摘 要：在黑龍江這片遼闊富饒的土地上，孕育了古老的文明歷史與文化歷史，這其中包括音樂文化。在這片黑土地上，音樂文化的悠久歷史以及本土百年音樂家的音樂活動(dòng)給這片土地帶來了藝術(shù)上的生機(jī)。文章以“紅色之路”上的音樂為切入點(diǎn)，探討哈爾濱的吹奏樂隊(duì)和管弦樂隊(duì)的組建，對(duì)“哈爾濱之夏”音樂會(huì)的輝煌進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：黑龍江;百年音樂家;音樂活動(dòng)形式

注：本文系2018年度黑龍江省省屬本科高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)科研項(xiàng)目“黑龍江百年音樂家史料挖掘與傳承”（2018-KYYWF-0988）研究成果。

一、“紅色之路”上的音樂

絲綢之路是中國(guó)古代連接歐亞大陸的貿(mào)易之路，也是中國(guó)古代政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)對(duì)外交流的橋梁。20世紀(jì)初，德國(guó)人在哈爾濱開設(shè)孔氏洋行，推銷德國(guó)和萊口琴?gòu)S在我國(guó)生產(chǎn)的“真善美”牌口琴，招聘口琴教員。中共地下黨員姜椿芳、金劍嘯、侯小古、任震英，正是利用招聘口琴教員之際，積極支持被口琴?gòu)S招聘的教員袁亞成創(chuàng)辦口琴社這一民間組織。偽滿時(shí)期，哈爾濱有禁令，不允許社團(tuán)組織存在，而利用口琴?gòu)S招教員、教學(xué)生學(xué)口琴創(chuàng)辦口琴社，有了合法身份。哈爾濱口琴社在辦學(xué)過程中，采取了擇優(yōu)培養(yǎng)的辦法，組成了口琴隊(duì)。社長(zhǎng)兼指揮是袁亞成，隊(duì)長(zhǎng)侯小古，副隊(duì)長(zhǎng)王家文（王湘），隊(duì)員是任震英、侯竹友、張君悌、陳涓、盛捷、崔昌林、金真淑、陳笑巖等?？谇訇?duì)還聘請(qǐng)葉長(zhǎng)春、任白鷗、劉性誠(chéng)為顧問，他們3人在哈爾濱是小有名氣的音樂家。任白鷗創(chuàng)辦了弦樂隊(duì)，專門演奏吉他、曼陀林。

1935年末，在袁亞成的指揮下，口琴隊(duì)在北滿鐵路原生會(huì)館（今哈鐵文化宮）演奏了斯特勞斯《圓舞曲》、舒伯特《小夜曲》《卡門》等曲目，以獨(dú)奏、二重奏、四重奏的形式，展示了口琴藝術(shù)的魅力。最后的合奏曲是由張季讓、王沛?zhèn)愖髑摹渡蜿栐隆罚ㄔ稇?zhàn)場(chǎng)月》）。

二、哈爾濱的管弦樂隊(duì)組建

1951年4月，哈爾濱的東北文學(xué)藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)樂隊(duì)與哈爾濱市工人文工團(tuán)、哈爾濱市教師文工團(tuán)合并，成為一支較完備、實(shí)力較強(qiáng)、單管編制的管弦樂隊(duì)。1953年5月，這支樂隊(duì)被調(diào)往沈陽，成為東北人民藝術(shù)劇院（遼寧人民藝術(shù)劇院前身）的組成部分。此期間音樂教育家靳延平在哈爾濱創(chuàng)作了小提琴曲《賀新曲》。

抗美援朝之初，哈爾濱的松江魯藝文工團(tuán)組成赴朝戰(zhàn)地慰問團(tuán)，慰問中國(guó)人民志愿軍。雙簧管演奏家孟兆言、單簧管演奏家楊化斌、打擊樂演奏家隋長(zhǎng)富等10名慰問團(tuán)團(tuán)員光榮地參加了中國(guó)人民志愿軍。留守哈爾濱的松江魯藝文工團(tuán)團(tuán)員們不但要完成演出任務(wù)，而且要下基層，宣傳黨的各項(xiàng)方針政策。1952年10月，為迎接蘇聯(lián)紅旗歌舞團(tuán)到哈爾濱演出，松江魯藝文工團(tuán)與哈爾濱市文工團(tuán)及部分業(yè)余合唱團(tuán)，組成一個(gè)達(dá)200人的合唱隊(duì)，演出了《黃河大合唱》。

1952年10月，松江魯藝文工團(tuán)與哈爾濱市文工團(tuán)合作，演出歌劇《王貴與李香香》《星星之火》。松江魯藝文工團(tuán)還演出歌劇《紀(jì)念碑》《鋼筋鐵骨》《打擊侵略者》。演出的小舞劇有《好軍屬》《全家光榮》，聲樂作品有大合唱《淮海戰(zhàn)役》，器樂作品有《在中亞細(xì)亞草原上》、莫扎特的《四重奏》等。

1954年8月1日，黑龍江省與松江省合并，成為新的黑龍江省，省會(huì)駐哈爾濱。于是松江魯藝文工團(tuán)與東北文工團(tuán)一團(tuán)、黑龍江人民文藝工作團(tuán)合并，成為黑龍江省歌舞團(tuán)。到此，松江魯藝文工團(tuán)完成了4年間既當(dāng)宣傳隊(duì)又當(dāng)演出隊(duì)更當(dāng)播種機(jī)的任務(wù)，為繁榮黑龍江的文藝事業(yè)奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

在聲樂學(xué)生中，有姜玉華、趙桂榮、陳旭、周俊臣、呂聶、王德勝（王德）、劉恒祥、楊大倫、滕清泉等人。在上述這些歌唱家中，呂聶先生不僅是獨(dú)唱演員，還是多才多藝的聲樂作曲家，他創(chuàng)作的歌曲之一《大頂子山高又高》被灌制成唱片發(fā)行。

自1957年，為了提高聲樂演員的整體水平，哈爾濱歌舞劇院聘請(qǐng)阿恰伊爾等多名俄僑聲樂家到劇院任教。郭頌、王雙印、呂聶、滕清泉等獨(dú)唱演員，都分別在不同的時(shí)期內(nèi)師從這些俄僑聲樂教育家學(xué)習(xí)聲樂。這些獨(dú)唱演員的可貴之處在于他們?cè)趯?shí)踐中學(xué)習(xí)，在實(shí)踐中提高，以自己真實(shí)的情感，放聲謳歌欣欣向榮的新生活。

三、哈爾濱的吹奏樂隊(duì)組建

1959年10月1日，哈爾濱各界群眾隆重集會(huì)，慶祝中華人民共和國(guó)成立10周年。在群眾游行隊(duì)伍的前面，有一支作為前導(dǎo)隊(duì)的吹奏樂隊(duì)格外引人注目，這支隊(duì)伍就是哈爾濱吹奏樂隊(duì)。每當(dāng)舉行重大節(jié)日慶典，歷屆省市代表大會(huì)、政協(xié)會(huì)議之際，它都要進(jìn)行音樂演奏活動(dòng)。黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人、外國(guó)元首到訪時(shí)，這支樂隊(duì)都將出現(xiàn)于重要的儀式活動(dòng)之中，奏響著哈爾濱各界的心聲。

該樂隊(duì)成員來自四方，有哈爾濱偽滿洲國(guó)第四軍管區(qū)樂隊(duì)的成員，如劉毅等一批老吹奏隊(duì)員，還有中華民國(guó)時(shí)期哈爾濱孤兒院樂隊(duì)的成員，也有以崔克謙為代表的一批中國(guó)人民解放軍轉(zhuǎn)業(yè)軍人。它成為哈爾濱音樂力量中的重要組成部分。

四、“哈爾濱之夏”音樂會(huì)的輝煌

1957年著名歌唱家張權(quán)、李書年、嚴(yán)仁明，音樂理論家卓明理、廖叔同等人調(diào)入哈爾濱歌舞劇院工作。在演奏的音樂作品中，哈爾濱音樂家的作品所占的比例較大，一改以“舶來品”為主的局面。當(dāng)時(shí)，哈爾濱的音樂創(chuàng)作主要是兩條線、一個(gè)中心點(diǎn)。所謂的兩條線，一條是以榮乃林為代表的哈爾濱自學(xué)成才的作曲家，另一條是以魏作凡、暴俠、宮威為代表的畢業(yè)于北京、沈陽、上海音樂學(xué)院的作曲家，這兩條線的作曲家匯合于繁榮音樂創(chuàng)作、百花齊放的中心點(diǎn)。他們以自己的音樂作品，凝聚成謳歌社會(huì)主義祖國(guó)的主旋律，譜寫出時(shí)代的華章。

在首屆“哈爾濱之夏”音樂會(huì)上，參加獨(dú)唱、獨(dú)奏的音樂家有王雙印、郭頌、岳道璉、嚴(yán)仁明、金浪、李高柔、張治生、張季讓、郝淑芹、周琪華等人。首屆“哈爾濱之夏”音樂會(huì)期間，在省、市報(bào)刊上發(fā)表了32篇評(píng)論文章及照片，省、市電臺(tái)報(bào)道了音樂會(huì)的盛況，轉(zhuǎn)播了音樂會(huì)的節(jié)目。

第一屆“哈爾濱之夏”音樂會(huì)落下帷幕不久，1961年8月1日北京舞蹈學(xué)校實(shí)驗(yàn)芭蕾舞團(tuán)首次來哈爾濱，演出《天鵝湖》《海俠》兩部芭蕾舞劇，其中舞劇《海俠》的部分音樂由哈爾濱歌舞劇院管弦樂隊(duì)伴奏。此時(shí)哈爾濱歌舞劇院組成了獨(dú)唱獨(dú)奏小組，由張權(quán)、李書年、郭頌、王雙印、胡中之、李大毅、尚存寶等人組成，赴津、遼、吉、黑等省市，進(jìn)行巡回演出。同年8月22日，哈爾濱歌舞劇院在青年宮劇場(chǎng)公演6場(chǎng)大型歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》。1962年2月10日，哈爾濱歌舞劇院舉辦了第12次革命歌曲專場(chǎng)音樂會(huì)，主要演出者有張權(quán)、王雙印、郭頌、郝淑琴等。同年4月，哈爾濱歌舞劇院將一個(gè)劇院分成兩家。一家以管弦樂隊(duì)與歌劇為主，成立了哈爾濱歌劇院。同年7月13日，由東北三省聯(lián)合舉辦、黑龍江省哈爾濱市承辦的第二屆“哈爾濱之夏”音樂會(huì)在哈爾濱青年宮舉行。

1962年7月20日，哈爾濱歌劇院演奏了小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》，獨(dú)奏者是當(dāng)年“哈響”樂團(tuán)學(xué)子之一的哈爾濱歌劇院管弦樂隊(duì)首席小提琴胡中之，大提琴首席是劉興華先生。同年12月18日，哈爾濱歌劇院管弦樂隊(duì)演奏了貝多芬《第六交響曲》。此時(shí)，哈爾濱音樂家們已業(yè)有所成，他們繼承和發(fā)展了老“哈響”樂團(tuán)音樂家的專業(yè)能力和藝術(shù)修養(yǎng)，為弘揚(yáng)哈爾濱的音樂文化貢獻(xiàn)了自己的青春年華。

20世紀(jì)70年代初，根據(jù)國(guó)家文藝政策的需求，全國(guó)文藝界，尤其是軍隊(duì)中各大軍區(qū)文工團(tuán)、各軍兵種文工團(tuán)及宣傳隊(duì)，都到哈爾濱市招生，選拔學(xué)習(xí)過西洋音樂的人才，一時(shí)間哈爾濱成了培養(yǎng)輸送學(xué)習(xí)西洋音樂人才的集散地。原黑龍江省歌舞團(tuán)（今黑龍江省歌舞劇院）管弦樂隊(duì)低音提琴首席王新民先生曾是哈爾濱蘇聯(lián)高等音樂學(xué)校低音提琴演奏家斯文齊茨基的學(xué)生。斯文齊茨基離開中國(guó)后，20世紀(jì)50年代末，王新民先生又投奔北京中央樂團(tuán)，拜低音提琴演奏家趙良民先生為師。王新民先生不僅在演奏上非常出色，回哈爾濱后還將精湛的琴技傳授給了眾多學(xué)習(xí)低音提琴演奏的學(xué)生。

我們可以預(yù)見，在中國(guó)黑龍江百年音樂的發(fā)展過程中，哈爾濱音樂家是中國(guó)音樂事業(yè)的繼承人，是哈爾濱、黑龍江，乃至國(guó)家音樂事業(yè)的根基和棟梁。

參考文獻(xiàn)：

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[2]劉桂華.探索旋律上的黑土星空：苗笛《黑龍江百年故鄉(xiāng)音樂家》賞評(píng)[J].黑龍江社會(huì)科學(xué)，2005（6）：163-164.

[3]苗笛.黑龍江百年故鄉(xiāng)音樂家[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，2004：142.

作者簡(jiǎn)介：

王春雨，博士，佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院理論部副主任、講師。研究方向：藝術(shù)教育學(xué)理論研究、音樂作品分析、交響樂指揮等多類理論與實(shí)踐研究。

通訊作者：

李春琪