萬美辰

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，江西 景德鎮(zhèn) 333000）

1 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展背景

起源于19 世紀(jì)末20 世紀(jì)世紀(jì)初的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，主要在美國和北歐產(chǎn)生并發(fā)展，是一場國際性的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，影響面波及較大，包括家具設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、珠寶設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、雕塑等。歐洲各個(gè)國家對新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有不同的叫法，比如德國稱之為“青年風(fēng)格”，奧地利將其稱為“維也納分離派”，等等。雖在不同國家發(fā)展，但它們有千絲萬縷的關(guān)聯(lián)，在特點(diǎn)上、時(shí)間上、起源原因、內(nèi)涵思想、影響因素等方面來看屬于一場運(yùn)動(dòng)。盡管從某種意義上說，這一運(yùn)動(dòng)是作為新時(shí)代的一個(gè)美好的探索，但它的裝飾風(fēng)格在大多數(shù)情況下仍是比較陳舊的，比如在有的國家仍然有設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家追求將本國的傳統(tǒng)文化以及宗教文化融入自己的設(shè)計(jì)作品中，或者一些新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)師對于巴洛克、洛可可紋樣以及拜占庭藝術(shù)還是比較偏愛。

2 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特征

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)作品采用了大量的自然主義中的花草植物作為裝飾圖案，它們具有強(qiáng)烈的裝飾性。由于其對曲線的運(yùn)用，它通常被稱為女性風(fēng)格，與代表男性的哥特式風(fēng)格的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)形成了鮮明的對比。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要具有五個(gè)重要風(fēng)格特征：

（1）對大批量的機(jī)械化生產(chǎn)表現(xiàn)為反對的態(tài)度，反對目的在于讓人們重視起傳統(tǒng)的手工藝，而不是機(jī)械化操作。

（2）運(yùn)用具有勃勃生機(jī)的自然藝術(shù)的裝飾特色，比如采用以花草、藤蔓、動(dòng)物為中心來表現(xiàn)曲線風(fēng)格特色的設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)。

（3）認(rèn)為直線和平面是不存在于自然中的，強(qiáng)烈體現(xiàn)去限之美，強(qiáng)調(diào)曲線的裝飾特色。

（4）東方浮世繪的異域風(fēng)情影響著新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的裝飾風(fēng)格。

（5）在藝術(shù)中、設(shè)計(jì)表達(dá)中探索技術(shù)以及材料上提供的新的可能性。

3 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在世界各國平面設(shè)計(jì)中的發(fā)展

3.1 法國

新藝術(shù)在法國有兩個(gè)重要中心：巴黎和南錫。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)就是因薩姆爾·賓創(chuàng)辦的新藝術(shù)之家設(shè)計(jì)事務(wù)所而得名，這家事務(wù)所主要從事新藝術(shù)風(fēng)格的作品。法國的平面設(shè)計(jì)在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)為自然主義的風(fēng)格傾向，多采用蜿蜒的曲線，主張吸取自然中以及東方藝術(shù)中的審美特色，尤其是運(yùn)用植物類紋樣作為藝術(shù)創(chuàng)作的主要?jiǎng)訖C(jī)。

例如法國平面設(shè)計(jì)大師的突出代表人物之一的朱爾斯·謝列特，他設(shè)計(jì)風(fēng)格就明顯地表現(xiàn)了新藝術(shù)的風(fēng)格自然主義的裝飾特色，并融合自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格，他的作品具有大眾化的特征，自然、清新、流暢，充滿了浪漫主義色彩。朱爾斯·謝列特是法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)期間戲劇、歌舞劇廣告海報(bào)新藝術(shù)形式的締造者，打破了商品信息單一文字的傳遞模式，開啟了一個(gè)嶄新的招貼時(shí)代，他在這個(gè)時(shí)代大量的設(shè)計(jì)了諸多優(yōu)秀的海報(bào)，很大程度地提高了彩色石板印刷的水平，他海報(bào)中創(chuàng)造出的一系列的典型的優(yōu)雅的女性形象（見圖1、圖2），被設(shè)計(jì)界稱為“謝列特女”。從19 世紀(jì)60 年代到20 世紀(jì)初，謝列特一共設(shè)計(jì)了大約一千張彩色海報(bào)，被后人成為“現(xiàn)代海報(bào)之父”。

圖1 女演員富勒

圖2 Saxoleine

3.2 比利時(shí)

“先鋒派”是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在比利時(shí)的命名，這與塞尚、高更和凡·高代表的后印象派藝術(shù)家在“自由美學(xué)社”中有著千絲萬縷的聯(lián)系。后印象派的風(fēng)格和特征突出了藝術(shù)家的主觀感受，產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感，并將其融入到畫面作品中。亨利·凡·德·威爾德是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在比利時(shí)的代表人物之一，威爾德的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格深受到后印象派的影響，他偏愛從自然中尋找創(chuàng)作設(shè)計(jì)的靈感，善于運(yùn)用植物動(dòng)物等曲線美化作品，展現(xiàn)出較強(qiáng)的新藝術(shù)風(fēng)格。

威爾德在青年時(shí)期便是奧克塔·毛斯組織的一個(gè)前衛(wèi)小組——“二十人小組”的領(lǐng)袖，這個(gè)小組使得比利時(shí)人開始了解當(dāng)時(shí)社會的前衛(wèi)藝術(shù)的發(fā)展，接觸其前衛(wèi)思想。威爾德主要從事“新藝術(shù)”風(fēng)格的家具設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等，從裝飾上看，他的設(shè)計(jì)大量采用自然主義動(dòng)機(jī)，比如將植物藤蔓運(yùn)用曲線手法，糾纏不清的組成復(fù)雜的圖案，這在平面設(shè)計(jì)上反映的更充分。再之后，威爾德認(rèn)為設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)應(yīng)從教育入手，于是在德國魏瑪市，主持創(chuàng)辦了包豪斯學(xué)院的前身——魏瑪工藝與實(shí)用美術(shù)學(xué)校，他認(rèn)為，如果能把機(jī)械合適地使用，是可以引發(fā)設(shè)計(jì)革命的，他并不反對機(jī)械的使用，而是主張技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，反對摒棄功能的純裝飾主義。

3.3 英國

英國在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期突出表現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)插圖上，最突出的藝術(shù)家是比亞茲萊。他的插圖風(fēng)格主題選用大膽，多是以“性”為表現(xiàn)，然而在當(dāng)時(shí)的英國性代表著禁忌，他也是采用新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)的簡單的黑白曲線，同時(shí)又很繁復(fù)，極具想象力。比亞茲萊的設(shè)計(jì)風(fēng)格深受新藝術(shù)風(fēng)格特色的影響，所設(shè)計(jì)的插圖使用了大量的花草圖案和簡單的黑白曲線，并繪制了許多相互交織的裸女和植物圖案。就像他的代表作品之一《亞瑟王之死》，就很明顯地表現(xiàn)出了他的個(gè)人特色。他的作品創(chuàng)作前衛(wèi)，華麗唯美卻怪誕，這讓他被稱為“頹廢主義大師”。

尤其是比亞茲萊的《莎樂美》（見圖3）被稱為經(jīng)典，在這幅作品是非客觀、非理性、超現(xiàn)實(shí)的，像其劇作本身一樣，表現(xiàn)了人類的精神世界，也充滿了新藝術(shù)時(shí)期的風(fēng)格特色，比如流暢優(yōu)美的曲線，人物平面的畫風(fēng)，等等。在這個(gè)時(shí)期的平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，比亞茲萊占據(jù)著重要的地位。

圖3 比亞茲萊作品《莎樂美》

3.4 德國

德國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是以“青年風(fēng)格”來命名的，這個(gè)名稱出自1896 年在慕尼黑出版的一本叫《青年》的雜志，這本刊物完全采用新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格設(shè)計(jì)，這為德國的平面設(shè)計(jì)帶來更多新鮮氣息。

德國平面設(shè)計(jì)師奧托·艾克曼和彼得·貝倫斯是“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)中兩個(gè)非常重要的設(shè)計(jì)師。他們設(shè)計(jì)的風(fēng)格雖然與法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格有非常相似的地方，但同時(shí)也具有自己的個(gè)人特色。貝倫斯集中為雜志《彩色鳥》和《島》設(shè)計(jì)插圖和版面，并為《島》出版公司設(shè)計(jì)了具有強(qiáng)烈“青年風(fēng)格”特征的企業(yè)標(biāo)志條浪中的帆船，線條纏繞，具有鮮明的新藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)，同時(shí)還具有很高的識別功能，被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)最杰出的企業(yè)標(biāo)志設(shè)計(jì)之一。

4 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對平面設(shè)計(jì)的影響

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要影響了以招貼海報(bào)和書籍插圖設(shè)計(jì)為主的平面設(shè)計(jì)，其影響主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

4.1 裝飾主義風(fēng)格

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在19 世紀(jì)末成為一種藝術(shù)主流，它以花草動(dòng)物的形體與東方風(fēng)格，用裝飾性的線條表現(xiàn)，例如穆夏的設(shè)計(jì)裝飾性很強(qiáng)，畫面精美，在構(gòu)圖形式方面趨向平穩(wěn)對稱，畫面主體以女性角色為主，周圍多以植物花草圍繞。

4.2 形成了曲線、自然主義風(fēng)格

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主張自然裝飾藝術(shù)突出曲線的運(yùn)用和有機(jī)主義的風(fēng)格特色，這也趨向了自然風(fēng)格的表現(xiàn)。裝飾圖案主要來自自然界中的動(dòng)植物形式，設(shè)計(jì)之美轉(zhuǎn)向自然。

4.3 采用絢麗的色彩以及平涂的裝飾手法

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)絢麗的色彩，輕松而浪漫，且釆用平涂手法，如圖盧茲·勞德里克的海報(bào)設(shè)計(jì)《紅磨坊》中，就采用了簡單平涂的顏色裝飾表現(xiàn)，并且對海報(bào)主體的選用及描繪也是充滿趣味的，主體人物大多選用女性，動(dòng)態(tài)特征輕松浪漫。而且他所設(shè)計(jì)的作品不是像素描、油畫等具有立體感及層次性，而是有明顯的平面特征，因此裝飾性特點(diǎn)極強(qiáng)；另外阿爾豐斯·穆夏的作品同樣也采用單色平涂的裝飾手法，其創(chuàng)作的海報(bào)背景則采用類似拜占庭鑲嵌的手法，畫面主體人物與背景裝飾主次分明，色彩表現(xiàn)和諧統(tǒng)一，有非常強(qiáng)的視覺表現(xiàn)及視覺沖擊力。穆夏作品的裝飾語言也對現(xiàn)在的商業(yè)海報(bào)設(shè)計(jì)屆產(chǎn)生了較大影響。

5 結(jié)語

作為具有不同影響力的國際設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)幾乎包含了平面設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、建筑等所有藝術(shù)類范疇。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一場如此廣泛的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，也是一場形式主義運(yùn)動(dòng)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)完美地將歐洲的文化凸顯出來。然而與英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)相比，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在平面裝飾層面來說確實(shí)是進(jìn)步的，其自然主義的裝飾動(dòng)機(jī)，絢麗但和諧統(tǒng)一的色彩，借鑒東方藝術(shù)浮世繪藝術(shù)平涂的手法，等等，都為之后的現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)做了進(jìn)一步的鋪墊。這是一場承上啟下的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，而且新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)及其風(fēng)格特色對世界的平面設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐也具有深遠(yuǎn)的影響，值得我們?nèi)ニ伎计滹L(fēng)格特色在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用和發(fā)展。