醺子

昏黃燈光下，結(jié)構(gòu)相似的環(huán)形走廊層層嵌套，猶如籠罩在重重疑云之下的夢境迷宮，身著SANKUANZ 2022春夏系列的年輕男女行走交錯于其間，不知來處，無論去向，他們神秘的身影匆匆掠過墻壁上一幅又一幅書法掛畫，伴隨著錯落有致的鼓點(diǎn)，消失于電梯樓間。

這個令人意猶未盡，冷峻鋒利中又帶有幾分古典意韻的場景，來自SANKUANZ于巴黎男裝周期間發(fā)布的2022春夏系列短片。

“2022春夏系列的主題叫作‘Bells From Another China，之所以選擇在這樣一個建筑里發(fā)布展示新系列，是因?yàn)榻ㄖ?nèi)的環(huán)形走廊擁有一種不停螺旋上升的狀態(tài)，我很喜歡這種形式感，就像是模特行走在一座塔或是一口大鐘的內(nèi)部?！鄙瞎賳凑f。

被解構(gòu)的布料服裝一圈圈包裹著身體，恰如循環(huán)往復(fù)的環(huán)狀巴別塔，無始無終。寬松利落的大廓形剪裁延續(xù)了SANKUANZ一以貫之的無性別主義，堅(jiān)硬的分明棱角與柔軟的垂墜質(zhì)地共存暗示了本季攻擊性與包容性兼具的特質(zhì)，兩者又被若隱若現(xiàn)的東方感一統(tǒng)糅合，潑墨印花、中山裝、仿釉色的青藍(lán)色系，種種元素的登場寓示著上官喆這一次要詮釋的青年文化，是以東方氣韻為底色的。

在串聯(lián)起SANKUANZ品牌故事的種種線索脈絡(luò)中，“青年文化”無疑是最為清晰的一支。

“我覺得青年文化其實(shí)是一個比較寬泛的詞語，但我會更關(guān)注其中一些新冒出來的、尚未被歸納的東西，這對我來說可能會更有意義一點(diǎn)，因?yàn)檫@些先鋒的部允意味著某些全新的事物正在被創(chuàng)造出來?！?/p>

上官喆對于青年文化的理解是極為發(fā)散式的，幾近以一種漫游世界的狀態(tài)在進(jìn)行創(chuàng)作。

在疫情的影響下，世界時裝系統(tǒng)發(fā)生了快速而劇烈的變化，其中首當(dāng)其沖的便是線下時裝周的發(fā)布形式。在變革的洪流中，作為國際時裝周?？偷纳瞎賳匆沧鞒隽艘恍┤碌膰L試，例如以更“上官喆”的形式進(jìn)行新季發(fā)布。

SANKUANZ 2021秋冬系列，被上官喆置于杭州天都城中一座小型復(fù)刻的埃菲爾鐵塔之下進(jìn)行發(fā)布，充滿黑色幽默的意味，亦表達(dá)了其對疫情給全球化發(fā)展帶來的沖擊的一種思考。舊的秩序已然被打破，新的秩序尚未被完全確立，上官喆將我們?nèi)缃袼硖幍幕煦鐮顟B(tài)比作SANKUANZ 2021秋冬秀場中的無邊暗夜，這一季前衛(wèi)獨(dú)特的成衣則刻畫了當(dāng)下青年們試圖重建秩序的叛逆姿態(tài)。

把時間軸往前撥，2021春夏系列中蒙古族元素與流行文化兩相交融;2020秋冬系列則從前蘇聯(lián)詩人奧西普曼德爾施塔姆的詩作《世紀(jì)》中提取不同的歷史場景，刻畫特定時代背景下的著裝風(fēng)格;2020春夏系列，上官喆的思緒跳躍至美國西部，理查德.阿維頓的肖像攝影作品《在美國西部》、科恩兄弟的電影美學(xué)以及電子游戲《荒野大鏢客2》的影像風(fēng)格都可在這一季中被尋覓到蹤跡。

而當(dāng)被問及從哪里獲取紛繁的創(chuàng)作靈感時，上官喆答道，“我不太需要所謂的新系列‘靈感，只需要有一個自己對于最終形象的想象，我很明確地知道我想要怎樣的結(jié)果，因此一步步地去完成它就可以了?！笔聦?shí)上，將自己長期置于創(chuàng)造的場域里，讓大腦時刻浸潤在對青年文化的感知里，或許就是上官喆保持鮮活創(chuàng)作能力的方式。2022春夏系列的發(fā)布一結(jié)束，他又馬不停蹄地投入到了下一季的構(gòu)思之中。

疫情除了帶來新系列發(fā)布形式的變化，也為上官喆提供了一個意想不到的契機(jī)，重新開啟了副線品牌，ZE by SANKUANZ。這條副線是許多人認(rèn)識SANKUANZ品牌的起始，也承載了上官喆對于服裝設(shè)計最早的一些嘗試。

與原先時裝化的ZE by SANKUANZ不同，如今的這個副線品牌更為多元，更關(guān)注生活場景和方式，所販?zhǔn)鄣漠a(chǎn)品包括但不僅限于：復(fù)古鞋履、貓王收音機(jī)、香氛蠟燭、連體泳衣、陸地沖浪滑板、可折疊收納筐……以及種種富有生活氣息的小玩意兒，“這些都是我跟團(tuán)隊(duì)成員日常會使用到的東西。”上官喆說。