張彥蕓

《圍城》是錢鐘書(shū)先生唯一的一部小說(shuō)，它以其獨(dú)特的魅力吸引著一代又一代讀者。很多人從《圍城》的描寫(xiě)中看到了當(dāng)今社會(huì)、甚至是自身的縮影。小說(shuō)塑造的中心人物是方鴻漸，并通過(guò)對(duì)方鴻漸婚戀生活的敘述，具體地展示了人性的弱點(diǎn)如何在戀愛(ài)、婚姻生活中作祟，從而使方鴻漸的一生出現(xiàn)了種種的無(wú)奈。本書(shū)的主線是方鴻漸婚戀故事的展開(kāi)，因此與方鴻漸婚戀生活主線密切聯(lián)系的四位女性便成了書(shū)中的另一焦點(diǎn)。因此，剖析書(shū)中幾位女性的人性特征也是很有意義的。

書(shū)中的四位女性：鮑小姐、蘇文紈、唐曉芙、孫柔嘉都是19世紀(jì)30年代接受過(guò)高等教育的城市女性。生活的時(shí)代背景和個(gè)人文化背景的相似使得她們身上有著一些共同點(diǎn)，即人格和精神上的獨(dú)立，但作為一種“兩足無(wú)毛的高等動(dòng)物”，她們又擁有各自的人性弱點(diǎn)。本文試結(jié)合方鴻漸的戀愛(ài)、婚姻過(guò)程來(lái)簡(jiǎn)單探討一下書(shū)中四位女性的特征。

一、鮑小姐：及時(shí)行樂(lè)的物質(zhì)女孩

鮑小姐是出現(xiàn)在方鴻漸婚戀生活中的第一位女性。一出場(chǎng)的她就是個(gè)性格放蕩、不甘寂寞的女性形象。文中描述她“又黑又粗”，沒(méi)有什么美感;她引誘方鴻漸，說(shuō)他像自己的未婚夫;她的穿著打扮也引起船上人的鄙夷，“只穿著緋霞色抹胸，海藍(lán)色貼肉短褲，漏空白皮鞋里露出涂紅的指甲……那些男學(xué)生看得心頭起火、口角流水，背著鮑小姐說(shuō)笑個(gè)不了”。她靠未婚夫的資助留洋學(xué)醫(yī)，在從德返滬的海輪上與方相識(shí)。鮑與方之間其實(shí)是談不上什么愛(ài)情的，只有共同的空虛感和生理欲望。鮑需要及時(shí)行樂(lè)，而方由于孤身海外，無(wú)拘無(wú)束，于是在滿足雙方心靈空虛和生理欲望的基礎(chǔ)上，雙方彼此建立了一段短暫的、不太光彩的“露水姻緣”?？墒?，當(dāng)船至香港后，鮑像得了失憶癥一般，立刻熱烈地投向了其未婚夫的懷抱。方鴻漸此時(shí)才驚醒過(guò)來(lái)，鮑小姐完全是為了填補(bǔ)寂寞與孤獨(dú)而擺布玩弄他，把男人作為她娛樂(lè)消遣的工具。鮑小姐是中葡混血兒，生長(zhǎng)于澳門，其接受的恐非很傳統(tǒng)的中國(guó)式教育，價(jià)值觀趨于西化，又因?yàn)閺男”桓改甘箚緫T了，心眼伶俐，明白快樂(lè)要自己找，所以她情愿用自己的婚姻作籌碼換來(lái)一個(gè)出洋的機(jī)會(huì)。因此，鮑小姐是一位典型的做派西化、及時(shí)行樂(lè)的物質(zhì)型女子。鮑小姐生長(zhǎng)在20世紀(jì)30年代—那個(gè)兵荒馬亂的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，許多年輕人找不到精神坐標(biāo)，沉迷于物質(zhì)享受，產(chǎn)生及時(shí)行樂(lè)的思想。因此，鮑小姐代表著那個(gè)時(shí)代某一類的年輕人，這類人因?yàn)槭チ司褡非?，所以是一群失去了靈魂的高等動(dòng)物。

二、蘇文紈：老練自負(fù)的大家閨秀

蘇文紈是方鴻漸婚戀生活中遇到的第二位女性。她擁有優(yōu)越的家庭背景，且顏值、才華出眾，自身?xiàng)l件十分優(yōu)秀。在世俗的眼光看來(lái)，蘇小姐這樣的大家閨秀應(yīng)是男人眼中最理想的妻子人選，但方鴻漸并未愛(ài)上她。究其原因，她的優(yōu)越感、老練與實(shí)際讓方鴻漸既自慚形穢又有些許不滿。在與方鴻漸同船歸國(guó)的途中，蘇文紈仍是位待字閨中的老姑娘，已進(jìn)入了常人眼中的“老大難”行列。因此，找位意中人把自己嫁出去便成了蘇當(dāng)前最迫切的任務(wù)。在海輪上，蘇對(duì)方鴻漸與鮑小姐之間的交往是非常清楚的，但卻始終不捅破，給對(duì)方留著面子。從傳統(tǒng)的觀點(diǎn)來(lái)看，她是很寬容的，甚至被認(rèn)為是很賢惠的。事實(shí)上，這正反映了蘇作為一名大齡女子面對(duì)婚戀的現(xiàn)實(shí)與理智。在蘇看來(lái)，她不苛求對(duì)方?jīng)]有任何歷史、從生下來(lái)就守身如玉地等著她。她只是根據(jù)對(duì)方現(xiàn)在的人品、興趣、愛(ài)好與性格來(lái)決定是否兩人之間的開(kāi)始。這是很實(shí)際和理智的。而當(dāng)她一旦看上，便明白無(wú)誤地表現(xiàn)出來(lái)并大膽追求。如：在海輪上，放下貴族小姐的自尊，主動(dòng)關(guān)心方鴻漸，給他釘紐扣、洗手帕?；厣虾：?，又主動(dòng)邀請(qǐng)方鴻漸上門做客，并在一個(gè)月色浪漫的夜晚主動(dòng)向方示愛(ài)，命方吻她。這些做法似乎與傳統(tǒng)的大家閨秀反差很大，但蘇在國(guó)外多年，處事方法多少有些西化，因此婚戀態(tài)度比起中國(guó)的傳統(tǒng)女性更主動(dòng)，這是可以理解的。其次，我們認(rèn)為蘇還是一個(gè)工于心計(jì)的女子。蘇文紈的擇偶標(biāo)準(zhǔn)很明確：選一個(gè)易于控制、比較沒(méi)用的男人。她拒絕了趙新楣，就是因?yàn)橼w新楣在家世背景和個(gè)人條件等方面和她旗鼓相當(dāng)。在趙面前，蘇文紈找不到絲毫優(yōu)越感。而方鴻漸只是個(gè)小鄉(xiāng)紳的兒子，雖是海歸，但也只是一個(gè)“野雞大學(xué)”的博士。蘇文紈深知其中底細(xì)，認(rèn)定可以輕松掌控方和他們的婚姻。蘇文紈最終選擇曹元朗作為其結(jié)婚對(duì)象，乍看似乎讓人大跌眼鏡。但其實(shí)曹元朗符合蘇小姐的要求，因?yàn)椴茉士梢宰屍湓趯?duì)方鴻漸征服的失敗后重建自信，最重要的是，曹元朗會(huì)心甘情愿成為她的陪襯?？傊?，蘇文紈是一位非常實(shí)際、老練新派的大家閨秀。

三、唐曉芙：美麗純潔的夢(mèng)中情人

唐曉芙與蘇文紈可以說(shuō)分別代表了兩種不同的類型。蘇文紈是位老練的大家閨秀，唐只是一個(gè)涉世未深、凡事苛求完美的純真小女孩。因此，蘇文紈在理智地尋找著結(jié)婚對(duì)象的時(shí)候，唐仍然做著愛(ài)情的美夢(mèng)。唐曉芙是作者使用筆墨較少的人物形象，卻給讀者留下了深刻的印象。作者取這個(gè)名字也是有著深刻寓意的，“曉”是早晨，“芙”是荷花，也就是說(shuō)她像早晨池塘里剛出水的荷花那樣純潔美好，也確實(shí)是這樣，唐剛出場(chǎng)便給人一種清純之美?？催^(guò)《圍城》的人大多把唐當(dāng)作偶像來(lái)看，因?yàn)樗利惣儩?，又有著少女的那種敏感和不易琢磨的心態(tài)。她對(duì)愛(ài)情要求完美，“我愛(ài)的人，我要能夠占領(lǐng)他整個(gè)生命，他在碰到我以前，沒(méi)有過(guò)去，留著空白等待著我”。她還具備一般少女所普遍具有的任性和嬌驕的特點(diǎn)。而唯其如此，才更易成為年輕小伙初戀的目標(biāo)。她和所有初戀的姑娘一樣，做著種種天真爛漫的事，幾乎沒(méi)有一絲人間煙火氣。唐曉芙的形象雖然吸引了很多人的注意力，但生活是現(xiàn)實(shí)的，所以唐與方的這段戀情也像簡(jiǎn)單的過(guò)家家游戲，禁不起絲毫的風(fēng)吹雨打，很快便煙消云散。真正的婚姻是要經(jīng)受生活的考驗(yàn)的，像唐這樣瓷瓶式的人物怕是禁不起生活的重?fù)?dān)的。因此，唐只能算是個(gè)情人型的女子，永遠(yuǎn)留在方鴻漸的夢(mèng)中。所以，錢鐘書(shū)在書(shū)中也巧妙地回避了唐的未來(lái)，讓唐的美好形象永遠(yuǎn)留在了讀者心中。唐曉芙不僅成了方鴻漸生命中最美好的記憶，也成為了我們所有讀者心里最美的那一朵水生芙蓉。

四、孫柔嘉：工于心計(jì)的小家碧玉

孫柔嘉是方鴻漸愛(ài)情旅程中的最終歸宿。她的父母只是普通的小市民且重男輕女，在原生家庭中，她是不被重視的，凡事只能靠自己去爭(zhēng)取。孫柔嘉受過(guò)高等教育，但才華、能力一般;她不是美人，但也不丑;沒(méi)有什么興趣，卻有自己的主張。她是當(dāng)時(shí)社會(huì)萬(wàn)千平凡女子中的一員，也是一個(gè)能自主謀事，獨(dú)立承擔(dān)人生的現(xiàn)代女性。剛出場(chǎng)的孫是一個(gè)可憐、可同情的形象，在赴三閭大學(xué)的途中，人們看到的是一個(gè)天真幼稚、充滿好奇心的小姑娘，“……我什么事都不懂，也沒(méi)有一個(gè)人可以商量……我太不知道怎樣做人，做人麻煩死了。方先生，你可以教我么？”但接下來(lái)，讀者看到了她骨子里的精明厲害，連方鴻漸都不得不承認(rèn)她很有主見(jiàn)。孫柔嘉的心計(jì)主要體現(xiàn)在她對(duì)方鴻漸產(chǎn)生愛(ài)意之后，便處心積慮地設(shè)下了一個(gè)愛(ài)情陷阱，使方乖乖地成了她的愛(ài)情俘虜。正如趙新楣所說(shuō)：“孫小姐就像那條鯨魚(yú)，張開(kāi)了口，你這糊涂蟲(chóng)就像送上門去的那條船。”孫小姐當(dāng)年大學(xué)畢業(yè)后，因趙新楣的舉薦，同趙、方等人去三閭大學(xué)供職。雖然由于家庭背景、生活經(jīng)歷的原因，她比一般女孩要成熟、老練，但她仍“瞪大眼睛”，以一副純真少女的模樣對(duì)方鴻漸大鯊魚(yú)的故事大做驚訝狀：“真的呀？”常言說(shuō)得好，一個(gè)好女孩首先得是個(gè)好聽(tīng)眾。孫小姐是深諳此道的，但她又不像那個(gè)追求趙新楣的范小姐—矯情得太露骨，屬于傻大姐一類的人物。孫小姐是以一副旁觀者的形象，潛移默化地影響著方鴻漸。在趙新楣的桃色事件敗露，孫、方二人四面楚歌，方鴻漸心理上很落寞的關(guān)鍵時(shí)刻，孫抓住契機(jī)主動(dòng)出擊，炮制所謂“信件”，從而造成了方對(duì)其的心理認(rèn)可，最終一舉定乾坤?？傊?，論才華、論顏值、論女性的魅力，孫柔嘉與前面幾位女性相比，真是各方面都平庸得很，但她就是我們大多數(shù)人中最平凡的一員，只有她才能精打細(xì)算和你一起過(guò)平凡、瑣碎的日子。

五、結(jié)語(yǔ)

人類作為一種兩足無(wú)毛的高等動(dòng)物，其人性特征是復(fù)雜、多變的。每一個(gè)人既有人性的優(yōu)點(diǎn)，也有人性的缺陷。書(shū)中的四位女性正是我們生活中熟悉的陌生人，她們都有著自身的生命合理性與無(wú)法避免的人性缺陷。錢鐘書(shū)以一雙洞察人情世態(tài)的眼睛，站在一個(gè)常人難以企及的高度，清醒而明晰地剖析了人性的種種。因此，《圍城》仿佛是面鏡子，讓我們每個(gè)人都能從書(shū)中人物的身上發(fā)現(xiàn)我們自己。錢鐘書(shū)先生確實(shí)是一位描寫(xiě)女性的高手，他為我們提供了20世紀(jì)40年代中國(guó)中上層知識(shí)女性的眾生相，具有鮮明的特色。他對(duì)女性的描寫(xiě)是站在一個(gè)較高的視點(diǎn)的，因而《圍城》中鮑小姐、蘇文紈、唐曉芙、孫柔嘉這四位女性知識(shí)分子形象折射出了世間萬(wàn)象，具有超越時(shí)空的現(xiàn)實(shí)意義。

基金項(xiàng)目：2020年度安徽省級(jí)質(zhì)量工程教學(xué)研究項(xiàng)目“高職學(xué)前教育專業(yè)特色提升研究—以《大學(xué)語(yǔ)文》教學(xué)為例”（項(xiàng)目編號(hào)：8932）。