時(shí)也是給音樂(lè)節(jié)目編導(dǎo)的啟發(fā)，對(duì)音樂(lè)類(lèi)節(jié)目也具有探索意義和價(jià)值。

全媒體時(shí)代下，大家的審美眼光開(kāi)始變得更加包容和開(kāi)放，給了中國(guó)很多民間音樂(lè)成長(zhǎng)和發(fā)展的空間。因此，音樂(lè)類(lèi)節(jié)目編導(dǎo)想要?jiǎng)?chuàng)新，大可大膽地將民族的音樂(lè)世界化，把音樂(lè)節(jié)目打造成我們的文化標(biāo)簽，充分展現(xiàn)我們民族的文化自信。

岳德峰 阜新市傳媒中心（集團(tuán)）阜新廣播電視臺(tái)