王詠梅

運(yùn)動(dòng)攝影是影視畫(huà)面的特有語(yǔ)言，也是影視攝影的生命。對(duì)于影視攝影這門(mén)“運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)”，早期的電影藝術(shù)理論家愛(ài)森斯坦認(rèn)為，“運(yùn)動(dòng)才真正是銀幕造型的第一藝術(shù)特點(diǎn)。”

運(yùn)動(dòng)攝影也稱(chēng)移動(dòng)攝影或運(yùn)動(dòng)鏡頭，相對(duì)于固定機(jī)位的拍攝來(lái)說(shuō)，是指攝影機(jī)通過(guò)推、拉、搖、移、跟、升降、旋轉(zhuǎn)等多種運(yùn)動(dòng)形式，以及鏡頭焦距和攝影頻率的變化來(lái)進(jìn)行拍攝。運(yùn)動(dòng)攝影在影視作品里的作用巨大，它不僅可以展示動(dòng)作連續(xù)性與場(chǎng)面規(guī)模;展現(xiàn)拍攝對(duì)象的更廣闊的視野;呈現(xiàn)場(chǎng)景的運(yùn)動(dòng)感和空間感，還可以使觀眾形成強(qiáng)烈的參與感與真實(shí)感;增強(qiáng)影視畫(huà)面的現(xiàn)實(shí)感和可信性;建立影視場(chǎng)景與觀眾心理感受之間的聯(lián)系;形成影像的視覺(jué)節(jié)奏和韻律。

在傳統(tǒng)的舞臺(tái)藝術(shù)中，演員要想在觀眾面前展現(xiàn)出一套連續(xù)的動(dòng)作，就得靠不斷地走位或各種肢體語(yǔ)言來(lái)引起觀眾注意。但無(wú)論演員怎樣變換相互間或與道具、布景間）的位置，卻始終擺脫不了舞臺(tái)上固定場(chǎng)景的限制。電影電視則不同，它可以運(yùn)用各種運(yùn)動(dòng)拍攝的手段，從不同角度連貫而全面地再現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作的完整過(guò)程，從而將一個(gè)廣闊的場(chǎng)景和完整的動(dòng)作生動(dòng)真切地展現(xiàn)在觀眾的眼前。

雖然通過(guò)剪輯也可以表現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作場(chǎng)面的各個(gè)環(huán)節(jié)，但是，運(yùn)動(dòng)鏡頭所表現(xiàn)出來(lái)的真實(shí)感和連續(xù)性則更具震撼力和吸引力。特別是近些年的影視作品中，通過(guò)運(yùn)動(dòng)鏡頭可以將前人想象不出的動(dòng)作場(chǎng)面完整地創(chuàng)造出來(lái)。攝影機(jī)可以出現(xiàn)在任何需要的地方，用不同的角度和運(yùn)動(dòng)方式進(jìn)行拍攝。運(yùn)動(dòng)攝影在連續(xù)動(dòng)作場(chǎng)面的表現(xiàn)上，是其他影視手段所無(wú)法替代的。在法國(guó)影片《暗流2》中，有一段追逐場(chǎng)面拍攝得十分精彩：用速度極快的推鏡頭來(lái)強(qiáng)調(diào)跳躍翻爬等動(dòng)作，讓已經(jīng)處于視覺(jué)注意中心的動(dòng)作進(jìn)一步引起觀眾的關(guān)注和重視;用攝影機(jī)與演員做相對(duì)運(yùn)動(dòng)來(lái)拍攝演員奔跑的動(dòng)作，從而加強(qiáng)速度感;在攝影機(jī)做快速移動(dòng)的過(guò)程中增加了甩搖鏡頭，強(qiáng)調(diào)表意性戲劇元素的同時(shí)加快了運(yùn)動(dòng)節(jié)奏等等。如此種種運(yùn)動(dòng)手段、方法的結(jié)合，在銀幕上創(chuàng)造出完美的視覺(jué)效果。

更深入、精確地描述主體與環(huán)境的關(guān)系

運(yùn)動(dòng)鏡頭可以使被攝主體在同一鏡頭中發(fā)生景別的變化。隨著主體與所處環(huán)境位置關(guān)系的不斷變化，可以使所要表現(xiàn)的主體與環(huán)境的關(guān)系形成一種藝術(shù)化的表達(dá)，能更深入地表現(xiàn)環(huán)境對(duì)主體的影響，使畫(huà)面產(chǎn)生連綿不斷的動(dòng)感，同時(shí)調(diào)節(jié)影片的韻律與節(jié)奏。

多方位地展示空間層次感

由于運(yùn)動(dòng)鏡頭是一種不斷移動(dòng)的拍攝方式，因此，攝像機(jī)將所表達(dá)的空間、時(shí)間與客觀現(xiàn)實(shí)交合起來(lái)，形成一種全新的空間層次，使觀眾得到一種新的藝術(shù)真實(shí)。

創(chuàng)造藝術(shù)的想象空間

運(yùn)動(dòng)鏡頭所展現(xiàn)的空間，是一種創(chuàng)造的藝術(shù)想象空間。運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝的場(chǎng)景，比一般的鏡頭具有更生動(dòng)、更具象征性、因此也更具暗示性的意味。

運(yùn)動(dòng)鏡頭形成主觀視點(diǎn)

在影視作品中，移動(dòng)攝影常被用來(lái)表達(dá)主觀視角。如影片《阿甘正傳》中有兩場(chǎng)阿甘被別人追趕而奔跑的場(chǎng)景，在這些場(chǎng)景中都使用了大量的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這種手法既表現(xiàn)了阿甘奔跑時(shí)的速度，也形成了緊張激烈的心理效果。而這些心理效果所傳達(dá)的既是珍妮的現(xiàn)場(chǎng)感受，同時(shí)也把這種感受傳達(dá)給了每一個(gè)觀眾，使觀眾產(chǎn)生了現(xiàn)場(chǎng)感和參與感。

運(yùn)動(dòng)鏡頭形成視覺(jué)追蹤效果

一些帶有視覺(jué)追蹤效果的運(yùn)動(dòng)鏡頭，可以讓觀眾注意到某一段時(shí)間里人物比較完整的活動(dòng)過(guò)程，并從中獲得更客觀的外在現(xiàn)實(shí)感。例如在影片《阿甘正傳》中，珍妮離開(kāi)后，阿甘進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)三年多時(shí)間的奔跑。攝影機(jī)大量跟拍了主人公，這段影像既表現(xiàn)了主人公奔跑的全過(guò)程，也使觀眾產(chǎn)生一種全程跟隨、參與其中的感覺(jué)，增強(qiáng)了畫(huà)面的審美效果。

手持?jǐn)z影形成較強(qiáng)的紀(jì)實(shí)感

手持?jǐn)z影拍攝的鏡頭大都比較晃動(dòng)，其不穩(wěn)定性和不規(guī)則性易于表達(dá)動(dòng)蕩不安的環(huán)境或營(yíng)造驚悚懸疑的氣氛，形成較強(qiáng)的紀(jì)實(shí)感與逼真性。

手持拍攝主要是現(xiàn)場(chǎng)的即興創(chuàng)作，攝影機(jī)在攝像師的手中很難長(zhǎng)時(shí)間固定。而這樣攝取的鏡頭，常常會(huì)有晃動(dòng)感，這些畫(huà)面有些是攝像師刻意制造的效果。盡管這樣拍攝的畫(huà)面構(gòu)圖不夠完美，光線不準(zhǔn)確，場(chǎng)景中的線條歪斜，某些意外的物體突然闖入畫(huà)面，但卻能獲得最難能可貴的藝術(shù)效果和紀(jì)實(shí)美感。

運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭描繪事件的真實(shí)過(guò)程

從客觀的立場(chǎng)上看，攝影機(jī)移動(dòng)比變換鏡頭的剪接更為接近我們現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)體驗(yàn)，時(shí)空統(tǒng)一更為鮮明，空間變化更加真實(shí)。

運(yùn)動(dòng)攝影打破了固定鏡頭的各種束縛，使每個(gè)畫(huà)面都成為一組連續(xù)剪接的固定鏡頭的總和。由于鏡頭運(yùn)動(dòng)所獲得的影像畫(huà)面都相當(dāng)于觀眾從不同視點(diǎn)看到的場(chǎng)景，如同攝影機(jī)創(chuàng)造了一個(gè)新的現(xiàn)實(shí)和想象空間，使某一運(yùn)動(dòng)或情節(jié)的連貫過(guò)程更加有藝術(shù)表現(xiàn)力和真實(shí)感。

客觀鏡頭是攝影機(jī)采用客觀的視點(diǎn)拍攝的鏡頭，它將內(nèi)容客觀地傳達(dá)給觀眾。主觀鏡頭則是攝影機(jī)模仿特定人物的視點(diǎn)或視線角度所獲得的畫(huà)面，往往是導(dǎo)演想要表達(dá)的主觀感受鏡頭。

使用主觀鏡頭拍攝的畫(huà)面更容易使觀眾感受到劇中人物特定的心理情緒，鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式、方向和速率的改變使影片的畫(huà)面形式更加豐富。主觀鏡頭可強(qiáng)化觀眾對(duì)電影中人物的認(rèn)同感，深刻揭示出人物的心理，豐富主觀鏡頭的敘事表意功能。

焦距對(duì)節(jié)奏的影響

速度是確定畫(huà)面節(jié)奏的基本因素。選擇合適的焦距是關(guān)鍵。用廣角鏡頭拍攝時(shí)，影像比例變化大，所需的時(shí)間少，因此會(huì)顯得運(yùn)動(dòng)的速度和節(jié)奏快;而用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝時(shí)，影像變化比例小，需要的時(shí)間長(zhǎng)，因此會(huì)有減慢運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏的感覺(jué)。

當(dāng)在相同物距拍攝以相同的速度從左向右橫向運(yùn)動(dòng)的物體時(shí)，廣角鏡頭中運(yùn)動(dòng)對(duì)象的比例小，景物范圍廣，橫越畫(huà)面所需的時(shí)間長(zhǎng)，因此顯得速度和節(jié)奏慢;而用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝時(shí)，景物范圍窄，所需時(shí)間短，顯得速度和節(jié)奏快。因此，合理地使用焦距，會(huì)形成速度和節(jié)奏的變化。

兩種視覺(jué)節(jié)奏的處理

根據(jù)運(yùn)動(dòng)鏡頭中的被攝主體運(yùn)動(dòng)與否，可以將運(yùn)動(dòng)視覺(jué)節(jié)奏的處理分為兩種情形：一種是被攝主體相對(duì)靜止;另一種是被攝主體處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。對(duì)于前者，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是創(chuàng)造視覺(jué)節(jié)奏的主導(dǎo);對(duì)于后者，運(yùn)動(dòng)的被攝主體與攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)共同形成視覺(jué)節(jié)奏。

在斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《辛德勒的名單》中，有一段辛德勒在餐廳觀察德國(guó)軍官活動(dòng)的戲，攝影機(jī)在不斷移動(dòng)，拍攝了辛德勒坐在桌旁的一系列近景和特寫(xiě)鏡頭。在這一連串的鏡頭中，相對(duì)靜止的辛德勒與其身后背景的相對(duì)位移產(chǎn)生了一種靜與動(dòng)的對(duì)比關(guān)系，進(jìn)而產(chǎn)生某種視覺(jué)節(jié)奏，準(zhǔn)確地把辛德勒當(dāng)時(shí)的觀察、判斷、運(yùn)籌帷幄的心理活動(dòng)表現(xiàn)了出來(lái)。

在大多數(shù)的情況下，被攝主體的運(yùn)動(dòng)和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是結(jié)合在一起的。它們往往具有內(nèi)在聯(lián)系，而且總是相互配合，這樣拍攝的視覺(jué)效果往往會(huì)更加真實(shí)感人。

綜上所述，影視藝術(shù)已經(jīng)形成并擁有了自己獨(dú)特的語(yǔ)言形態(tài)和表現(xiàn)手法。從藝術(shù)功能來(lái)看，運(yùn)動(dòng)攝影的藝術(shù)價(jià)值是豐富而微妙的，它不僅可以象文學(xué)作品那樣通過(guò)敘述、描寫(xiě)、抒情、議論、象征、比喻等手法創(chuàng)造出一種全新的視聽(tīng)語(yǔ)言，不斷豐富和完善影視藝術(shù)的敘事和表意功能，而且可以吸引觀眾和攝影機(jī)一同進(jìn)入視聽(tīng)語(yǔ)言創(chuàng)造的藝術(shù)世界。隨著運(yùn)動(dòng)鏡頭角度和距離的變化，形成更多的視點(diǎn)和視角，創(chuàng)造出藝術(shù)性的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景，營(yíng)造出新的節(jié)奏和韻律，從而獲得其他藝術(shù)形式無(wú)法企及的審美效果。

運(yùn)動(dòng)鏡頭是一種影視藝術(shù)所獨(dú)有的視聽(tīng)語(yǔ)言，它和蒙太奇一樣成為了影視藝術(shù)的獨(dú)特標(biāo)志。隨著影視技術(shù)的不斷進(jìn)步和影視語(yǔ)言的不斷創(chuàng)新，運(yùn)動(dòng)鏡頭必定會(huì)形成更具創(chuàng)造力的語(yǔ)言形式，產(chǎn)生更加重要的價(jià)值和意義。