韓鑫

鄭荃從事提琴制作40多年，潛心鉆研提琴制作技藝。20世紀(jì)80年代，他曾獲“中國提琴制作大師”稱號(hào)。從選材，到定型、打磨，再到上漆，每個(gè)微小的工序都有可能影響到提琴的音質(zhì)，多年來，鄭荃積累了一套獨(dú)特的方法和心得。

“沙沙沙”，聞聲穿過一條古樸雅致的走廊，輕輕推開盡頭處的房門，提琴制作師鄭荃正埋頭伏案，細(xì)細(xì)打磨一個(gè)初見提琴形態(tài)的琴板。只見他用拇指刨快速沿弧度打薄琴身，動(dòng)作輕盈卻下手穩(wěn)健，反復(fù)數(shù)次，原本平整的琴板便如一座連綿的山巒，凹凸錯(cuò)落有致。

“提琴制作往往需要十年磨一劍，要有苦坐冷板凳的功夫?！编嵻跽f，自20世紀(jì)80年代開始，他從事提琴制作已有40多個(gè)年頭，制作了近200件提琴?！疤崆偈羌寂c藝的結(jié)晶，須得胸中有丘壑，方能下刀如有神?！编嵻踅榻B，這把琴是為一位小提琴家量身定做的，他在腦海中成百上千次琢磨其演奏方法和風(fēng)格，然后再重新審視手中正在雕琢的木料，他眼前浮現(xiàn)的已然是完成后的景象。

心中有“圖景”后，便開始一刀一刨地琢磨。然而，要把想法轉(zhuǎn)換為實(shí)物并不容易?！皠e看提琴只有百十個(gè)零部件，但木材的軟硬、琴型的寬窄、音板的平凹都會(huì)對(duì)音質(zhì)產(chǎn)生影響。”鄭荃說。

首先要考慮的是選材。“世上沒有兩塊一樣的木頭，哪怕是同樣的樹種，長在不同的朝向、選取不同部位，敲擊發(fā)出的聲響都會(huì)有所差別?！编嵻跖跗饍蓧K看似相同的音板告訴筆者，這兩塊音板都是20多年前產(chǎn)自阿爾卑斯山脈的楓木，相隔不到50公里，叩擊出的聲音卻大相徑庭?！巴ㄟ^經(jīng)年累月一次次試探，才能慢慢摸清上千種木材的聲音特質(zhì)。”鄭荃說。

選材過后，便是定型、打磨。按照整體思路，確定琴模的尺寸，然后因材施料、隨形而琢，逐步達(dá)到細(xì)膩的程度。用來做活兒的手工磨桌，說起來極其簡單：一盞臺(tái)燈、幾把刀具，以及散落在桌角的調(diào)色盤?！肮ぞ唠m然簡單，工藝卻很復(fù)雜?！编嵻跽f。一把提琴，從粗磨到細(xì)琢，要不斷更換各種型號(hào)的銼刀，每把琴身形態(tài)各異，凸凸凹凹，都靠手上功夫，操作起來，必須全神貫注、一絲不茍。

以音板為例，刨光之后，要一點(diǎn)點(diǎn)鏟出弧度。將眼睛對(duì)準(zhǔn)一件已經(jīng)打磨成型的音板，看似渾然一體，卻仍有調(diào)整的空間?！懊恳粋€(gè)點(diǎn)位的厚度都各不相同，失之毫厘，音質(zhì)便差之千里?！狈_筆記本，只見一張點(diǎn)位圖上密密麻麻分布著幾十個(gè)數(shù)字，每個(gè)數(shù)字代表一處厚度，全部精確到0.1毫米。“按圖施工后，再用百分表測量厚度，反復(fù)修改，才能臻于完美?！?/p>

成型組裝后，進(jìn)入提琴琴身制作的最后工藝——上漆。“油漆的調(diào)制和使用也都會(huì)影響提琴的音質(zhì)。”鄭荃說，“上漆前，要先在提琴上涂抹一層納米材料，能更好地過濾雜音?！?/p>

在鄭荃看來，每個(gè)微小的工序都會(huì)影響提琴音質(zhì);做起活兒來，鄭荃的兩只眼睛像被磁石吸住，呼吸都變得輕緩。“只有了解提琴文化、懂得欣賞提琴演奏，才能制作出優(yōu)質(zhì)的提琴。若只是依樣畫葫蘆，難免多了匠氣、失了靈氣。這需要窮盡一生去學(xué)習(xí)……”鄭荃說。

說話間，10米見方的房間里，“沙沙”聲又響了起來。鄭荃坐在桌前，繼續(xù)那飽含靈感與耐心的琢磨，讓手中的木頭慢慢出落成心中的提琴模樣……