Linda Jiang

讓·努維爾通過營(yíng)造建筑間的錯(cuò)落感，并以一種藝術(shù)的維度來(lái)完成浦東美術(shù)館的建筑設(shè)計(jì)。由白色石材與玻璃組合而成的“立體方盒”沉靜地融合在陸家嘴的廣袤大地上，接引著東方明珠與上海國(guó)際會(huì)展中心等重要地標(biāo)和濱江步道。

1.讓·努維爾受馬列維奇啟發(fā)，用經(jīng)典的幾何陣列切割出空間秩序和美感。

2.讓·努維爾受馬列維奇啟發(fā)，用經(jīng)典的幾何陣列切割出空間秩序和美感。

3.建筑師匠心獨(dú)運(yùn)的“框景”手法，增添了空間的詩(shī)意和觀展者的趣味性。

與讓·努維爾往常的作品相比，浦東美術(shù)館的設(shè)計(jì)似乎顯得低調(diào)樸實(shí)。這位前普利茲克獎(jiǎng)得主用“領(lǐng)地”的概念，從一眾國(guó)際頂尖建筑師中脫穎而出。他將美術(shù)館所處的領(lǐng)地視作一整塊白花崗巖，美術(shù)館在巖體上雕琢而出。于是，來(lái)自山東的白麻花崗巖被運(yùn)至現(xiàn)場(chǎng)，由工匠們精心打磨后，形成粗糲的表面肌理，鋪墊出“領(lǐng)地”的獨(dú)特氣質(zhì)。同時(shí)，建筑師借鑒了加斯東·德·帕夫洛夫斯基對(duì)“第四維度”的思考，希望藝術(shù)與詩(shī)性在建筑中不斷打磨彼此的意義。外立面上，石材表面錯(cuò)落有致的劃痕將上海的煙雨糅進(jìn)了建筑表情中，擁有不同紋理的玻璃幕墻則暗含了“城市之窗”的隱喻，表達(dá)出建筑的詩(shī)陸語(yǔ)境。

1.由奧拉維爾·埃利亞松創(chuàng)作的懸掛式雕塑《星塵微?！罚瑺I(yíng)造出人、光、影之間的互動(dòng)。

2.米羅美術(shù)館為展廳空間量身定制了多重拱形門框，還有墻面上隱約閃現(xiàn)的符號(hào)等，營(yíng)造出引人入勝的觀展體驗(yàn)。

3.蔡國(guó)強(qiáng)與中世紀(jì)哥特建筑巴黎圣母院“對(duì)話”后，創(chuàng)作出火藥作品《黑光No.1》

4.浦東美術(shù)館商店是出口的必經(jīng)之地。在這里，人們可以“收藏”與展覽相關(guān)的紀(jì)念品、書籍和藝術(shù)衍生品。

步入室內(nèi)，讓·努維爾運(yùn)用“至上主義倡導(dǎo)者”馬列維奇的經(jīng)典幾何線條，切割出13個(gè)展廳和開放式展覽空間，讓觀眾在移步換景中體驗(yàn)藝術(shù)與建筑共譜的旋律。作為讓·努維爾建筑的標(biāo)志性特征，“框景”手法和光的運(yùn)用在這里已然出神入化。除了延續(xù)馬列維奇的幾何陣列美感外，他刻意為觀展體驗(yàn)營(yíng)造三種自然光線模式：全暗息、全天光和部分遮擋濾光。作為宣告“領(lǐng)地”開放的三場(chǎng)大展，在純白色的空間底色中，編織出—場(chǎng)場(chǎng)藝術(shù)饗宴。

“蔡國(guó)強(qiáng)：遠(yuǎn)行與歸來(lái)”緣起于藝術(shù)家近年的“一個(gè)人的西方藝術(shù)史之旅”。他在那不勒斯國(guó)家考古博物館和龐貝古城追溯古希臘羅馬文明，在烏菲齊美術(shù)館對(duì)話意大利文藝復(fù)興，經(jīng)由巴洛克藝術(shù)、現(xiàn)代主義、塞尚和中世紀(jì)的輾轉(zhuǎn)，最終回到東方語(yǔ)境，創(chuàng)作出《夢(mèng)游紫禁城》和《銀河嬉水》兩件巨作，來(lái)對(duì)話中國(guó)文化精神。為了探尋“未知”，藝術(shù)家在讓·努維爾度身打造的中央展廳內(nèi)，因地制宜地打造了動(dòng)態(tài)燈光裝置《與未知的相遇》。由米羅美術(shù)館精心策劃的“胡安·米羅：女人·小鳥·星星”位于美術(shù)館4樓。依照藝術(shù)家橫跨四十年的創(chuàng)作主題和展館的空間秩序，策展人霍爾迪·克拉韋羅將69件作品劃分為“符號(hào)的詞匯表”、“自由化的符號(hào)”、“物體”和“黑色人物”等四個(gè)子主題。在藝術(shù)家熱情、幽默的空想世界里，繪畫、雕塑、版畫或是織物創(chuàng)作，都變成了他探測(cè)不可見領(lǐng)域和視覺世界奧秘的工具?！肮猓禾┨孛佬g(shù)館珍藏展”從英國(guó)泰特美術(shù)館精心甄選出100余件藏品，再現(xiàn)了跨越200年的西方藝術(shù)風(fēng)景。源自不同時(shí)代背景的藝術(shù)家利用光的情感聯(lián)想創(chuàng)作出動(dòng)人心魄的作品。在這里，藝術(shù)之“光”與空間之“光”交織于同一空間，碰撞出絕妙的意境。此外，泰特美術(shù)館的“鎮(zhèn)館之寶”，由約翰·埃弗里特·米萊創(chuàng)作的前拉斐爾畫派杰作《奧菲莉婭》被單獨(dú)放置在1A展廳內(nèi)，讓觀者在細(xì)膩的筆觸中，品味莎士比亞經(jīng)典戲劇《哈姆雷特》的哀婉情調(diào)。

在看似復(fù)雜，卻清晰明了的動(dòng)線中，讓·努維爾所營(yíng)造的詩(shī)意從藝術(shù)、空間和建筑的神秘感等維度緩緩展開，在建筑師所打造的另兩個(gè)特殊展廳空間——鏡廳中得以升華。理念取自杜尚作品《大玻璃》中所提出的“第四維度”，讓·努維爾再一次演繹了光的寓言。在二層和跨越三、四層，分別高達(dá)6米和12米的狹長(zhǎng)形展廳內(nèi)，自然光、人工光線和多媒體藝術(shù)作品將交織成獨(dú)特的鏡面效果和藝術(shù)語(yǔ)境，在照映出東外灘魔幻與現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，與對(duì)岸的人們形成互動(dòng)。此時(shí)，我們似乎更能領(lǐng)會(huì)讓·努維爾所說的：“我希望人們不要認(rèn)為浦東美術(shù)館是個(gè)獨(dú)立的建筑，而是和地、景及空間小品搭配延續(xù)，自然而然連貫在一起的。這種模糊性是我刻意想要營(yíng)造的，我是在和黃浦江及周邊空間玩一場(chǎng)互動(dòng)游戲?！?p>

《與未知的相遇》是蔡國(guó)強(qiáng)“遠(yuǎn)行與歸來(lái)”展覽在浦東美術(shù)館的特別委任項(xiàng)目。作品從瑪雅文明的自然宇宙觀出發(fā)，將不同文明里“脫離重力、擁抱宇宙”的故事，通過手工搭建的墨西哥煙花塔以及電腦控制的光之繪畫，構(gòu)成富有奇幻想象和動(dòng)感的多維畫面，打造聯(lián)通古今中外的“宇宙樹”和時(shí)空膠囊。