鐘茜

2020年，面對(duì)新冠肺炎疫情的嚴(yán)重沖擊，全國(guó)電影總票房仍達(dá)到204.17億元，且年度票房前10名均為國(guó)產(chǎn)電影，占比達(dá)83.72%……這串來(lái)之不易的數(shù)字背后，是中國(guó)電影人的擔(dān)當(dāng)和努力。今年，恰逢中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，站在新的歷史交匯點(diǎn)上，中國(guó)電影工作者如何鑄造時(shí)代精品，講好中國(guó)故事？

6月12日，第24屆上海國(guó)際電影節(jié)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)高峰論壇“共圓百年夢(mèng)·啟航新征程”在上海舉行，國(guó)內(nèi)電影企業(yè)領(lǐng)軍人物共聚一堂，為中國(guó)電影高質(zhì)量發(fā)展建言獻(xiàn)策。

主旋律創(chuàng)作更應(yīng)表達(dá)真情實(shí)意

今年，一批聚焦重大主題的電影作品獲得廣泛關(guān)注。開(kāi)幕論壇上，與會(huì)嘉賓圍繞相關(guān)作品暢談創(chuàng)作體會(huì)。

中國(guó)電影股份有限公司副董事長(zhǎng)、總經(jīng)理傅若清介紹，今年中影集團(tuán)策劃了近十部重大主題作品，包括《懸崖之上》《我和我的父輩》《在武漢》等。他認(rèn)為，主旋律創(chuàng)作更應(yīng)表達(dá)真情實(shí)意，“從小人物的角度切入，用藝術(shù)化的手法還原歷史事件。”

上海電影股份有限公司董事長(zhǎng)王健兒分享了上影出品的《1921》《望道》《大城大樓》等作品。他認(rèn)為，挖掘和提煉重大歷史題材的時(shí)代性尤為重要，“主旋律作品只有貼近當(dāng)代年輕人的思想和價(jià)值觀(guān)，才能引起共鳴?！?/p>

騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官程武分享了電影《1921》的創(chuàng)作故事，“黨的一大代表平均年齡是28歲，是真正的年輕人。他們?yōu)槭裁闯闪⒅袊?guó)共產(chǎn)黨？怎么成立中國(guó)共產(chǎn)黨？他們的個(gè)人經(jīng)歷和心聲是怎樣的？”為了給這個(gè)宏大題材找到合適的切入口，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)最終選擇還原年輕一大代表的青春風(fēng)采和理想追求。

光線(xiàn)傳媒出品了電影《革命者》《狙擊手》。光線(xiàn)傳媒董事長(zhǎng)王長(zhǎng)田表示，電影《革命者》以多視角的敘事手法，截取李大釗就義前幾天時(shí)間內(nèi)發(fā)生的故事，還原當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)圖景和一批革命先驅(qū)形象;以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)為歷史背景創(chuàng)作的《狙擊手》也將是一部催淚大片。

今年，博納影業(yè)推出了“中國(guó)勝利三部曲”，包括展現(xiàn)抗美援朝志愿軍英勇殺敵的《長(zhǎng)津湖》，聚焦武漢抗疫一線(xiàn)白衣天使的《中國(guó)醫(yī)生》，以及致敬隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)上無(wú)名英雄的《無(wú)名》。博納影業(yè)集團(tuán)股份有限公司創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)兼總裁于冬表示，在主旋律作品創(chuàng)作中，“只有具有真正感染力、穿透力的藝術(shù)形象，才會(huì)打動(dòng)人心。”

萬(wàn)達(dá)文化集團(tuán)總裁兼萬(wàn)達(dá)影視集團(tuán)總裁曾茂軍，分享了萬(wàn)達(dá)電影的兩部主旋律作品——講述武漢抗疫故事的《沒(méi)有一個(gè)春天不會(huì)來(lái)臨》，以及弘揚(yáng)“焦裕祿精神”的《我的父親焦裕祿》。他透露，未來(lái)萬(wàn)達(dá)電影將更多關(guān)注普通人的奮斗故事。

堅(jiān)持真實(shí)性和藝術(shù)性的有機(jī)統(tǒng)一

對(duì)于主旋律作品如何在藝術(shù)性和商業(yè)性之間找到平衡點(diǎn)，曾茂軍表示，藝術(shù)性和商業(yè)性是電影作品的一體兩面，具體到主旋律電影創(chuàng)作，他認(rèn)為要立足于真實(shí)的歷史，“只有真實(shí)的事件加上藝術(shù)創(chuàng)作，才能讓觀(guān)眾更愛(ài)看?！?/p>

王健兒提到，主旋律電影越來(lái)越受到市場(chǎng)認(rèn)可，背后離不開(kāi)兩條規(guī)律——當(dāng)代性和真實(shí)性。他透露，在《1921》拍攝過(guò)程中，為了1：1復(fù)刻一大會(huì)址等建筑，搭建團(tuán)隊(duì)利用火燒、水沖等各種做舊技藝，還原建筑的歷史感。

王長(zhǎng)田分享了主旋律電影創(chuàng)作的三點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)：第一是為作品尋找最合適的主創(chuàng)人員;第二是打破傳統(tǒng)套路，只有手法創(chuàng)新，才能吸引觀(guān)眾;第三是要重視市場(chǎng)效益，“如果沒(méi)有良性循環(huán)，那今后的創(chuàng)作也將無(wú)以為繼?！?/p>

傅若清提出，一部成功的主旋律作品必須兼顧藝術(shù)屬性、技術(shù)屬性和商業(yè)屬性三個(gè)核心點(diǎn)。程武認(rèn)為，主旋律創(chuàng)作要謹(jǐn)守兩個(gè)原則——一個(gè)是對(duì)歷史的尊重，另一個(gè)是藝術(shù)手法的創(chuàng)新?！爸挥杏脛?chuàng)新的手法，將傳統(tǒng)革命故事、革命群體用新意表達(dá)出來(lái)，才能夠讓當(dāng)下年輕人有共鳴、有共識(shí)?！?/p>

“守正創(chuàng)新”是中國(guó)電影的未來(lái)

論壇上，嘉賓們還對(duì)今年國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的態(tài)勢(shì)進(jìn)行了分析，對(duì)在防疫常態(tài)化下，如何保持電影市場(chǎng)活力進(jìn)行了討論。

程武提到，今年上半年大熱的《送你一朵小紅花》《你好，李煥英》等片，有個(gè)共同特點(diǎn)，即“來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活和真情實(shí)感，跟觀(guān)眾產(chǎn)生高度共情”。他認(rèn)為，“電影人不能躺在過(guò)去的功勞簿上想當(dāng)然?！痹趦?nèi)容、題材的選擇上，要結(jié)合市場(chǎng)變化、觀(guān)眾需求不斷創(chuàng)新，要加大現(xiàn)實(shí)題材和觀(guān)眾共情題材的傳播力度。

傅若清認(rèn)為，“守正創(chuàng)新”是后疫情時(shí)代中國(guó)電影再飛躍的關(guān)鍵。他表示，守正，是回歸到電影創(chuàng)作的本體上，讓創(chuàng)作扎根于生活;創(chuàng)新，應(yīng)涵蓋創(chuàng)作、技術(shù)、宣發(fā)等各方面。他表示，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)該更多關(guān)注青年創(chuàng)作者;他還建議，針對(duì)青年電影創(chuàng)作者的扶持計(jì)劃，應(yīng)該形成機(jī)制，真正落地生根。

IP一直是影視行業(yè)的一大熱詞。程武認(rèn)為，好的IP可以打造持續(xù)不斷的生態(tài)鏈，“我們要打開(kāi)電影行業(yè)的門(mén)，和劇集、動(dòng)漫、文學(xué)及其他文化娛樂(lè)形態(tài)充分地優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，為電影行業(yè)帶來(lái)更多可能性和更多好作品?！蓖踅阂蔡岬?，“電影市場(chǎng)應(yīng)該不局限于票房，應(yīng)該出圈、破題、跨界，盡快打通‘影視IP+新消費(fèi)+新場(chǎng)景模式，通過(guò)新消費(fèi)和新場(chǎng)景帶來(lái)的衍生收入，反哺IP生產(chǎn)?！?/p>

后疫情時(shí)代，中國(guó)電影市場(chǎng)迅速恢復(fù)，于冬表示，“這是中國(guó)電影出海重要的窗口期。”內(nèi)地2月單月票房已連續(xù)五年超過(guò)北美市場(chǎng)，“我們要考慮海外發(fā)行的問(wèn)題，現(xiàn)在是我們主動(dòng)出海、主動(dòng)出擊的時(shí)候?！?/p>