梁思詩

在處理現(xiàn)實與藝術的關系時，我選擇的方式是從現(xiàn)實生活中尋找問題，再把這些現(xiàn)實的質素揉搓進象征搭建起來的藝術文本世界。

小米家的親人關系與生活環(huán)境在當下社會中再普遍不過了，甚至不需要讀者特意去尋找小說背后的原型。你在街道上與之擦肩而過的某個女生，興許就是小米，抑或曾經(jīng)是小米。她或許也曾把自己愛吃的糖醋排骨讓給弟弟，她或許也曾和弟弟為搶跳棋而撕破臉。“你今后就要當姐姐了，你開心嗎？”這個問題在弟弟出生之際就拋給了姐姐，而她要用一輩子那么長的時間去慢慢作答。

我在小說中所寫的都是小事，因為在一個兒童目所能及的世界里只有小事，他們渺小的心靈總會被這些看似不起眼的小事所觸碰。因為媽媽的一個禮物而高興半日，因為鄰居的一句閑話而悲痛欲絕。在大人的眼里，這是多么小題大做又多么敏感，但正是這些細節(jié)組成了一個孩子偌大的世界。家是上天給的，當神在給我們選擇家庭的時候，并沒有咨詢過我們個人的意見。小米選擇到小黑車里住，選擇與琯琯結伴而行，實則是在自行選擇組建一個新的家庭。因為是一家人，所以理應彼此相愛?？墒切∶?，她應該愛那只管生不管養(yǎng)的爸媽嗎？她應該愛總是惡作劇、讓她背黑鍋的弟弟嗎？她真的生來就是為了照顧弟弟而存在的嗎？如果可以自由選擇家庭成員，小米還會選擇爸爸媽媽和弟弟嗎？這是一個難解的題，現(xiàn)實也不允許個體做出這樣的選擇。

小說中暗示了小黑車的主人是一家三口，孩子是穿著蓬蓬裙、手捧洋娃娃的獨生女孩，她被父母寵愛，正是小米最憧憬的那類家庭。但這樣的幸福之家卻已墜入懸崖不幸毀滅，正對應著小米自身的家庭。幸?？偸巧钥v即逝，而痛苦似乎才成了人生的常態(tài)。

小說的結尾是開放的，現(xiàn)實中大多數(shù)離家出走的孩子最終都會回歸家庭，而家庭亦并不會因為她的出走而發(fā)生任何改變，因為“家”的存在已然束縛住了所有。既然如此，就讓小黑車帶這無助的少女做一場夢吧，去到小王子去過的星球上，到一個再沒有鎖鏈捆綁她的地方，哪怕是一場永遠不愿醒來的夢。