張夏
也許你還沒有意識到,給博物館布光是項(xiàng)非常有挑戰(zhàn)性的工作:照明設(shè)計(jì)師既要在保證文物安全的前提下展現(xiàn)出它獨(dú)無二的美感,又要想辦法滿足觀眾的參觀需求。安全、美觀、舒適是三個(gè)非常重要的考量維度,接手這項(xiàng)工作就像在小心翼翼地“走鋼絲”, 點(diǎn)兒都不能馬虎
領(lǐng)取“燈光三件套”
●照度:光照的強(qiáng)度,也就是單位面積上所接受可見光的光通量,單位是“Lux”。例如,臺燈的照度理論上不應(yīng)小于500Lux。
●色溫:色溫是表示光線中包含顏色成分的計(jì)量單位,常用“K”來表示。色溫越低,色調(diào)越暖(偏紅);色溫越高,色調(diào)越冷(偏藍(lán))。
●顯色性:光源對物體顏色呈現(xiàn)的程度。顯色性越高的光源,顏色還原能力越好,反之亦然。
只有掌握基本的照明術(shù)語,才能順利完成布光任務(wù),請?jiān)诖颂庮I(lǐng)取你的專業(yè)“工具包”,準(zhǔn)備你收開始“作戰(zhàn)”吧???
場景一: “不敏感”展廳
青銅器、陶器、瓷器、玻璃器、玉器、翡翠等“無機(jī)質(zhì)文物”對光并不敏感。換言之,光照對這類文物幾乎不會造成多大傷害。但是,為了使觀眾在博物館里能夠盡可能地安靜下來細(xì)細(xì)欣賞, 般選用的照度不超過300Lux,同時(shí),色溫不應(yīng)高于6500K。設(shè)計(jì)布光方案時(shí),考慮美觀和舒適更多 些。
真實(shí)案例分享
2014年,臺北故宮博物院的“人氣國寶”翠玉白菜曾在日本東京國立博物館一樓的特別展間展出。之前多次在臺北故宮博物院欣賞過這件國寶的野島剛在觀展時(shí)驚訝地發(fā)現(xiàn),這次看到的翠玉白菜和他印象中完全不一樣:“美了好幾倍!”
原來,臺北故宮博物院將翠玉白菜放在觀眾的視線之下,而東京國立博物館則是將它放在了比觀眾視線稍高的位置?!叭绱艘粊恚叨戎挥?8.7厘米的翠玉白菜,看起來會比實(shí)際尺寸大些”,使得觀眾可以更好地欣賞到它精致的細(xì)節(jié)。
另一方面,“臺北故宮博物院基本上是將展示的空間全部打亮;而東京國立博物館是在一個(gè)漆黑的臺座上放置翠玉白菜,從上方打了三道光線”。這種更突出展現(xiàn)翡翠特性的打光方式,能更好地“透射出翡翠獨(dú)特深邃的綠”,自然讓這件國寶看上去更美了。
場景二: “太敏感”展廳
書畫、古籍、絲綢等“有機(jī)質(zhì)文物”對光極其敏感,說“見次光就傷次”也并不過分。因此,在展出這類文物之時(shí),文物的安全就必須作為最重要、最關(guān)鍵的因素納入考量,而美觀和舒適的要求則退居其次。
如果僅考慮舒適的話,那么對于普通觀眾來說,最舒適的莫過于顯色性極佳的自然光了。但是,對脆弱的有機(jī)質(zhì)文物來說,這舒適的自然光中卻包含著大量破壞文物的“有害成分”,從而造成文物老化、發(fā)黃、變脆。自然光中的紅外線也可以產(chǎn)生“熱效應(yīng)”,加速文物老化。因此,對于脆弱的有機(jī)質(zhì)文物來說,莫說自然光,就連閃光燈的光都是巨大的威脅?,F(xiàn)在你知道為什么博物館不允許觀眾使用閃光燈了吧
目前般規(guī)定,在展出對光高度敏感的文物時(shí),展廳照度值應(yīng)不高于50Lux,同時(shí),要求色溫不高于2600K。如果照度低于50Lux,人眼就難以輕松分辨顏色了,即使使用高顯色的光源也很難補(bǔ)救但是,如果是極為脆弱珍貴的文物,也不得不采用更低的照度和色溫,同時(shí)盡量縮短文物的展覽時(shí)間,并設(shè)置較長時(shí)間的文物“休眠期”。
真實(shí)案例分享
故宮博物院收藏的《清明上河圖》,上次展出還是在2015年舉辦的“《石渠寶笈》特展”上。當(dāng)時(shí),工作人員除按照文物保護(hù)的要求設(shè)置了故宮武英殿書畫展廳的光強(qiáng)和色溫外,還把展出時(shí)間限定在一個(gè)月內(nèi)。據(jù)媒體報(bào)道,為了一睹這一傳世名畫的風(fēng)采,觀眾最長排隊(duì)時(shí)間超過了十四小時(shí)。那次展出之后,直至目前,此作已“休眠”了將近六年。站在普通觀眾的角度,排了那么久的隊(duì),真正站在文物面前的時(shí)間只有幾秒鐘!最令人崩潰的是,在那種昏暗的燈光環(huán)境下,觀摩研究細(xì)節(jié)是不太現(xiàn)實(shí)的,能大體看清畫的內(nèi)容就已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)了。
場景三: “自然光”展廳
自然光對某些文物來說充滿了“殺傷力”,但是在展廳之外的公共空間和休息區(qū),自然光的運(yùn)用卻能讓博物館更有親和力,大英博物館就是個(gè)范例。這家博物館使用了可濾去有害光(主要是紫外光)的特殊玻璃,還在天花板等位置設(shè)置了可減弱照度的柔光設(shè)施。如此來,既能保證文物安全,又能兼顧觀眾的舒適度,還能節(jié)約照明用電,簡直是舉三得呀
蘇州博物館的自然布光也很講究。畢竟,它的設(shè)計(jì)者貝聿銘正是以“讓光線來做設(shè)計(jì)”聞名于世的建筑大師。該館標(biāo)志性的玻璃天窗開在了屋頂?shù)闹虚g部位,最大限度地把自然光線引入室內(nèi)。這樣不僅解決了傳統(tǒng)建筑在采光方面的難題,更豐富和發(fā)展了中國建筑的屋面造型樣式。
也許對普通觀眾來說,這些布光問題既瑣碎又枯燥。但在博物館人的眼中,照明設(shè)計(jì)體現(xiàn)的是工匠精神,這里面有對文物的敬畏之心,對美的理解和追尋,還有對觀眾的體貼與關(guān)懷。你想加入他們的行列嗎?