孫孟媛

嚴(yán)格地說(shuō)，短篇小說(shuō)《12路電車(chē)》是我的小說(shuō)處女作。我中文系出身，熱愛(ài)小說(shuō)，卻在人生的前二十四年沒(méi)有寫(xiě)下一篇完整的小說(shuō)，直至《12路電車(chē)》的完成。

寫(xiě)小說(shuō)不是一件簡(jiǎn)單的事情，我飽受煎熬。構(gòu)思，推翻;再構(gòu)思，再推翻。接連多日，都是如此。當(dāng)找到合理的構(gòu)思和合適的寫(xiě)作方式后，我如釋重負(fù)。但我也無(wú)比感激這些思想摩擦、心靈碰撞的日子，我在煎熬中感受到了幸福，奇妙的幸福。

我寫(xiě)了愛(ài)情，愛(ài)情是人世間絕美的存在，即使在戰(zhàn)亂紛爭(zhēng)、烽火四起的年代也不曾消逝。陸知晴和淑榮兩位女性對(duì)愛(ài)情的渴望，是“人的發(fā)現(xiàn)”，是女性意識(shí)的覺(jué)醒，但我的意圖并不僅限于寫(xiě)愛(ài)情。從古至今，所有的愛(ài)情都帶有時(shí)代的印記。我一直在追溯過(guò)去，追溯五四新文化運(yùn)動(dòng)到新中國(guó)成立之前的這段歷史，追尋當(dāng)時(shí)新青年的力量，“民族多少事，志士急斷腸”，所以我想寫(xiě)那些將一生奉獻(xiàn)給民族救亡大業(yè)的人，感懷過(guò)往，汲取力量。

故事發(fā)生在二十世紀(jì)三四十年代，是中華民族歷經(jīng)磨難的年代，是民族救亡的年代，新青年必須覺(jué)醒。在我的想法里，魏毅生的覺(jué)醒是很早的，一九三四年，他在香港時(shí)已經(jīng)參加了地下活動(dòng)。一九三七年，盧溝橋事變是轉(zhuǎn)折點(diǎn)，青年人為國(guó)家和民族釋放更渾厚的力量。陸知晴的覺(jué)醒是在一九三七年后，從為丈夫忽略她而傷心，到理解丈夫，再到成長(zhǎng)為一位真正的共產(chǎn)黨員，她的人生有明顯的成長(zhǎng)軌跡。我曾思索過(guò)，我的確是受了《青春之歌》之類(lèi)成長(zhǎng)小說(shuō)的影響。再說(shuō)淑榮，她一直在掩飾自己小女人的一面，是一位可憐的進(jìn)步女性。她的百貨店二樓的會(huì)客室是某抗日組織在香港的根據(jù)點(diǎn)，陸知晴在香港的思想進(jìn)步大部分是在這間會(huì)客室里發(fā)生的。

我提及了南洋華僑對(duì)祖國(guó)抗日的支持。陳嘉庚有言：“得天下者，共產(chǎn)黨也?！绷窒壬顷惣胃鶆?chuàng)辦中學(xué)的學(xué)生，不僅支持祖國(guó)抗日，也支持共產(chǎn)黨帶領(lǐng)人民走向光明的未來(lái)，他是陸知晴在香港活動(dòng)時(shí)的重要伙伴。

我在追溯歷史，也在肯定歷史。一九四一年香港淪陷，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的港九獨(dú)立大隊(duì)在香港英勇抗日，這是一段不可被淡化的歷史。

小說(shuō)的結(jié)尾，陸知晴在她與魏毅生相識(shí)的12路電車(chē)上犧牲。停筆后，我的眼淚不停地涌出。在那個(gè)充滿苦難的戰(zhàn)亂年代，其實(shí)有無(wú)數(shù)的情侶分離、犧牲，他們包裹起自己的小愛(ài)，投入到民族大愛(ài)中去。它是小說(shuō)，也是現(xiàn)實(shí)。

在此致敬。

最后，感謝《紅豆》的編輯老師，感謝他們提出的修改意見(jiàn)，最后才使這篇小說(shuō)得以發(fā)表。

責(zé)任編輯? ?藍(lán)雅萍

特邀編輯? ?張? 凱