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        光的冒險(xiǎn)

        2021-08-03 09:38:36唐琳
        藝術(shù)啟蒙 2021年8期
        關(guān)鍵詞:布光補(bǔ)光質(zhì)感

        唐琳

        電影中出現(xiàn)的光,不僅僅有燈光打出來的人造光,還包括自然光。光穿梭于場景和人物之間,不動聲色地改變了畫面的質(zhì)感和氛圍,幫助導(dǎo)演把故事講得更加真實(shí)動人,也更富有戲劇性。毫不夸張地說,光幾乎是件萬能的電影道具。

        如果導(dǎo)演的話太過深奧,那么請你試著這樣理解“光”對于電影的意義:光可以吸引你的注意力,讓你對某個(gè)場景中的某個(gè)細(xì)節(jié)產(chǎn)生特別的關(guān)注;光可以修飾事物的質(zhì)感,比方說不同的打光方法能讓同一片沙灘顯得更細(xì)膩或更粗糙;光更是恐怖片、懸疑片的“好幫手”,能夠制造緊張的氛圍,突出人物造型的立體感;光更可以被電影高手整理成套完美的“公式”,直接套用在相似的情境中,就像待會兒我們會講到的“三點(diǎn)式布光法”。電影人從不吝嗇對光的贊美。它的魅力既是可控的,又是變動的。現(xiàn)在,請你做好準(zhǔn)備,和我開啟場“光”的冒險(xiǎn)吧

        泄露秘密

        光可以引領(lǐng)我們的視覺,光線移動到哪里,我們的視線也會隨之移動到哪里。它總在輔助劇情的發(fā)展,也在不經(jīng)意間表露了角色的心境。在電影《小丑》中,男主角獨(dú)自坐在化妝鏡前背對著我們。這面化妝鏡四周的燈有的亮,有的卻不亮。同樣的,房頂?shù)臒艄芤仓涣亮藘筛?。我們方面猜測可能是燈出現(xiàn)了故障,另一方面疑心是不是店主為了節(jié)約用電故意只開兩盞燈。室外的自然光呈現(xiàn)偏灰的冷色調(diào),和男主角周圍的暖光形成對比。精心布置的光不僅讓我們將視線集中在男主角身上,更讓我們感受到了他內(nèi)心的孤獨(dú)和無助。

        呈現(xiàn)質(zhì)感

        強(qiáng)光可以修飾事物表面的質(zhì)地,表現(xiàn)事物本身的質(zhì)感。在電影《邪不壓正》中,演員姜文的面部細(xì)節(jié)在強(qiáng)光的照射下更為突出,皮膚的毛孔、皺紋顯露無遺。這種光線的安排顯然不是為了將演員拍得唯美,而是為了展現(xiàn)他粗獷的男性特質(zhì)和歲月的滄桑。煙在黑色背景的襯托下,呈現(xiàn)出了水墨畫般飄渺的線條。

        當(dāng)光與影同時(shí)顯現(xiàn)威力時(shí),競能改變事物原有的樣貌。同一部電影中,演員廖凡的面部被打上了一束強(qiáng)光。朱元璋畫像也被打了一束強(qiáng)光。畫面上出現(xiàn)了戲劇性的 幕——由于光線和陰影的共同修飾,演員的臉和朱元璋的畫像異常相似。同時(shí),陰影也將演員的身體和畫像多余的部分隱藏起來,讓這個(gè)場景多了幾分怪誕和神秘。

        制造懸疑

        導(dǎo)演在需要烘托氛圍、制造懸疑氣氛時(shí),會采用高反差布光的方法。你可能猜到了,它還有一位“孿生兄弟”——低反差布光。這兩個(gè)看似高深的概念其實(shí)都不難理解:低反差布光不強(qiáng)調(diào)明暗對比,而是整體打亮,這樣的光看起來更柔和,暗處也具有透明感;高反差布光則與之相反,強(qiáng)調(diào)制造高對比度和更深、更暗的陰影,光顯得更硬,畫面中會同時(shí)出現(xiàn)極亮和極暗兩個(gè)部分。

        在電影《七宗罪》里,除了人物和背后極亮的窗戶外,其余事物都藏在陰影中。探員一手拿著槍,一手拿著手電筒,神情警覺,讓我們也不禁屏住呼吸,隨著他的視線和手電筒的光芒,去探尋畫面之外未知的情景。

        高反差布光也經(jīng)常用來塑造人物性格,尤其是反派人物。最為傳統(tǒng)的方式,就是自下而上打 束光,照出人物的輪廓。這種手法會使畫面充滿陰郁感,凸顯人物冷漠的個(gè)性。在《加勒比海盜》中,船長的容貌被束來自畫面左下方的光照亮了,在看到他的 瞬間,我們不由得對船長是不是個(gè)好人產(chǎn)生了疑問。

        三點(diǎn)式布光法

        電影高手在個(gè)鏡頭中通常不會只運(yùn)用一種光源,最起碼有兩種:主光和補(bǔ)光。主光是場景中的主要光源,至于補(bǔ)光,就和它的名字樣,是用來“修補(bǔ)”主光的。補(bǔ)光能讓畫面布光更加自然,降低或去除主光帶來的過強(qiáng)的陰影。

        最為經(jīng)典的是好萊塢的三點(diǎn)式布光法。這種布光法要求每個(gè)鏡頭內(nèi)至少有三個(gè)光源:主光、補(bǔ)光及逆光。逆光來自角色的后上方,主光從角色斜前方打過去,離攝像機(jī)不遠(yuǎn)的位置則用來安排補(bǔ)光。聽上去很復(fù)雜對不對?看看示意圖你就明白啦

        三點(diǎn)式布光法和前面提到的低反差布光有異曲同工之妙。傳統(tǒng)的低反差布光時(shí)常用于舞會或者晴朗的午后等明亮的情景中,而三點(diǎn)式布光法經(jīng)常用來拍攝演員的特寫鏡頭。比如《天使愛美麗》中女主角的身后是逆光,主光來自圖片的右上方,補(bǔ)光來自圖片的左下方,這種布光讓演員的面部顯得更加柔和、立體。

        電影人為了拍攝出想象中的“完美畫面”,已經(jīng)不滿足于格式化的三點(diǎn)式布光法了?!堆垈鳌分袟钯F妃抬首笑的鏡頭,不僅布置了固定的光源,還采用了流動的光源,在各種形態(tài)燈光的集體作用下,才呈現(xiàn)出楊貴妃膚如凝脂的特質(zhì)。

        在電影的世界里,光的冒險(xiǎn)從未停止??傆须娪叭讼胍淖児獾淖藨B(tài),用它去創(chuàng)造視覺驚喜。等你下次再走進(jìn)電影院時(shí),請你跟著光的足跡,尋找過去未曾察覺的故事之外的秘密,并且愛上光的魅力。

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