云門張巖
我受過較為嚴(yán)格的傳統(tǒng)山水畫訓(xùn)練,對傳統(tǒng)山水畫有著極其深厚的感情,同時又對現(xiàn)當(dāng)代山水畫發(fā)展的方向非常關(guān)注。在很長的一段時期(約有數(shù)年之久),有個問題一直困擾著我的創(chuàng)作: 那就是作為一個現(xiàn)代人,是很難絕對真實地還原古代山水畫家那種生存狀態(tài)的,如何用傳統(tǒng)繪畫語言表現(xiàn)現(xiàn)代人的生活是一個很難解決的問題。
山水畫創(chuàng)作最大的難題,是如何在傳統(tǒng)的精髓中去革新,去求變。中國畫尤其是中國山水畫是世界繪畫中最具特色的樣式之一。研究水墨畫的現(xiàn)代化,必須以強(qiáng)調(diào)繪畫的民族文化精神,保持各自的特色作為思考的出發(fā)點,繼往開來,探索新的氣息??傊窃趽P(yáng)棄、吸收、開拓的過程中發(fā)展。潘天壽說過: “ 不做洋奴隸,不做笨子孫?!敝袊剿嬓枰ㄟ^有良知、有智慧的藝術(shù)家來證明中國文化不但有歷史價值,同樣也具有當(dāng)代價值,可以繼續(xù)向前發(fā)展,生生不息。我們在審視中國山水畫時,既要站在中國文化的最高點上,同時還必須從世界文化的角度去把握。
元代趙子昂云:“作畫貴有古意,若無古意,雖工無益?!碑嫯嫷闹匾幵谟诠乓猓绻鄙俟乓?,畫得再工整也無濟(jì)于事。接著趙氏又說:“吾所作畫,似乎簡率,然識者知其近古,故以為佳。此可謂知者道,不為不知者說也?!庇纱丝梢姡w松雪所謂的古意,主要是指“ 簡率” 二字。古意,并非舊氣,也不是時間上的概念。在創(chuàng)作山水畫時,以傳統(tǒng)的筆墨載體和審美范疇, 去體現(xiàn)古意, 但往往使我們的作品空具古人軀殼,表象上空有其古意,并且單一簡單地認(rèn)為像古才能意古,這是作品產(chǎn)生舊氣的一個原因。其實,古意之古,主要是指古人那種經(jīng)過千百年來錘煉的美學(xué)思想和藝術(shù)境界。這種境界,春秋戰(zhàn)國有,秦漢有,隋唐有,宋元有,明清有,當(dāng)代同樣也有,中國有,西方也有。所以,只要作品中具備了這一審美境界,便與古人所倡導(dǎo)的美學(xué)思想所契合,只要作品中具備了這一審美境界,藝術(shù)將不分傳統(tǒng)還是現(xiàn)代,東方還是西方。只要畫面表達(dá)的是自己真實的感受,是內(nèi)心最渴望的藝術(shù)沖動,有感而發(fā),無論用哪種表現(xiàn)形式、繪畫語言、題材,作品是巨制還是小品都無關(guān)緊要,要學(xué)會怎樣表現(xiàn)出自己的感情,表達(dá)視覺美感及獨特情思,形成自己的風(fēng)格,能把自己的感情很好地傳達(dá)給別人,能打動人,就是成功了。