文/張義華

《長(zhǎng)白風(fēng)光》

李柏霆

在繪畫(huà)藝術(shù)方面，能夠認(rèn)識(shí)到景物光源色、固有色和環(huán)境色之間的關(guān)系，認(rèn)識(shí)到色調(diào)對(duì)于體現(xiàn)時(shí)間、環(huán)境、氣氛，烘托藝術(shù)主題，構(gòu)成畫(huà)面意境與情調(diào)的重大意義，那么他一定是一位優(yōu)秀畫(huà)家。在我認(rèn)識(shí)的諸多藝術(shù)家之中，李柏霆先生就是其中極其具有潛質(zhì)的一位。

他的作品猶如"松柏長(zhǎng)青"，清流雅韻，充滿無(wú)限生機(jī)，內(nèi)涵深遠(yuǎn)；又如“雷霆萬(wàn)鈞"，雄渾豪邁，展示無(wú)窮活力，蓬勃發(fā)展，彰顯出新時(shí)代、新角度、新作為、新高度的繪畫(huà)風(fēng)范。

追本溯源，畫(huà)壇新銳

李柏霆先生先后師從著名書(shū)法家徐邦達(dá)，軍旅藝術(shù)家高津滔，著名畫(huà)家阮圣杰等老師學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)。為了更加精確找準(zhǔn)中西方繪畫(huà)的交匯點(diǎn)和突破口，他認(rèn)真全面學(xué)習(xí)研究“中國(guó)油畫(huà)之父”李鐵夫的作品與技法。通過(guò)逐步完善，形成自己的風(fēng)格。憑借顏料的遮蓋力和透明性充分地表現(xiàn)描繪對(duì)象，找準(zhǔn)了色彩豐富，立體質(zhì)感強(qiáng)烈的創(chuàng)作源頭。

至此李柏霆先生繪畫(huà)的眼界與思維得以完全打開(kāi)，以領(lǐng)略融合當(dāng)今世界各種紛繁復(fù)雜的變化形態(tài)，結(jié)合他自幼生活的中朝韓日俄等多民族、多元化的藝術(shù)氛圍，汲取各國(guó)各類(lèi)各種各樣藝術(shù)元素，產(chǎn)生屬于自己的真正的具代表性的作品。他的作品《長(zhǎng)白風(fēng)光》，清新脫俗，風(fēng)格俊朗，既有中國(guó)畫(huà)的儒雅飄逸，又有西方畫(huà)的異域風(fēng)情，觀之難忘，愛(ài)不釋手，令人神往。

崇拜冷軍，專(zhuān)注寫(xiě)實(shí)

李柏霆先生一直非常崇拜當(dāng)代超寫(xiě)實(shí)大師冷軍先生，將冷軍老師的畫(huà)風(fēng)融入作品創(chuàng)作中來(lái)。在“新美術(shù)必須與人民結(jié)合”的觀點(diǎn)的影響下，寫(xiě)實(shí)主義一統(tǒng)天下。在最初的藝術(shù)噴涌期過(guò)后，油畫(huà)又走到了一個(gè)新的十字路口，中國(guó)畫(huà)壇迫切需要更現(xiàn)代，更新鮮的空氣。Photographic Realism 又被稱(chēng)作超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義(Hyperrealism)，是流行于上世紀(jì)70年代的一種藝術(shù)風(fēng)格。它幾乎完全以寫(xiě)實(shí)作為參照，在畫(huà)布上客觀而清晰地加以再現(xiàn)。

正如克洛斯(Chuck Close)所說(shuō)，“我的主要目的是把攝影的信息翻譯成繪畫(huà)的信息?！彼_(dá)到的驚人的逼真程度，比起照相機(jī)來(lái)有過(guò)之而無(wú)不及。

李柏霆先生在不斷學(xué)習(xí)中外當(dāng)代油畫(huà)大師創(chuàng)作理念、技法，將其融入藝術(shù)創(chuàng)作中來(lái)，將一幅幅寫(xiě)實(shí)人物展現(xiàn)得淋漓盡致，栩栩如生，也代表了這個(gè)時(shí)代一批畫(huà)壇新銳茁壯成長(zhǎng)的歷程。

兼容并蓄，色彩鮮明

李柏霆《人物肖像系列》作品

李柏霆先生是特別注重油畫(huà)色彩表現(xiàn)力的畫(huà)家，他在暗底子上作畫(huà)，并常用明度接近、色相略異的明亮色彩構(gòu)成富麗堂皇的金黃色調(diào)，透明顏料的多次復(fù)疊，忽厚忽薄的筆法，又使色彩與形體有機(jī)融合，造就出豐富的質(zhì)感效果。

他的作品《雄風(fēng)萬(wàn)里》，典型地反映出這種雄豪的藝術(shù)風(fēng)格，將代表中華民族精神的長(zhǎng)城，經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)手法處理后，金壁輝煌，富麗堂皇，氣息濃厚，熔古鑄今，展現(xiàn)畫(huà)壇新風(fēng)格。

《盛世華章》

李柏霆《人物肖像系列》作品

開(kāi)拓創(chuàng)新，升騰無(wú)限

李柏霆先生以不斷創(chuàng)新發(fā)展為己任，通過(guò)對(duì)當(dāng)今社會(huì)、文化、科技等多元因素的吸收和創(chuàng)造，繪畫(huà)本質(zhì)有了翻天覆地、摧枯拉朽的變化。他以更多的流派、更多的思維、更豐富的創(chuàng)作、更深刻且影響更廣的理論。用心激揚(yáng)、解構(gòu)繪畫(huà)本質(zhì)，筆下作品千姿百態(tài)，爭(zhēng)奇斗艷、百花齊放。

李柏霆先生的作品不僅注重作品要描述某一事件或事實(shí)，還要揭示出事件或事實(shí)的前因后果，于是形成了注重構(gòu)思典型情節(jié)和塑造典型形象的藝術(shù)手法。與此同時(shí)，他還分別探索解剖學(xué)、透視學(xué)在繪畫(huà)中的運(yùn)用、畫(huà)面明暗分布的作用等，形成了造型的科學(xué)原理。

（本文作品均為李柏霆?jiǎng)?chuàng)作）

他實(shí)現(xiàn)了人文主義的藝術(shù)主題與追求寫(xiě)實(shí)的造型觀念的完美結(jié)合。油畫(huà)的光感，運(yùn)用色彩冷暖對(duì)比、明暗強(qiáng)度對(duì)比、厚薄層次對(duì)比進(jìn)行光感的創(chuàng)造，形成畫(huà)面的獨(dú)特氣氛，和豐富的色彩感受，他在局部用細(xì)小筆觸并置顏色，使之混合成較鮮明的色塊，畫(huà)面較古典的褐色調(diào)子明亮得多。色彩的補(bǔ)色——色輪兩極的顏色在并置時(shí)能互相提高明度和強(qiáng)度的原理。

李柏霆先生1980年出生于吉林省延邊州，漢族，著名國(guó)學(xué)推廣者，藝術(shù)家。

現(xiàn)為：《祖國(guó)》雜志社影視中心主任，河北渤海專(zhuān)修學(xué)院副院長(zhǎng)。曾任文化部藝術(shù)發(fā)展中心中國(guó)國(guó)學(xué)文化發(fā)展中心副主任，中國(guó)政法大學(xué)制度學(xué)研究中心常務(wù)副主任等。

在文化自信，藝術(shù)大發(fā)展的當(dāng)今社會(huì)，李柏霆先生的繪畫(huà)作極具升值空間和收藏價(jià)值，是一顆冉冉升起的璀璨明星。