韓隸

題記

二三十年前，包括金漆鑲嵌在內(nèi)的燕京八絕工藝普遍面臨著斷檔失傳的困境。經(jīng)過十余年的探索，這些工藝蹚出了一條自力更生之路，不僅恢復(fù)了元氣，還煥發(fā)了新的青春。

幾年前，一部名為《我在故宮修文物》的紀錄片在網(wǎng)絡(luò)中熱映，該劇主要記錄了故宮眾多稀世文物的修復(fù)過程，以及修復(fù)者的生活。

其實，故宮有百萬件文物藏品，很多都需要保養(yǎng)和修復(fù)，僅靠故宮內(nèi)部文保人員遠遠不夠。很多來自民間的傳統(tǒng)工藝大師，也承擔起了故宮文物修復(fù)工作。2014年，為了修復(fù)院藏文物，故宮舉辦了“平安故宮”工程，邀請一批民間工藝大師進宮修寶。

金漆鑲嵌工藝的傳承人、金漆鑲嵌公司董事長柏群也帶團隊入宮，承擔修復(fù)工作。金漆鑲嵌，是一種漆器裝飾工藝。這種工藝需要用木材制作成型的木胎，然后在木胎之上髹漆，最后運用鑲嵌、雕填、斷紋、刻漆、金銀、罩漆等技法裝飾漆底。金漆鑲嵌屬于燕京八絕工藝中的一種。燕京八絕，是八種皇家工藝的統(tǒng)稱，包括金漆鑲嵌、景泰藍、雕漆、宮毯、京繡、花絲鑲嵌、玉雕、牙雕。很多故宮文物都含有燕京八絕工藝，這些工藝的傳承人也當仁不讓地承擔起了修復(fù)工作。

在柏群帶領(lǐng)下，團隊在2年內(nèi)完成修復(fù)“中和韶樂”“車馬轎輿”兩大項目文物40余件（套），各種部件上百件。不僅如此，在文物修復(fù)過程中，通過苦心研究，柏群重新掌握了失傳多年的斷紋技術(shù)——梅花斷。由于環(huán)境干燥等原因，古琴的琴體上會出現(xiàn)斷紋。為此，古人發(fā)明了各種斷紋工藝，在仿復(fù)制或修復(fù)作品時用來控制斷紋走向，使斷紋近似某種形態(tài)，讓古琴更美觀，諸如龜背斷、流水斷工藝等。梅花斷工藝便是讓斷紋形態(tài)如同梅花。修復(fù)文物，講究修舊如舊，高超的斷紋技術(shù)，讓古琴看上去“裂而不糠，舊而不臟”。

古文物和古工藝都得到了重生，這是傳統(tǒng)工藝薪火相傳、生生不息的結(jié)果。不過，一般人可能想不到，二三十年前，包括金漆鑲嵌在內(nèi)的燕京八絕工藝普遍面臨著斷檔失傳的困境。經(jīng)過10余年的探索，這些工藝蹚出了一條自力更生之路，不僅恢復(fù)了元氣，還煥發(fā)了新的青春。不僅被用來修復(fù)皇家文物，還已經(jīng)“飛入尋常百姓家”。

從皇室需求到包銷海外

1912年清帝退位之后，造辦處的工匠流落民間，皇家工藝也躍出紅墻，走進民間，并逐漸演化形成了八大絕技，被統(tǒng)稱為“燕京八絕”。

在1990年代之前，燕京八絕在歷史中的傳承與發(fā)展一直順風(fēng)順水。就拿金漆鑲嵌工藝來說，元代就設(shè)有油漆局，隸屬工部。明代永樂年間，皇室在果園廠（今西什庫東）專門設(shè)立了官局制造漆器。

清康熙初年，為了滿足皇室生活及禮儀需要，清宮成立了內(nèi)務(wù)府造辦處，從全國挑選最好的工匠進入宮廷。鼎盛時期的造辦處下設(shè)42作，擁有來自全國各地的工匠200多位，為皇室制作大批日常生活用品或工藝精品。故宮中現(xiàn)存家具、金器、玉器、木器、漆器、銅器、琺瑯、玻璃器皿等，很多都出自造辦處工匠之手。這些工藝汲取各地民間工藝的精華，逐漸形成了“京作”特色的宮廷藝術(shù)高峰。

1912年清帝退位之后，造辦處的工匠流落民間，皇家工藝也躍出紅墻，走進民間，并逐漸演化形成了八大絕技，被統(tǒng)稱為“燕京八絕”。民國期間，民間匠人和宮廷匠人陸續(xù)在北京開辦作坊，燕京八絕工藝進入興盛期。

1949年之后，在國家政策指引下，一些過去的掌柜重操舊業(yè)，再招舊部，收納新徒，一些藝人也自開作坊。1956年，清宮內(nèi)務(wù)府造辦處漆作及民間漆藝技師等四系傳人共16個作坊，以公私合營的方式，成立了國有的金漆鑲嵌廠，命名為“北京金漆鑲嵌廠”。同一時期，燕京八絕的其他工藝，也陸續(xù)成立國營企業(yè)，比如琺瑯廠、雕漆廠、象牙雕刻廠、花絲鑲嵌廠等相繼誕生。此后很長一段時間，燕京八絕工藝制作的產(chǎn)品被包銷至國外，為國家獲得了不少寶貴的外匯。

絕技陷入絕境

更可怕的是，行業(yè)內(nèi)已經(jīng)出現(xiàn)了后繼無人的苗頭。

20世紀90年代初期，慢悠悠的傳統(tǒng)工藝還未來得及轉(zhuǎn)身，便被飛馳的時代撞了一個大跟頭。在計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型的過程中，金漆鑲嵌廠外貿(mào)訂單逐步減少。當時，企業(yè)擁有很多工藝精湛的師傅，卻沒有人懂市場。在清王朝時代，產(chǎn)品專供皇室。建國后，國家負責(zé)將產(chǎn)品包銷到國外。這些歷史因素導(dǎo)致工藝人員長期與市場隔絕。

人們的喜好也在變，傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品品種單一，樣式單調(diào)，不符合現(xiàn)代審美。隨著生產(chǎn)機械化程度的提高，我國南方批量化、低成本的工藝品大量出現(xiàn)，沖擊著制作過程繁瑣、產(chǎn)量低、成本高的傳統(tǒng)手工藝精品。

更可怕的是，行業(yè)內(nèi)已經(jīng)出現(xiàn)了后繼無人的苗頭。年輕人擇業(yè)，要么圖高工資，要么希望工作清閑，要么盼的是行業(yè)有前景。除了前景越來越窄、效益越來越差的現(xiàn)狀，傳統(tǒng)工藝制作程序極為繁瑣，學(xué)習(xí)周期特別漫長，入行的人要長時間坐“冷板凳”，起碼40歲以上才能成為骨干。眾多因素累積起來，讓行業(yè)內(nèi)的年輕人近乎絕跡。很多企業(yè)內(nèi)部，50歲以上甚至臨近退休的員工是主力，40歲以下的員工寥寥無幾。2000年左右，幾個傳統(tǒng)工藝企業(yè)也曾經(jīng)搞過定向培養(yǎng)，但沒幾個人能夠堅持留下來。工作耗時耗力，每小時工資折算起來還沒有當泥瓦小工掙得多。城市子弟沒人愿意干，連鄉(xiāng)鎮(zhèn)農(nóng)村子弟也嫌工資低。

90年代初期往后的大約20年里，絕技瀕臨絕境，很多以傳統(tǒng)工藝為主業(yè)的國企，沒能熬過這一關(guān)，相繼倒閉，金漆鑲嵌廠也岌岌可危。

傳承人“歸隊”

從小就在金漆鑲嵌公司大院長大，管各位師傅叫“叔叔”“大爺”的柏群，在2003年辭去新華社的職務(wù)，加入金漆鑲嵌公司。

金漆鑲嵌工藝乃至燕京八絕工藝如何擺脫困境，賡續(xù)傳承？金漆鑲嵌公司掌門人柏群幾乎完整地經(jīng)歷了古老工藝再次挺直腰板的時光。他進入金漆鑲嵌公司工作，是意料之外，但也是情理之中。他本身的經(jīng)歷便是工藝傳承歷程中的一個注腳。

時光倒回到2003年，柏群當時的身份是新華社某編輯部門的負責(zé)人，正處級干部，在新華社工作已有10年。而他的另一個身份，是金漆鑲嵌工藝第五代傳承人、金漆鑲嵌廠廠長柏德元大師的兒子。當年柏群找工作的時候，正逢新華社下屬單位招聘，機緣巧合之下，他入行媒體。

2000年起，金漆鑲嵌廠開始改制，國有股權(quán)陸續(xù)退出，國家不再負擔開支，盈虧完全自負。柏德元也由廠長變?yōu)槎麻L，在危機中掌舵公司。

借著改制的時機，柏德元找兒子柏群談了幾次，希望兒子能夠加入金漆鑲嵌公司，加入到燕京八絕傳承的事業(yè)中。他的理由很簡單，柏群的身體中留著傳承人的血液，應(yīng)該“歸隊”。柏德元覺得，這門工藝延續(xù)了幾百年，有著旺盛的生命力，不應(yīng)該在這個時代被湮沒。

新華社的工作正是蒸蒸日上的時候，一旦“歸隊”，便意味著10余年的奮斗清零，這是柏群的心結(jié)所在。但他最終還是被父親的勸說打動。父親認為，柏群在新華社的工作經(jīng)歷絕不是徒勞無益的，這份工作讓他開拓了視野和見識，提高了能力。燕京八絕目前急需在品牌推廣上發(fā)力，而柏群借助媒體工作經(jīng)驗，可以在這個方向大有可為。

從小就在金漆鑲嵌公司大院長大，管各位師傅叫“叔叔”“大爺”的柏群，在2003年辭去新華社的職務(wù)，加入金漆鑲嵌公司。2005年，金漆鑲嵌公司改制完成，此時父親年事已高，柏群逐步從父親手中接下了金漆鑲嵌公司掌門人的重擔。

八大工藝攜手樹品牌

2010年，聯(lián)合之路邁上了第一個臺階，燕京八絕文化發(fā)展公司和燕京八絕藝術(shù)館相繼成立，古老的八種皇家工藝，歷經(jīng)百年滄海桑田，終于走到了一起，攜手并肩打造品牌。

要想讓金漆鑲嵌工藝傳承下去，首要解決效益問題，只有效益起來了，這門行當才有了生機和前景，才能持續(xù)傳承。如何提高效益，柏群將重點之一放在了品牌推廣方向。

曾經(jīng)的燕京八絕，被皇家“包養(yǎng)”，服務(wù)于皇室小眾，根本不需要推廣。而如今，在激烈競爭的市場中，燕京八絕必須俯下身子，一點一滴重建品牌的影響力。

一個指頭不如一只拳頭，柏群深諳此理。無論金漆鑲嵌的工藝多么精美絕倫，也只是傳統(tǒng)工藝的一個組成部分。一門工藝在市場上單打獨斗，特點不夠鮮明和豐富。柏群想到，故宮80%的陳設(shè)都包含燕京八絕技藝的一種或數(shù)種，如果能將八大技藝整合起來，搭建起燕京八絕的大品牌，可供傳統(tǒng)工藝閃轉(zhuǎn)騰挪的空間就大了。

然而，這又談何容易，八大技藝自古都是各干各的，從未聯(lián)合在一起。而且傳統(tǒng)工藝各有特長，在各自領(lǐng)域都有獨門絕技。各個工藝之間，總有那么點文人相輕的勁頭。

柏群最終在“工二代”身上找到了突破口。“工二代”，就是相對年輕，與柏群一樣身為各個工藝傳承人的一批人。這些人年齡接近，思想較開放，平時經(jīng)常接觸。柏群認為，傳統(tǒng)工藝不能再守著自己的一畝三分地了，只有聯(lián)合起來，抱團取暖，甚至走工藝跨界融合之路，才能贏得更大的市場。中國的市場足夠大，不要擔心聯(lián)合起來會有什么損失。

經(jīng)過兩年多的溝通和交流，這批“工二代”達成了共識。2010年，聯(lián)合之路邁上了第一個臺階，燕京八絕文化發(fā)展公司和燕京八絕藝術(shù)館相繼成立，古老的八種皇家工藝，歷經(jīng)百年滄海桑田，終于走到了一起，攜手并肩打造品牌。

聯(lián)合戰(zhàn)略一步一個腳印地向前推進，2015年，北京燕京八絕協(xié)會成立。燕京八絕重樹品牌的過程中，也恰逢其時地搭上了時代的順風(fēng)車。2015年，黨的十八屆五中全會明確提出“構(gòu)建中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承體系，加強文化遺產(chǎn)保護，振興傳統(tǒng)工藝”。這些年來，傳統(tǒng)工藝企業(yè)受到了政策的諸多扶持，傳統(tǒng)文化產(chǎn)品也受到了消費者的青睞，形成了一股流行潮流。

柏群

2020年，燕京八絕藝術(shù)館升級為燕京八絕博物館。同年，北京燕京八絕協(xié)會換屆，柏群全票當選新一屆協(xié)會會長，而這一身份又被業(yè)界稱為“燕京八絕掌門人”。在協(xié)會推動下，位于京西模式口古剎承恩寺的博物館，即將于2021年7月向公眾正式開放。十年以來，燕京八絕的品牌知名度逐年攀升，百度新聞鏈接從10年前的5萬條，增長到如今的55萬條，燕京八絕品牌打造初見成效。

年輕人的身影變多了

加入這個行業(yè)的年輕人逐年增多，行業(yè)內(nèi)人員的平均年齡顯著下降，燕京八絕被注入了更多的新鮮血液。

品牌支棱起來了，時代紅利趕上了，產(chǎn)品也要拿得出手。近些年來，燕京八絕的工藝產(chǎn)品有了更多的創(chuàng)新，產(chǎn)品線分為多個檔次。高端檔次為純手工制作，原料純正，體現(xiàn)皇家風(fēng)范。普惠檔的產(chǎn)品，主要依托燕京八絕的元素和文化，部分制作環(huán)節(jié)借助機械加工設(shè)備，并降低原料成本，以達到老百姓能夠接受的價格。文創(chuàng)檔的產(chǎn)品，依托燕京八絕博物館，以實用物件為主，比如手絹、手包、首飾盒、披肩等。產(chǎn)品線多元化后，消費者也多元起來，很多年輕人成為了燕京八絕產(chǎn)品的消費者。

這些年來，燕京八絕公司的效益越來越好，行業(yè)前景敞亮了，人才培養(yǎng)機制也相應(yīng)捋順了。在燕京八絕協(xié)會的推動下，燕京八絕公司聯(lián)合北京工藝美術(shù)學(xué)院，搭建校企合作平臺，創(chuàng)建燕京八絕工藝專業(yè)。公司還在對口支援貧困地區(qū)定向招生，學(xué)費全免。

加入這個行業(yè)的年輕人逐年增多，行業(yè)內(nèi)人員的平均年齡顯著下降，燕京八絕被注入了更多的新鮮血液。在與現(xiàn)代化時代的邂逅中，古老的工藝櫛風(fēng)沐雨，歷經(jīng)波瀾，卻仍薪火永續(xù)，繼往開來。

編輯 劉穎