“家，什么家！不過是一個(gè)‘狹的籠！”覺慧依舊在屋子里踱著。“我要出去，我一定要出去，看他們把我怎樣！”他說著，就往外面走。走出房門下了石階，進(jìn)了花園的外門，一直往花園里去了。

他進(jìn)了一道月洞門。一座大的假山立在他的面前，腳下是石子鋪的路，路分左右兩段。他向左邊走去。路是往上斜的，并不寬，但很曲折，路的盡處是一個(gè)山洞。他走出洞來便看見路往下斜，同時(shí)一股清香撲到他的鼻端。眼前一片淺紅色。這是一片梅林，紅白兩種梅花開得正繁。他走進(jìn)了梅林，踏著散落在地上的花瓣，用手披開垂下的樹枝，在梅林里面慢步閑走。

他無意間抬起頭，看見前面遠(yuǎn)遠(yuǎn)地有藍(lán)色的東西晃動。他披開下垂的樹枝向那個(gè)地方走去。他走了幾步，便認(rèn)出來那是一個(gè)人。那個(gè)人正在彎曲的石橋上走著，顯然是向他這一面走過來。他看見了來人的全身，他還看見垂在背后的辮子。這是鳴鳳。他看見鳴鳳正在折一枝往下垂的梅花。

“鳴鳳，你在這兒做什么？”他帶笑地問。

鳴鳳的注意力正集中在那枝梅花上面，不曾看見他走近。她忽然聽見他的聲音，不覺吃驚地松了手來看他。她看見來的是覺慧，便放心地笑了笑，說：“我說是哪個(gè)？原來是三少爺?！彼稚焓秩グ涯歉ψ诱蹟嗔?，拿在手里看了看。“哪個(gè)喊你折的？為什么在這時(shí)候才來折，不在早晨折呢？”

“太太喊我折的，說是姑太太要，等一會兒二少爺帶去?！兵Q鳳說著看見左邊有一枝，花很多，形狀也好，便伸手去折，但是她的身子短了一點(diǎn)夠不著。

“你看，那有一支很好的！”他高興地說。

她抬起頭，笑問道：“在哪兒？”

“那兒不是？”他伸手向著旁邊樹上一指。她的眼光跟著他的手指望去。樹上果然有一枝很好的花。這一枝離地頗高，花也不少，大部分都是含苞未放。枝子彎曲而有力，令人注目。

他幾步便爬上樹去。一只腳站在分枝的地方，一只腳踏住一根粗壯的枝子，把近中央的那一根粗的樹枝夾在兩腿中間，伸出一只手去折，但是手還抓不到那枝花。他便縮回手去。樹枝大大地動了一下，花朵紛紛地往下落。他聽見鳴鳳在下面叫：“三少爺，當(dāng)心點(diǎn)，當(dāng)心點(diǎn)！”

“不要怕。”他說著便放開腿，把右手緊緊挽住近中央的那根樹枝，先把左腳提起，在另一樹枝上重重地踏了兩下，試試看樹枝是否載得起他，然后把右腳也移了過去。他俯下身子折那枝花，折了三下才把那一枝折斷，拿在手里。他又把右腳移回到先前的那根樹枝上，埋頭去看下面，正看見鳴鳳的仰著的臉。

1.縝密的情節(jié)結(jié)構(gòu)

《家》所反映的主要矛盾是以覺慧為代表的民主革命力量同以高老太爺為首的反動封建勢力之間的矛盾沖突。小說中覺慧的“戲”很重，占據(jù)主要地位與篇幅，而其他情節(jié)與人物的描寫，既是小說主題的必要展開，又是對覺慧性格描寫的推動。

2.細(xì)膩的心理描寫

作者不僅使用了間接的心理描寫，即通過人物的動作、對話、肖像、神態(tài)以及環(huán)境的描寫來表現(xiàn)或者烘托人物的心境，使?jié)撛诘某橄蟮男睦韮?nèi)容變?yōu)榫唧w可感的外在形象;而且大量使用了直接的心理描寫，即通過人物的內(nèi)心獨(dú)白、直覺、夢幻、日記和作者的敘述等方法，來直接展現(xiàn)人物的心理活動和思想性格。如梅和瑞玨兩人的傾心低訴、鳴鳳投湖前的心理描寫。

3.濃郁的抒情色彩

巴金的語言富有熱情。熱情是小說抒情色彩的基礎(chǔ)。作者是帶著強(qiáng)烈的感情色彩來描寫、控訴和揭露的，這構(gòu)成了具有巴金風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)主義特色。作者極端憎恨舊制度、舊家庭，熱情歌頌敢于反抗舊勢力的新生力量。強(qiáng)烈的愛憎感情滲透于小說當(dāng)中，使其具有很濃的抒情色彩。