韓鑫

鄭荃從事提琴制作40多年，潛心鉆研提琴制作技藝。20世紀80年代，他曾獲“中國提琴制作大師”稱號。從選材，到定型、打磨，再到上漆，每個微小的工序都有可能影響到提琴的音質，多年來，鄭荃積累了一套獨特的方法和心得。

“沙沙沙”，聞聲穿過一條古樸雅致的走廊，輕輕推開盡頭處的房門，提琴制作師鄭荃正埋頭伏案，細細打磨一個初見提琴形態(tài)的琴板。只見他用拇指刨快速沿弧度打薄琴身，動作輕盈卻下手穩(wěn)健，反復數次，原本平整的琴板便如一座連綿的山巒，凹凸錯落有致。

“提琴制作往往需要十年磨一劍，要有苦坐冷板凳的功夫。”鄭荃說，自20世紀80年代開始，他從事提琴制作已有40多個年頭，制作了近200件提琴?！疤崆偈羌寂c藝的結晶，須得胸中有丘壑，方能下刀如有神?！编嵻踅榻B，這把琴是為一位小提琴家量身定做的，他在腦海中成百上千次琢磨其演奏方法和風格，然后再重新審視手中正在雕琢的木料，他眼前浮現的已然是完成后的景象。

心中有“圖景”后，便開始一刀一刨地琢磨。然而，要把想法轉換為實物并不容易?！皠e看提琴只有百十個零部件，但木材的軟硬、琴型的寬窄、音板的平凹都會對音質產生影響。”鄭荃說。

首先要考慮的是選材?！笆郎蠜]有兩塊一樣的木頭，哪怕是同樣的樹種，長在不同的朝向、選取不同部位，敲擊發(fā)出的聲響都會有所差別。”鄭荃捧起兩塊看似相同的音板告訴筆者，這兩塊音板都是20多年前產自阿爾卑斯山脈的楓木，相隔不到50公里，叩擊出的聲音卻大相徑庭。“通過經年累月一次次試探，才能慢慢摸清上千種木材的聲音特質?！编嵻跽f。

選材過后，便是定型、打磨。按照整體思路，確定琴模的尺寸，然后因材施料、隨形而琢，逐步達到細膩的程度。用來做活兒的手工磨桌，說起來極其簡單：一盞臺燈、幾把刀具，以及散落在桌角的調色盤?！肮ぞ唠m然簡單，工藝卻很復雜?！编嵻跽f。一把提琴，從粗磨到細琢，要不斷更換各種型號的銼刀，每把琴身形態(tài)各異，凸凸凹凹，都靠手上功夫，操作起來，必須全神貫注、一絲不茍。

以音板為例，刨光之后，要一點點鏟出弧度。將眼睛對準一件已經打磨成型的音板，看似渾然一體，卻仍有調整的空間?！懊恳粋€點位的厚度都各不相同，失之毫厘，音質便差之千里?！狈_筆記本，只見一張點位圖上密密麻麻分布著幾十個數字，每個數字代表一處厚度，全部精確到0.1毫米?！鞍磮D施工后，再用百分表測量厚度，反復修改，才能臻于完美。”

成型組裝后，進入提琴琴身制作的最后工藝——上漆?！坝推岬恼{制和使用也都會影響提琴的音質。”鄭荃說，“上漆前，要先在提琴上涂抹一層納米材料，能更好地過濾雜音?！?/p>

在鄭荃看來，每個微小的工序都會影響提琴音質;做起活兒來，鄭荃的兩只眼睛像被磁石吸住，呼吸都變得輕緩?！爸挥辛私馓崆傥幕⒍眯蕾p提琴演奏，才能制作出優(yōu)質的提琴。若只是依樣畫葫蘆，難免多了匠氣、失了靈氣。這需要窮盡一生去學習……”鄭荃說。

說話間，10米見方的房間里，“沙沙”聲又響了起來。鄭荃坐在桌前，繼續(xù)那飽含靈感與耐心的琢磨，讓手中的木頭慢慢出落成心中的提琴模樣……