劉睿靖

摘要 ：在 20 世紀(jì)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)中，荷蘭風(fēng)格派作為重要的流派之一，影響了后來(lái)的建筑設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)，并形成了鮮明的藝術(shù)特征。本文從荷蘭風(fēng)格派的興起入手，通過(guò)分析其藝術(shù)思想與特征對(duì)建筑設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響，以及其經(jīng)過(guò)抽象與簡(jiǎn)化后在建筑設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)形式上的應(yīng)用，來(lái)探究荷蘭風(fēng)格派對(duì)伊姆斯住宅設(shè)計(jì)的影響。以期對(duì)住宅設(shè)計(jì)提供一定的借鑒。

關(guān)鍵詞 ：荷蘭風(fēng)格派 ;伊姆斯住宅設(shè)計(jì) ;影響

中圖分類號(hào) ：TU-86文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 ：A

文章編碼 ：1672-7053（2021）07-0112-02

Abstract ：In the modernist movement of the 20th century， the Dutch style school， as one of the important schools， greatly influenced the later architecture design and interior design， and formed distinct artistic features.Starting from the rise of the Dutch style school， this paper analyzes the influence of its artistic ideas and characteristics on architecture design and interior design， and the application of its abstract and simplified forms in architecture design and interior design， explore the influence of Dutch style on the design of Eames house. In order to provide some reference for residential design.

Key Words ：Dutch Style; Eames House Design; Influence

1 荷蘭風(fēng)格派概述

1.1 荷蘭風(fēng)格派的興起

1917 年風(fēng)格派創(chuàng)立，同時(shí)期也產(chǎn)生了各種各樣的藝術(shù)思潮，一些有著相同夢(mèng)想的藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師來(lái)到這里，組成了一個(gè)個(gè)團(tuán)體，將現(xiàn)代技術(shù)和藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，荷蘭風(fēng)格派便出現(xiàn)了。風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)的核心主要圍繞荷蘭幾何抽象主義畫(huà)派雜志《風(fēng)格》進(jìn)行，雖然沒(méi)有明確的組織，但其思想非常超前，在這個(gè)流派里的成員都有著類似的美學(xué)觀。風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)涉及很多領(lǐng)域，例如，繪畫(huà)、雕塑、建筑等，可以說(shuō)其影響力是廣泛的。風(fēng)格派所崇尚的藝術(shù)風(fēng)格是抽象的、簡(jiǎn)化的，其核心人物包括彼得 · 蒙德里安、西奧多 · 凡 · 杜斯堡及蓋里 · 里特維德等，其中最典型的代表是蒙德里安的《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》，這幅作品僅通過(guò)簡(jiǎn)單的幾何形態(tài)進(jìn)行抽象排列，在色彩上也只采用了三原色。這種幾何構(gòu)成和色彩應(yīng)用出現(xiàn)在許多風(fēng)格派的作品中，也成為了風(fēng)格派作品的典型特征。荷蘭風(fēng)格派雖然僅存活了 11 年，卻像海嘯一樣影響了整個(gè)歐洲，是建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域珍貴的寶藏。

1.2 荷蘭風(fēng)格派的設(shè)計(jì)思想

每一種設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成都有其特定的背景，它們的出現(xiàn)離不開(kāi)當(dāng)時(shí)的社會(huì)、科技、經(jīng)濟(jì)、人文等因素。20 世紀(jì)初，一批年輕的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師試圖通過(guò)設(shè)計(jì)改變世界，他們竭力反對(duì)裝飾、對(duì)稱等過(guò)去的審美傳統(tǒng)，以革新的目光從機(jī)器和科技發(fā)展中獲取靈感。同時(shí)，現(xiàn)代設(shè)計(jì)是由 20 世紀(jì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的興起奠定的，推動(dòng)了設(shè)計(jì)前進(jìn)的步伐。這些背景條件都對(duì)荷蘭風(fēng)格派的設(shè)計(jì)思想產(chǎn)生了重要影響。理性、簡(jiǎn)單與抽象是風(fēng)格派所推崇的，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)一些作品是混亂與毫無(wú)秩序時(shí)，這些作品將被他們認(rèn)為是巴洛克風(fēng)格并給予反對(duì)。所有的藝術(shù)家都在探討一個(gè)問(wèn)題，那就是如何將物體抽象到物體本身所體現(xiàn)出來(lái)的精神，最后把它變成一種藝術(shù)元素。所以風(fēng)格派喜愛(ài)用平面、矩形和直線來(lái)表達(dá)一種有秩序的、簡(jiǎn)潔的卻又精致準(zhǔn)確的幾何風(fēng)格。甚至在色彩的運(yùn)用上也采取了簡(jiǎn)單的三原色，或中性色。其追求的是一種秩序與平衡之美，崇尚直線，以點(diǎn)、線、面等理性的表達(dá)方式來(lái)將萬(wàn)物進(jìn)行抽象，喜歡從直角探索事物內(nèi)部的平靜，在線與面的交叉組合中尋求“表里的均衡、特性與集體的均衡、自然與精神的均衡、物質(zhì)與意識(shí)的均衡”[1]。比如在建筑上，建筑師們擺脫了傳統(tǒng)裝飾元素，使用樸素的垂直墻面和水平的屋頂，最具代表的是邁耶的史密斯住宅和里特維德的烏德勒支住宅 [2]。

2 伊姆斯住宅概述

伊姆斯住宅由伊姆斯夫婦改造而成。伊姆斯住宅十分特殊，主要體現(xiàn)在其外觀的建設(shè)和內(nèi)部陳設(shè)的材料與技術(shù)的運(yùn)用。這棟建筑分為住宅和工作室兩部分，是兩座兩層的獨(dú)立建筑。中間有個(gè)小庭院，連接了兩個(gè)建筑，建筑材料為噴有黑漆的鋼梁和玻璃板，建筑外立面用藍(lán)色、白色、金色、橙紅色的方塊拼接而成，這些建筑材料都是用現(xiàn)成的材料制成的。這座被綠植繁華包裹的建筑物，堪稱人間天堂的世外桃源，平靜而又優(yōu)美。它巧妙地將紅黃藍(lán)三原色與黑白灰的色彩法則應(yīng)用到建筑與室內(nèi)的色彩上，成功實(shí)現(xiàn)了視覺(jué)效果的設(shè)計(jì)。

3 荷蘭風(fēng)格派對(duì)伊姆斯住宅設(shè)計(jì)的影響分析

3.1 鮮明的色彩搭配色

彩的運(yùn)用在風(fēng)格派看來(lái)具有舉足輕重的作用。風(fēng)格派喜歡把三原色和中性色運(yùn)用到設(shè)計(jì)中。從蒙德里安的作品――《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》中可以看出，他在繪畫(huà)中將彩色的矩形進(jìn)行排列，讓人在平面的視覺(jué)范圍內(nèi)體會(huì)到縱深的空間感。這種探究對(duì)設(shè)計(jì)中的色彩搭配是非常富有啟發(fā)性的，并給建筑設(shè)計(jì)提供了更多的可能性，那就是運(yùn)用色彩來(lái)表現(xiàn)空間 [3]。

伊姆斯住宅吸收了風(fēng)格派對(duì)色彩的應(yīng)用，將其運(yùn)用在建筑的外立面與室內(nèi)的家居色彩搭配上。伊姆斯住宅的建筑外立面用藍(lán)色、白色、金色、橙紅色等顏色鮮明的方塊與玻璃拼接而成（如圖 1），黑色的鋼梁將建筑的外立面分隔成大小各異的幾何形態(tài)，鮮明的方塊色彩與玻璃交相輝映，仿佛蒙德里安的作品《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》，打破了建筑立面的嚴(yán)肅感，增添了趣味性。伊姆斯夫婦將鮮明的色彩運(yùn)用到建筑的立面上，以不同的顏色占據(jù)著不同的面積，用顏色來(lái)強(qiáng)調(diào)建筑的構(gòu)成，表達(dá)了空間與空間之間的分隔。伊姆斯住宅在室內(nèi)與家居色彩上的應(yīng)用也體現(xiàn)出伊姆斯夫婦對(duì)風(fēng)格派色彩的衍生運(yùn)用。室內(nèi)的家居主要以鮮明的色彩搭配為主。例如廚房?jī)?nèi)的餐具，有經(jīng)典的藍(lán)白紋和紅色。儲(chǔ)物柜的藍(lán)色與黃色的搭配、黃色與紅色的搭配，工作區(qū)域的地毯也使用了與紅黃藍(lán)色系相近的色彩，由橙色、深藍(lán)、淺藍(lán)、灰藍(lán)、土黃以及中性色彩搭配而成。室內(nèi)的軟裝也多偏向于紅藍(lán)黃色系，地板上地毯各異的顏色巧妙地將室內(nèi)的空間進(jìn)行了簡(jiǎn)單的劃分。另外，室內(nèi)的家具陳設(shè)以中性色為主，鮮明的色彩和中性色的搭配，使空間效果活潑而又不失沉穩(wěn)。

3.2 非對(duì)稱性的幾何建筑立面

非對(duì)稱性構(gòu)圖是荷蘭風(fēng)格派的一個(gè)特點(diǎn)，風(fēng)格派中的非對(duì)稱性構(gòu)圖是靈活和均衡的。其與中心對(duì)稱的美學(xué)原則不同，中心對(duì)稱相對(duì)來(lái)說(shuō)比較規(guī)矩，但其可以將不同的元素銜接起來(lái)，制造一種錯(cuò)落有致的美感 [4]。伊姆斯住宅的整體建筑外觀是一個(gè)規(guī)矩的四方形結(jié)構(gòu)，它的四面由不同的玻璃形態(tài)構(gòu)成，建筑四周幾乎被落地玻璃窗圍繞，有利于室內(nèi)的采光與通風(fēng)。從不同的建筑立面看去，噴著黑漆的鋼梁將玻璃切割成縱橫的幾何結(jié)構(gòu)，再搭配紅白藍(lán)的板塊，每一個(gè)建筑立面由大小不同的幾何形式組成，構(gòu)成了非對(duì)稱性的幾何立面。每一塊被鋼梁切割的玻璃似乎是獨(dú)立的，但互相之間卻銜接的毫無(wú)違和感，雖然四個(gè)建筑立面都是用矩形拼接而成，但是錯(cuò)落有致的排列形式給人帶來(lái)了一種視覺(jué)上的豐富與趣味。由于建筑大面積使用落地玻璃，當(dāng)人處在室內(nèi)時(shí)，也能夠感受到風(fēng)格派非對(duì)稱性構(gòu)圖的特點(diǎn)。

3.3 點(diǎn)線面的構(gòu)成語(yǔ)言

“點(diǎn)”是建筑在視覺(jué)表達(dá)上最基本的構(gòu)成元素 ;“線”可以通過(guò)將直線進(jìn)行水平或垂直的交叉，呈現(xiàn)出簡(jiǎn)單的造型來(lái)表達(dá)立面視覺(jué)的韻律感和純粹感 ;“面”即是建筑的立面，會(huì)影響建筑造型的視覺(jué)感受 [5]。伊姆斯住宅便體現(xiàn)了點(diǎn)線面的構(gòu)成語(yǔ)言。窗戶是建筑立面上的組成元素，是建筑上的一個(gè)點(diǎn)，伊姆斯住宅的立面由這些“點(diǎn)”組成，這些“點(diǎn)”被一根根的“黑色直線”，也就是黑漆鋼梁分割成不同的塊面，最后將這些“點(diǎn)”通過(guò)縱橫的幾何結(jié)構(gòu)構(gòu)成，利用矩形的規(guī)整排列，形成了伊姆斯住宅的建筑立面。建筑不管從室內(nèi)看還是室外看，都具有一種視覺(jué)的統(tǒng)一性，人能夠從室內(nèi)望向室外的風(fēng)景，室外的景色被室內(nèi)的人一覽無(wú)余，陽(yáng)光穿過(guò)玻璃照射進(jìn)入到室內(nèi)的地面，可以看到幾何結(jié)構(gòu)的美感。

3.4 形式與功能相結(jié)合

伊姆斯住宅作為伊姆斯夫婦的日常生活場(chǎng)所，具有實(shí)用性，功能也可作為形式中的一部分，運(yùn)用到室內(nèi)家居上。風(fēng)格派的色彩與幾何結(jié)構(gòu)的形式都被附加在了使用功能上。比如在伊姆斯住宅中的儲(chǔ)物柜（如圖 2），外觀色彩是三原色或中性色，加上矩形圖案裝飾以及膠合板推拉門，實(shí)用性非常強(qiáng)，可以滿足多種用途又具有獨(dú)立性，可以將它作為房間的隔板，也可以用作擱板，擁有強(qiáng)大的收納功能。建筑的非對(duì)稱幾何立面玻璃窗，不僅滿足了采光的功能，而且部分可以敞開(kāi)的玻璃窗也承擔(dān)著室內(nèi)通風(fēng)的作用。二樓臥室的滑動(dòng)木板可以將臥室與閣樓連接或分隔。夾層樓的下側(cè)也設(shè)有額外的座位和存儲(chǔ)空間。因此，伊姆斯住宅集形式與功能于一體。

4 結(jié)語(yǔ)

風(fēng)格派以一種理性的思維方式來(lái)對(duì)幾何與色彩進(jìn)行解讀。站在當(dāng)時(shí)的建筑設(shè)計(jì)的角度來(lái)看，是一種全新的探索。但即使風(fēng)格派留給世人的建筑作品不是太多，我們也可以從許多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師的作品中找到風(fēng)格派的藝術(shù)特征。除此之外，風(fēng)格派認(rèn)為，形式包含了空間中的功能部分，經(jīng)過(guò)對(duì)元素的拆分、重新組合，可以使建筑呈現(xiàn)出理性均衡的美感。它的藝術(shù)理念對(duì)后來(lái)的建筑設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)仍有很大的借鑒性。

參考文獻(xiàn)

[1] 羅澳.蒙德里安冷抽象藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的影響 [J].美術(shù)教育研究，2020（04）：100-101.

[2] 薛春霖，仲德崑.再議風(fēng)格派 ：思想與設(shè)計(jì) [J].建筑與文化，2012（02）：94-97.

[3] 李衛(wèi)東.論荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)的烏托邦理想 [D].中央美術(shù)學(xué)院，2020.

[4] 邢偉麗.“荷蘭風(fēng)格派”室內(nèi)設(shè)計(jì)元素淺析 [J].大眾文藝，2014（14）：78-79.

[5] 徐靚婧，高宜生.淺談荷蘭風(fēng)格派對(duì)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的影響 [J].工業(yè)設(shè)計(jì)，2019（12）：96-98