李長紅

摘 要：中國傳統(tǒng)古籍所用紙張耐久性較好，有“紙壽千年，絹壽八百”的說法。但是，隨著時間的推移，古籍流通時間長了，由于自身和外界原因出現不同程度的損壞。最常見的損壞有書衣破損、訂線脫落、書葉破損、書函破損等。針對書葉破損的修復是修復中最主要的工序，因為書葉不僅數量最大、用時最多，而且是決定一部古籍修復成敗的關鍵和基礎，修復技術的優(yōu)劣在很大程度上取決于對書補破工作的處理。文章結合實際修復工作，分析古籍書葉破損的原因和破損形態(tài)，進而根據不同的破損形態(tài)采用不同的修補方法。文章是作者對自己修復工作方法的梳理，期待為古籍修復從業(yè)者提供些許參考。

關鍵詞：古籍修復;書葉破損;修補方法

中國傳統(tǒng)古籍所用紙張耐久性較好，有“紙壽千年，絹壽八百”的說法。但是，隨著時間的推移，古籍流通時間長了，由于自身和外界原因而發(fā)生不同程度的損壞。最常見的損壞有書衣破損、訂線脫落、書葉破損、書函破損等。針對書葉破損的修復是修復中最主要的工序，因為書葉不僅數量最大、用時最多，也是決定一部古籍修復成敗的關鍵和基礎，修復技術的優(yōu)劣在很大程度上取決于對書葉補破工作的處理。然而補破往往有很大的隨意性，不同的修復人員在技術上的差別就表現在“隨意”的處理上，對這種“隨意”是否處理得當，則取決于修復人員的經驗積累。修復工作“三分靠技術，七分靠經驗”，在修復中具體情況具體分析，根據古籍的實際破損情況，采取恰當的修復方法，是一個修復人員技術成熟的標志。只有了解古籍書葉破損的原因和形態(tài)，才能辨證施治。

1 古籍書葉破損的主要原因

古籍書葉破損的原因有很多，但歸根結底是兩種因素：一是內在的，如紙張的質料、水墨、印制方法等;另一種是外在的，即影響古籍保存的各種客觀條件，又分為理化因素、微生物因素、生物因素、人為因素等。

1.1 理化因素

影響古書保存的物理化學因素主要有光照、溫濕度、水與火、有害氣體、灰塵等。

①光照。光照可以抑制和消滅細菌，還可以去除潮濕，驅除書中的害蟲。但是光照也是一種損壞古書紙張的理化因素，因為印制古籍的紙張屬于有機高聚物，這種物質如果長時間接受光照，會變熱枯燥，失去堅韌性。古籍紙張的褪色、變色、發(fā)脆、變質，許多都是光解作用和光氧作用的結果。

②溫濕度。溫度和濕度這兩個互相關聯的理化因素對古籍書葉有直接影響，不適宜的溫濕度對古籍有多方面的破壞作用。溫度過高時，古籍書葉紙張的水分迅速蒸發(fā)，書葉就會變得干燥、脆弱，并發(fā)生皺縮、卷曲、開裂的問題。有實驗表明，溫度超過常溫10攝氏度，古籍紙張內含有的酸堿雜質對紙張的破壞作用可以增加3倍。而較高濕度條件可以為微生物的繁殖創(chuàng)造條件。

③水與火對古籍書葉的影響。水火無情，當紙張遇到水火，其損失是慘重的。水能浸漬古籍，被浸漬的書葉黏結在一起，翻動時極易破葉傷字，尤其是大量的水淹對古籍更是毀滅性的損壞，若沒有條件及時妥當處理，時間久了極有可能形成書磚。紙張是易燃物質，一旦遇火往往導致滅頂之災，完全燒毀的古籍無法復原，即使是半燒毀的書葉也是焦脆的，觸碰即破。

④有害氣體?？諝庵械亩趸?、三氧化硫等有害氣體對古籍都是有危害作用的。其中二氧化硫危害最大，因為二氧化硫是酸性氣體，紙張屬于植物纖維，對酸性物質的抵抗能力弱，遇酸后會發(fā)生酸性水解反應使纖維素的機械強度降低，從而使紙張強度下降，時間久了書葉發(fā)黃、變脆、韌性降低，也就是常說的紙張酸化。

1.2 生物和微生物因素

①生物因素。主要和常見的就是昆蟲和老鼠。其中昆蟲中對古籍危害最大的是蛀蟲、書蠹魚。蛀蟲是一種像幼蠶一樣的小蟲子，對古籍的損傷力很大，一部有好幾冊的古籍，它可以從第一冊一直蛀到最后一冊，這種書葉破損在補綴中也是比較棘手的，因為這種孔洞往往呈貫穿態(tài)勢，修補后極容易出現凹凸不平的現象。書蠹魚又稱蠹魚、蟫，隱藏在古籍中，嚙噬書上的糨糊及膠性物質。它極易在陰暗、潮濕、溫和的環(huán)境里生長，常會將書啃噬得千瘡百孔。明代張岱在《討蠹魚檄》一文中有過這樣的表達：“惟此蠹魚者，賦質輕微，存心殘忍。寸口彖之犀利類蟊，因名為……恣蠶食以忘休，肆鼠傷而無忌。比火焚更慘，何異于墳典于秦坑?！弊阋愿Q見，書蠹魚之于古籍乃至愛書人的傷痛。

老鼠嚙咬的古籍在修復中也是很常見的，特別是對書角的嚙咬，讓一部方正的古籍缺失書角，給修補和裝訂都帶來了不小的麻煩。

②微生物因素。破壞古籍的微生物主要是細菌和真菌。它們在一定溫濕度條件下，能通過自身的繁殖破壞古籍紙張的結構，使其霉變、分解。但細菌在生長中對水分和溫度的條件要求較多，一般情況下對古籍的破壞作用不十分明顯。相比之下真菌對古籍的危害性更大。真菌先以古籍中的糨糊等為營養(yǎng)，繼而發(fā)展自己，以菌絲把紙張纖維包圍起來，進而將紙張纖維扯斷撕裂。同時還可以產生有機酸，使紙張酸度迅速增高。因此，被真菌破壞的書葉，短時間內就會出現色斑，變得脆弱易碎。

1.3 人為因素

由于自然及社會的種種原因，古籍在流傳、聚散的過程中常常遭受破壞，如翻閱頻繁、大意導致書葉撕裂、書口開裂，或是遭受墨汁、汗?jié)n、油污的污染，更有甚者為了節(jié)省紙張，將闊大的天頭部分裁切下來，挪作他用。以上種種情況都對古籍書葉產生了極大損害。

2 古籍書葉破損形態(tài)

基于以上諸多因素的影響，古籍書葉受到不同程度的損壞，呈現出不同形態(tài)的破損。大致有以下幾種情況在修復中經常遇到：

①古籍書葉酸化。古籍書葉酸化是指紙張酸性增強，pH值降低，即書葉紙張pH值從偏堿性（pH值>7）、中性（pH值=7）降低到酸性（pH值<7）。酸化更多的是紙張內部發(fā)生的一種自然變化。造紙主要使用的是植物原料中的纖維素、半纖維素和木素等，木素對紙張危害最大，因為它容易被氧化而形成酸性物質，大大降低了紙張的機械強度和壽命。中國古代造紙時為了使原材料解離成纖維，除掉其中的灰分等雜質，一般采用生石灰浸泡原材料，這樣制得的紙漿也呈堿性。而近現代造紙工藝，一般采用強酸來解離纖維除掉灰分，這樣制備的紙漿呈酸性，抄出的紙自然也呈酸性。另外再加上外部因素如有害氣體等的影響，更是加劇了紙張的酸化進程。古籍酸化的根源在于古籍紙張中由于各種原因含有了酸性物質，酸性物質組成的酸性水溶液使紙張纖維素水解，微觀結構上的破壞最終造成了書葉紙張的損壞。酸化導致的書葉紙張損壞有下面一些物理現象：紙張變色、發(fā)暗、紙張變脆、易裂，嚴重情況下，只要觸碰便會破碎成紙渣。值得注意的是，紙張pH值的高低并不一一對應著古籍書葉紙張保存狀態(tài)的好壞。有的古籍紙張pH值較低，但從表面上看，紙張的顏色正常，改變不大，甚至機械強度狀況也不錯，但在較強的酸性環(huán)境下，紙張狀況在未來幾十年將發(fā)生極大損壞。所以在判斷書葉酸化程度時，應該用科學的方法和精準的儀器來測量pH值，以測量出來的數值為主，以紙張損壞的現象為輔，不能只憑眼觀手觸的直觀經驗。

②書葉老化。老化的概念是將古籍視為一個生命體，古籍由于自身紙張纖維素的衰老（氧化、分解），自然而然表現出接近生命老年期時的各種特征。書葉紙張老化主要包括紙張起毛和脆化兩種現象。纖維斷裂，書葉出現黃斑、起毛現象，并逐漸擴大成片，甚至最后整冊書葉的顏色都變黃發(fā)暗。嚴重老化的書葉紙張機械強度明顯下降，翻動時會出現掉渣、裂口、破碎現象，有的甚至無法翻動，書籍無法利用。需要注意的是，書葉的變色程度并不是判斷老化程度的唯一標準，很多非自然老化的古籍，可能書葉變色并不嚴重，但書葉紙張強度已經降低很多，紙張碰觸即碎。對于這種不容易判斷的情況，可以檢測書葉紙張的機械性能，進而做出科學判斷，采用適宜的修復手法。

③書葉絮化。絮化是指書葉紙張纖維蓬松并拉長變形，呈棉絮狀態(tài)的現象。絮化的書葉紙張纖維因變形而粘連，組織稀松，韌性缺失，紙張強度降低。發(fā)生絮化的紙張一般以韌皮纖維為原料的綿紙居多。輕度絮化的書葉往往整體狀態(tài)完整，在修復時容易被忽視，但是這種狀態(tài)如果不加以預防性干預，會給修復工作埋下隱患。

④霉蝕。霉蝕是指古籍受潮或遇水浸后，附著在古籍上的霉菌孢子迅速發(fā)育，生長出菌絲，致使書葉病變區(qū)域的紙張強度逐漸降低直至完全喪失。霉菌分泌物在書葉上形成霉斑并可以使書葉互相粘連，嚴重的會變成書磚。另外，很多霉菌都帶有顏色，古籍書葉上的霉斑一般多見白色、紫色、黑色、黃色等。霉菌分泌帶有的顏色性質十分穩(wěn)定，一旦污染了書葉，很難用水洗或其他方法去除。霉菌的傳播能力和繁殖能力很強，生命力極強，能忍受干燥、溫度變化和其他一切不利的環(huán)境條件，并長期保持著一定生命力，當遇到合適的條件時能很快地發(fā)育生長成新的霉菌群。

⑤燼毀。燼毀是指火對古籍造成的損壞。燼毀的古籍在書葉上往往留下程度不同的火燼痕跡。由于燃燒時的高溫和煙熏火燎，書葉呈現特殊的顏色，直接被火焚燒的殘余部分呈現炭黑色，沒有直接焚燒的部分經過高溫熏烤也變?yōu)榻裹S色。燼毀對古籍的損害很大，不僅造成文獻內容的缺失，高溫也會引起紙張變色、變形、變脆，機械強度大大降低。另外，多數燼毀古籍在滅火時被水澆過，如果沒有得到及時處理，很容易產生霉變、變形和粘連。

⑥水浸。古籍書葉遇水受潮會形成水漬，水漬發(fā)黃形成黃漬，會造成書葉強度降低。同時，書葉長時間受潮也會導致書葉呈波浪化變形。另外，高濕度的條件，極易滋生霉斑。

⑦蟲蛀。蟲蛀是指各種食書害蟲對古籍造成的損害。經過蟲蛀侵害的古籍書葉會出現圓形或是曲線形的蛀洞，細可如春蠶吐絲，壯可如粗毫揮墨，有的蛀洞從書的第一頁一直貫穿到最后一頁，蛀洞中往往還有蟲繭、蟲屎、蟲卵以及蟲的分泌物。在日常修復工作中時常遇見這種情況，觀書葉沒有蟲蛀孔洞或是輕微蛀洞，心頭一喜，待拆開線裝書后背才發(fā)現書背處被蟲蛀蝕得十分嚴重，頓時失望涌上心頭。被蟲蛀蝕嚴重的古籍，蛀洞幾乎連成一片，造成了文獻內容和圖像的嚴重損壞，嚴重的還會使書葉變成碎片。

⑧鼠嚙。鼠嚙顧名思義就是鼠類的啃食對古籍書葉造成的損壞。庫房簡陋、缺少合適的裝具等原因是導致古籍被嚙食的主要原因。鼠嚙造成的古籍損毀程度不一，輕度會使古籍四周有一些輕微的缺損，嚴重的則可以使半部古籍盡數嚙食，造成古籍內容的嚴重缺失。另外，鼠嚙的古籍大多還會伴有鼠尿污染，對書葉有很強的侵蝕作用，會使污染的書葉紙張強度降低、書葉變色、生霉。

⑨缺損。缺損是指各種原因導致的古籍局部破損。古籍書葉局部殘損的情況比較復雜，特征明顯，辨別起來比較容易。書葉殘缺有自然原因造成的，有霉變腐蝕造成的，有因紙張老化、磨損造成的，以及鼠害造成的等情況。還有人為因素造成的殘缺，如撕毀、過度裁切等。

⑩多種破損形態(tài)共存的書葉。古籍中經常發(fā)生的酸化、老化、絮化、蟲蛀、鼠嚙、水漬、霉蝕等破損現象，一般情況下，一部古籍中有兩種以上種破損形態(tài)的情況十分常見，這種破損形態(tài)，可以稱之為多種原因破損或多項破損。

3 常用的破損古籍書葉的修補手法

在具體的古籍修復過程中，修補書葉是一道重要的工序。為每一張書葉補破，是古籍修復過程中最耗時、最費工的部分，同時也是決定修復成敗的關鍵步驟，是古籍修復原則中“修舊如舊”“保持原貌”的重要保障。“整舊如舊”，即在古籍修復時盡可能地保持古籍原有特點，使經過修復的古籍在外觀上盡量保持原貌，從而保證古籍的文獻價值、文物價值不因修復而受損。北魏賈思勰在《齊民要術》中有這樣的記載：“書有毀裂，麗方紙而補者，率皆攣拳，瘢瘡硬厚，瘢痕于書有損。裂薄紙如薤葉以補織，微相入，殆無際會。若不先正元理，隨宜裂斜紙者，則令書拳縮?！笨梢韵胍姽湃擞谘a書葉時技藝的高超和細致，在如何使用補紙，如何界定補紙邊緣等方面都有明確記載。前面分析了古籍書葉的破損原因導致了破損狀態(tài)多種多樣，另外修補時還要充分考慮破損程度（具體可參照《古籍特藏破損定級標準》來界定破損級別），因此對應的修補方法也相應不同。筆者根據《古籍特藏破損定級標準》，結合工作中常見的破損狀態(tài)，繪制了表1，可以更加清晰、直觀地將書葉破損等級、破損程度、破損類型呈現出來。

根據書葉破損類型、破損級別等情況，采取不同的修復手法。書葉修補手法可分為濕補、干補、鑲補、托補、滴補、挖補、嵌補、掏補等，對應不同的破損形態(tài)，選擇合適的修補手法很重要。

3.1 濕補法

濕補法是針對破損面積較大的古籍書葉，一般多用于蟲蛀、鼠嚙等導致的大面積破損的書葉，如《古籍特藏破損定級標準》中界定書葉蟲蛀50%以上且蟲蛀書葉占整冊書葉的80%以上的為一級破損。因為這類破損的書葉都是“硬傷”，往往紙質較好，沒有嚴重的脆化現象，為了修補后書葉保持原厚度和柔軟度，不適宜采用直接托裱的方法，這時濕補法更加適用，既保證修補后書葉的完整性，又能兼顧修復后整冊書葉的薄厚不變、柔軟度良好，最終達到修舊如舊的修復效果。同時，用這種方法修補的書葉，若干年后需要重新修補時，揭取補紙較之托補更加容易，對原書葉的傷害最小。

濕補就是先托一張與書葉材質、簾紋、顏色相搭配的手工紙在書葉背面，再撕去與書葉重合的補紙，只留2毫米左右搭邊的補破部分的補紙。具體操作過程如下：在補書板上鋪一張塑料薄膜（若書葉四周有較大缺損無法確定書葉大小時，提前繪制好樣紙鋪在塑料薄膜下面），將要修補的書葉正面朝下放在上面，將其完全展開后噴潮，直至完全貼合在塑料薄膜上。書葉固定好后，多蘸些水，便于書葉完全展平、對齊。接著用毛巾將書葉上過多的水分吸走，然后刷一層稀如水的糨糊，將選配的補紙對好簾紋后刷于書葉背面，刷完后覆蓋吸水紙，用棕刷排實。接下來考驗耐心的步驟來了，借助光板的亮光，用鑷子撕去與書葉重合的補紙，這個過程持續(xù)的時間較長，為了避免書葉和塑料薄膜分離產生褶皺，要不時噴潮書葉。待全部多余的補紙撕完后，將書葉與塑料薄膜分離，遇到書葉破損處翹邊時，用清水毛筆蘸點，直至完好無損地揭下書葉。將書葉置于白紙上，仔細檢查，發(fā)現有卷曲翹邊的部位及時點漿固定，字體拼對有瑕疵的部分揭取下來重新拼對。確定無誤后，自然晾干后壓平即可。

需要注意的是，用濕補方法前，需要確認書葉上的文字、圖像、欄線無明顯掉色、洇化的可能，未確認的書葉不能貿然用大量漿水進行濕補。中國古籍中有一種用紅藍格紙印刷或抄寫的書籍，這種紅藍格紙，是用植物染料和礦物顏料，如花青、石青、石綠、朱砂等印制的，19世紀末期之后則多用進口的洋紅、洋藍印制。這種古籍在修補時，紅藍格的顏色很容易脫落，特別是洋紅、洋藍印制的格子紙，碰到水其顏色就會受浸潤而洇化，嚴重的時候書葉上的色彩會烘散成片，弄得字跡模糊，造成不可逆的損壞。因此在應用這種大量用水的修補方法之前，提前預判和試驗是否會造成脫色是十分有必要的。中國傳統(tǒng)的古籍修復技法中也有字跡洇水性檢測方法，一般是用手指蘸清水滴在字跡濃墨重色處，再以吸水紙覆蓋在被濕潤的字跡上，用手指按壓后，觀察吸水紙上是否沾有墨、色。如果有墨、色沾到吸水紙上，則判斷該字跡容易跑墨、暈色。

如果書葉有洇化的可能，但是其破損程度大，必須采用濕補才能完成修補的，就要采取全面性的處理方法。全面性的防止浸潤烘散主要是巧于用礬，礬水有固定色彩、防止色彩浸潤烘散的作用，噴灑過礬水的書葉在修補時色彩就不易浸潤烘散。但是礬的用量要控制在合理范圍內，不可過量。

3.2 干補法

干補法是書葉修補中運用最廣泛的手法，這種方法適用于破損不嚴重，破損級別在2到3級以上的古籍，或者書葉紙質較好，沒有嚴重老化、絮化現象，破損面積不是很大的古籍。此外，不適宜大量遇水的古籍，如有紅藍界格的、有批校圈點的、易于洇化的、書葉遇水容易變形的等情況，干補法也是首選修補法。

所謂干補，顧名思義就是在書葉比較干燥的條件下進行補綴的修補手法。具體操作細節(jié)是：將書葉平鋪在補書板上，微微給水噴潮，展平書葉，用選好的補紙逐一修補破損處，值得注意的是，干補時糨糊的濃度不宜過稠，否則容易導致書葉硬挺、發(fā)皺。另外，干補的過程也要盡量使書葉保持微潮的狀態(tài)，這樣有利于書葉修補后的平整度;補紙也要始終處于半潮濕狀，補紙潮濕易于撕下，大塊撕下后，再用鑷子將多余的部分剔除掉。書葉修補完成后關注書葉上是否出現因涂抹漿水而出現的黃色痕跡，也就是潮線。涂刷漿水導致紙張局部浸濕，受水有限，紙內的可溶性有色物質會因失去水流的支持而逐漸停止移動，于是在書葉潮濕與干燥的交界處就會出現潮線。潮線是水漬的外圍輪廓線，是水分最后停留的位置。潮線不僅影響古籍書冊的美觀，還會隨著時間的推移而顏色加深，甚至有可能引起脆裂。所以如果出現了這種黃色痕跡就要用小噴壺噴上水去化印兒。把噴潮濕的書葉放在吸水紙上，一張張攤開，等潮濕的書葉快速晾干后，黃色痕跡就會消失。據師父說，這個去化水印的步驟以前并沒有，后來修書人研發(fā)了噴水化水印這個工序，效果不錯就沿用下來了。

3.3 平補法

這種修補方法適用于整冊被蟲蛀呈貫穿態(tài)勢的古籍書葉。因為整冊書葉的同一個破損部位若采用普通的修補補洞法，會使補紙邊緣重疊在相同的位置，經過修補的地方較未修補的部位凸起很多，造成書葉無法平整，這種修復效果非但沒有起到保護古籍的作用，反而是對古籍的一種破壞。如何來解決這一問題呢？平補書葉的方法恰恰避免了這種問題的發(fā)生。具體操作是：在書葉破損處涂抹稀糨糊，補紙與書葉簾紋一致不在破處，然后用清水筆沿著破處滑濕補紙，用鑷子撕去補紙與書葉重疊的部分，使補紙邊沿的纖維毛邊兒交叉在書葉中。這種方法的重點在于補紙和書葉沒有絲毫的重疊，補紙與書葉是嚴絲合縫的狀態(tài)，之后在這個修補的部位補上一層薄皮紙，以此來連接補紙和書葉，這樣書葉既平整又結實，能最好地還原古籍原貌，保持平整度。需要注意的是，搭配補紙時，要注意預見補紙加薄皮紙后的顏色，提前實驗好，避免因托補薄皮紙導致補紙顏色出現較大偏差，影響修復效果。

這種雙層補紙的平補方法在古籍修復中也可能會延伸到其他情況中，一般有兩種情況：一是為了搭配顏色，有的單一補紙顏色不夠深，若加一層同一色的補紙，能使修補后的顏色變深，與書葉更適宜;有的單一補紙顏色偏深，若加一層淺色的補紙，能使修補后的顏色與原書葉更接近。二是為了增加補紙厚度，有的補紙顏色合適，但是偏薄，遇到整冊破損的情況容易凹陷不平，為了增加補紙厚度有時也可以使用雙層補紙。值得注意的是，雙層補紙的使用，對糨糊的應用要注意稀稠度，不能太稠，補后會硬挺，也不能過于稀，容易脫漿、空殼。在刷漿時也要留意“糊不在多，在于多刷”，保證糨糊涂抹到位。

3.4 裱補法

在修補破損嚴重的古籍書葉過程中，有些書葉會因一種或多種破損形態(tài)，情況復雜。一般有以下幾種情況：一是蟲蛀鼠嚙嚴重，已經大部分破損的書葉;二是霉菌腐蝕導致大部分糟朽的書葉;三是風吹、日曬、煙熏、火烤等原因導致紙張大部分焦脆的書葉。這些情況無法用補的方法進行修復，只能采用裱補法。裱補法也叫托裱法，北方也叫漿襯，即選配與書葉相當的紙張，用漿水對整張書葉進行托裱加固。但是，裱補法除了嚴重糟朽的書葉，盡量不用。這是因為整葉托補過的書葉較厚且硬挺，特別是用漿過多，容易滋生蛀蟲，而且經過裱補的書葉日后再修復時揭下托紙不傷害書葉很難。因此選擇裱補必須十分慎重，要把它看成補的最后一道防線，對于沒有受損太大的古籍來說，這種方法就是過猶不及了。

對這類書葉的裱補，在用紙上要選用拉力強、韌性大的薄綿紙，竹紙書可以用毛太紙，紙質都要薄的，不能厚。裱補用的糨糊要稀薄，漿水厚了會讓書葉看起來厚重，而且還要根據書葉薄厚和氣候條件適當調整。

修補紙質嚴重老化、絮化、脆化的古籍書葉，第一步一般都會用托紙進行整張托裱，加固書葉后再對破損部位進行修補，有時根據具體情況也會先補后托，在對書葉修補后再進行整張托裱。傳統(tǒng)的裱補書葉的方法還有一種，就是選配與書葉合適的托紙，直接托裱在書葉背面，沒有補的那一步驟。雖然簡單省時，但是它改變了書葉原來的厚度，造成整本書冊厚度增加，紙張不再柔軟，因此這種方法很少使用了。

3.5 掏補法

掏補就是在不拆開書冊的情況下，本著最小干預的修復原則，盡量保持古籍原來的裝幀形態(tài)，不剪斷訂線、不拆開書捻，從天頭或是地腳部分進去，用鑷子將提前撕好的補紙涂好糨糊后對準書葉破損位置粘貼，快速吸水壓實，保證補紙粘貼結實且不留水印兒。為了不讓漿水打濕相鄰的書葉，要提前墊好吸水紙。這種方法使用于裝幀形式特殊或破損級別較輕微的古籍，一來可以最大限度保持古籍原狀，二來對于輕微破損的古籍書葉或是只有局部幾張書葉破損的古籍。這種修補手法快速且無須裝訂復原，極大地提高了古籍修復的效率。

3.6 正面補法

正常情況下，幾乎所有修補都是在古籍書葉的背面進行的，中國傳統(tǒng)的筒子頁、單面印刷的方式，為古籍修復提供了極大的發(fā)揮空間和可能。那么，什么情況下需要從正面完成修補呢？一般用于書葉粘接程度高，如果強行將書葉揭開會將書葉揭壞，或損傷文字信息，是一種“退而求其次”的、折中的修復手法，一般不會輕易使用。在使用時，一定要選擇薄而且能透出清晰文字的紙張作為補紙。

3.7 嵌補法

嵌補法是用來修補兩面有字的書葉的一種修補方法，原本是傳統(tǒng)書畫修補的一種方法。具體操作步驟是：首先選好補紙，選擇與原書葉顏色、厚薄、簾紋、紙性接近的紙張作為補紙，大多數的情況都需要染色來達到一定的相似度。然后將補紙撕成與原書葉破損處同樣形狀、尺寸，嵌補在破損處，補紙四周與原書葉基本沒有重疊，邊緣與破損處相碰接，為了增加穩(wěn)定性，需要用透明度很好的薄皮紙撕成狹小的條狀沿嵌補的邊緣加固補紙與書葉。粘接時盡量選擇字跡少的一面，在字跡空當處粘接。嵌補完成后在修補的周圍噴少許的水，壓平，防止粘接不實或者翹邊。

3.8 接補法

這里所說的接補可以應用于以下幾種情況：一是在補配時書冊大小不同，為了使補配古籍與原本整齊劃一，而接補尺寸小的古籍書冊;二是修復中常見書冊因書腦狹小書捻靠近甚至訂在欄線處，造成翻閱時書冊無法完全打開的問題，這種情況下只需接補書腦即可。第一種情況具體需要接補天頭、地腳、書腦，要視具體需要來確定。具體操作過程是：先選配好與原書葉顏色相近的補紙，根據原書大小撕好紙條，使接補后的書稍長于、寬于原書。撕紙條時，注意紙紋走向與書葉一致。為了加快接補速度，可以反面朝上一次鋪好十幾張書葉，從第一葉開始錯開著往上擺，間隔2、3毫米即可，擺好后壓上鎮(zhèn)尺以防書葉移動，接著涂抹糨糊，糨糊稀稠要適宜，以能粘接牢固、不起皺為標準。涂抹均勻后，將紙條逐一粘接好。若四周都需要粘接的話分別進行即可，常規(guī)上先接天頭、地腳、再接書腦。

全部接補完成、晾干壓實后，可以有三種操作方式：一是接補后書冊平整度好，可以直接裝訂成冊;二是鑲補，即接補出來的補紙回折;三是直接加裝襯紙，達到書冊平整。這三種方式，具體選擇哪一種一般看實際的需要和書冊是否平整，因為這種張張書葉接補的方法，每一葉都會產生接縫，極易出現書冊不平整的情況。

4 結語

以上八種修補書葉的方法，是筆者在日常古籍書葉修補中使用過的方法，在此將技術要點和注意事項進行了總結。當然，鑒于認知局限，尚有一些修補方法沒有提及，有待今后在工作中實踐和掌握。具體來說，古籍修復的基礎是修補，修補是修復成敗的基礎，關系著最終的復原成書效果，針對古籍書葉的破損形態(tài)采用適宜的修補方法，就顯得尤為重要。另外，一部古籍甚至一頁書葉有可能使用多種修補方法，更需要修復工作者結合古籍的破損形態(tài)，在修復原則的指導下，審慎地做出科學的判斷，運用最適宜的修補方法，很好地完成每一頁古籍書葉的修補工作。

古籍修復歷史悠久，前人的實踐經驗和智慧為今天從事古籍文獻修復的人們提供了一整套完整的程序和很多的方式、方法，這些都是需要我們繼承和發(fā)揚的。古籍修復技藝也需要與時代發(fā)展、科技進步一起更新和發(fā)展，這其中涉及修復理念的變化、修復材料的更新，由此帶來的修復技藝的變革。古籍修復和保護的從業(yè)者要本著更好地保護和利用古籍的初衷，在科學的引領下繼承傳統(tǒng)、勇于探索和嘗試，具體情況具體分析，靈活運用修復方法和手段，保護、利用好古籍文獻。