薛輝

在表演行業(yè)，秦腔花臉表演占據(jù)著很大的位置?；樧鳛閼蚯硌莸闹饕挟?dāng)之一，其主要特點就是用各種色彩勾勒圖案化臉譜，表現(xiàn)性格粗狂、豪邁，聲音粗壯、雄渾的人物。我國戲曲藝術(shù)源遠流長，戲曲臉譜經(jīng)歷了萌芽、發(fā)展與繁榮等多個階段，不同角色的臉譜也不同。在不同的色彩當(dāng)中，人們能夠感受到不同的人物造型特色，并認(rèn)識到我國戲劇化妝藝術(shù)的偉大之處。從演員的五官以及他們細膩的臉譜中，人們可以了解多種人物的性格特色?；诖耍疚膶η厍换槺硌菟囆g(shù)進行探索。

花臉表演經(jīng)歷了很長的歷史時期，經(jīng)過不斷實踐，不同的臉譜上有了多種多樣的色彩。作為一種老少皆宜的表演形式，秦腔臉譜受到了越來越多人的喜愛。許多兒童對花臉表演十分感興趣，他們購買戲曲花臉文創(chuàng)產(chǎn)品、觀看花臉表演、積極參與“戲曲進校園”活動、從事戲曲表演練習(xí)，由此可見，花臉表演已經(jīng)成為他們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡囊徊糠帧?/p>

秦腔劇目的選材多是歷史故事及各種神話故事等，故而從秦腔戲劇中，人們可以了解到很多富含哲理的知識，而這些知識對于塑造人們良好的人格品行有很大的幫助。

一、秦腔花臉的美學(xué)特征

秦腔花臉具有深刻且獨特的美學(xué)特征。中國傳統(tǒng)審美側(cè)重的是通過藝術(shù)作品進行言志、抒情、宣教，傳遞正向的價值觀。戲曲表演中的美學(xué)是在布景、動作協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上突破時間、空間的限制，形象化地展示劇本內(nèi)容。

地域特征也是秦腔花臉表演的特點之一。在戲曲表演中，粗獷、豪放、氣概非凡的地域色彩得到充分顯現(xiàn)，正如人們所說，秦腔是“吼”出來的。

二、秦腔花臉的表演要點

（一）基于花臉表演，展現(xiàn)人物迥異風(fēng)格

花臉表演有一定的靈活性。雖然臉譜是靜態(tài)的，但可以向人們傳達出動態(tài)的思想情感。花臉最吸引兒童，這正是秦腔花臉表演受到年輕一代喜歡的原因之一。

要想彰顯不同的花臉?biāo)囆g(shù)，演員需具備十分扎實的表演功底。演員在表演的過程中，肢體動作的幅度一定要大，表情一定要夸張。同時，在表演之前，演員一定要了解清楚不同人物的性格特色。只有認(rèn)識到不同人物形象的特色，演員才會更加準(zhǔn)確、生動地演繹該角色。在舞臺上，基于不同的臉譜，演員要學(xué)會應(yīng)用不同的動作神態(tài)，以此來完成角色塑造。

例如，在表演秦腔傳統(tǒng)劇目《二進宮》時，演員要對整個劇情有一個完整的了解。這部戲劇主要講述了明穆宗去世以后，太子還十分幼小，無法繼承皇位，因此由李艷妃垂簾聽政。但李艷妃受到了其父李良的誘騙，整個政權(quán)到了其父手中，這遭到了定國公徐延昭和兵部侍郎楊波的抵制。后來，李艷妃看清了其父的真面目，下密詔懇求徐延昭、楊波救她出困境，通過宮內(nèi)宮外的合作，政權(quán)最終回歸太子手中。

在這部戲劇中，李艷妃、李良、徐延昭、楊波等都是重點角色。演員在演繹花臉徐延昭時，要符合人物情況，根據(jù)劇情敘述，他是“年邁老矣，弓箭拉不動、長槍看不清、戰(zhàn)馬騎不上”的狀況。而李良這個角色，有著篡位的念頭，行事狠辣，演員在表演中要進行重點的考慮。對于楊波的兒子楊三郎、楊四郎來說，動作要恰當(dāng)且到位。

表演整個劇目的過程中，演員要將不同人物的特點表現(xiàn)出來，舉止、形態(tài)要符合人物性格。總體來說，演員要將李艷妃不知所措、求人幫自己的形象準(zhǔn)確地演繹出來，同時還要將李良陰狠狡詐、心思縝密的一面體現(xiàn)出來。

（二）基于花臉表演，體現(xiàn)秦腔藝術(shù)風(fēng)格

秦腔花臉表演具有藝術(shù)性。不論形式上還是內(nèi)容上，秦腔花臉表演有很多需要演員深入學(xué)習(xí)的地方。在這類具有文化價值的劇目表演中，觀眾能夠體會并認(rèn)識到古人的聰明才智，感受到中國文化的博大精深。從形式上講，演員表現(xiàn)的形式是十分自由的，可以從神態(tài)動作中表現(xiàn)不同的戲劇內(nèi)容，讓觀眾欣賞到活靈活現(xiàn)的戲劇人物，體會到戲劇唱腔的獨特魅力。從不同的人物表演中，觀眾得到的審美體驗是不同的，這都是戲劇獨特的表現(xiàn)形式帶來的。

例如，秦腔《黃河陣》是“二十四本”劇目之一。在表演《黃河陣》這部戲曲時，演員要對整個戲曲的內(nèi)容以及背景知識有一定的了解，并對三霄姐妹的個性特點有一個正確的認(rèn)識。她們在為趙公明報仇的過程中，擺了黃河陣，與眾仙同時斗法。由此可見，整個戲劇的人物是十分眾多的，劇情十分緊湊而且相當(dāng)熱鬧。戲劇表演中，演員要基于不同的劇情，采用不同的表現(xiàn)方式，例如，在表演打斗時，需要有特定的臉譜、服裝、道具來裝飾。

劇中每個人的花臉裝扮是不同的，在不同的唱腔、音樂伴奏下，演員將自己所飾演的人物形象表現(xiàn)得淋漓盡致。這部戲劇中最精彩的部分在于眾仙打斗的時刻，而這一情節(jié)正是體現(xiàn)不同人物的獨特技藝與舞臺藝術(shù)的關(guān)鍵所在。通過觀看這部戲劇，觀眾可以對花臉趙公明的形象有一個更加深刻的認(rèn)識，并了解到秦腔戲劇的魅力。

（三）基于花臉表演，傳承秦腔花臉?biāo)囆g(shù)

在這個物欲橫流的時代，傳承中國優(yōu)良文化是每個人必須要承擔(dān)的責(zé)任。不管是老人還是兒童，或是中青年群體，都對秦腔花臉?biāo)囆g(shù)十分感興趣。

欣賞秦腔花臉表演，人們可以拓寬自己的視野，豐富自己的生活，同時在傳統(tǒng)文化的熏陶下，了解和熟悉花臉表演。秦腔花臉表演有其獨特性，它讓人們認(rèn)識到了傳統(tǒng)文化的特色。

面對多種文化相互交融的情況，傳承與保護我國的秦腔花臉表演藝術(shù)是每個人的責(zé)任。而秦腔花臉表演所具有的藝術(shù)特色，正是人們需要傳承和發(fā)揚的國粹藝術(shù)。

例如，在表演《龍鳳呈祥》這部劇目時，演員要掌握劇目創(chuàng)作背景及人物特點，分析人物在不同場景的情感。《龍鳳呈祥》是根據(jù)《三國演義》的第五十四回合進行改編的，主要講述了劉備迎娶孫尚香的故事。孫尚香作為孫權(quán)的妹妹，在當(dāng)時的地位是相當(dāng)高的。演員在飾演孫尚香時，不僅要將其舞槍弄棒的巾幗氣質(zhì)展現(xiàn)出來，同時還要將其面對夫婿劉備時的細膩柔情體現(xiàn)出來。劉備占據(jù)了荊州，孫權(quán)屢次討要不成功，與周瑜一起商量對策。孫權(quán)與周瑜密謀的情節(jié)需要演員深刻把握其中“陰謀的氣息”，進而為觀眾表現(xiàn)出來。

《三國演義》是我國四大名著之一，同時也是秦腔劇目的重要表演內(nèi)容。通過戲劇演出，人們能更加直觀地了解并深刻記憶相關(guān)故事，這對傳承中國傳統(tǒng)文化很有幫助。

三、結(jié)語

秦腔花臉表演有很多突出的特性，角色也是風(fēng)格迥異。通過動作神態(tài)、聲音唱腔的配合，花臉表演體現(xiàn)出了很大的靈活性。在不同的臉譜中，人們能夠看到不同人物的特色與亮點，了解人物塑造的技巧。在秦腔花臉表演時，人們能夠從演員惟妙惟肖的表演中感受到秦腔花臉表演的藝術(shù)風(fēng)格。此外，作為中華傳統(tǒng)文化的瑰寶之一，秦腔花臉表演聞名中外，吸引了眾多外國友人前來欣賞。保護和傳承戲劇文化是每個人義不容辭的責(zé)任。

（寧夏演藝集團秦腔劇院）