張夏
也許你還沒(méi)有意識(shí)到,給博物館布光是項(xiàng)非常有挑戰(zhàn)性的工作:照明設(shè)計(jì)師既要在保證文物安全的前提下展現(xiàn)出它獨(dú)無(wú)二的美感,又要想辦法滿(mǎn)足觀眾的參觀需求。安全、美觀、舒適是三個(gè)非常重要的考量維度,接手這項(xiàng)工作就像在小心翼翼地“走鋼絲”, 點(diǎn)兒都不能馬虎
領(lǐng)取“燈光三件套”
●照度:光照的強(qiáng)度,也就是單位面積上所接受可見(jiàn)光的光通量,單位是“Lux”。例如,臺(tái)燈的照度理論上不應(yīng)小于500Lux。
●色溫:色溫是表示光線中包含顏色成分的計(jì)量單位,常用“K”來(lái)表示。色溫越低,色調(diào)越暖(偏紅);色溫越高,色調(diào)越冷(偏藍(lán))。
●顯色性:光源對(duì)物體顏色呈現(xiàn)的程度。顯色性越高的光源,顏色還原能力越好,反之亦然。
只有掌握基本的照明術(shù)語(yǔ),才能順利完成布光任務(wù),請(qǐng)?jiān)诖颂庮I(lǐng)取你的專(zhuān)業(yè)“工具包”,準(zhǔn)備你收開(kāi)始“作戰(zhàn)”吧???
場(chǎng)景一: “不敏感”展廳
青銅器、陶器、瓷器、玻璃器、玉器、翡翠等“無(wú)機(jī)質(zhì)文物”對(duì)光并不敏感。換言之,光照對(duì)這類(lèi)文物幾乎不會(huì)造成多大傷害。但是,為了使觀眾在博物館里能夠盡可能地安靜下來(lái)細(xì)細(xì)欣賞, 般選用的照度不超過(guò)300Lux,同時(shí),色溫不應(yīng)高于6500K。設(shè)計(jì)布光方案時(shí),考慮美觀和舒適更多 些。
真實(shí)案例分享
2014年,臺(tái)北故宮博物院的“人氣國(guó)寶”翠玉白菜曾在日本東京國(guó)立博物館一樓的特別展間展出。之前多次在臺(tái)北故宮博物院欣賞過(guò)這件國(guó)寶的野島剛在觀展時(shí)驚訝地發(fā)現(xiàn),這次看到的翠玉白菜和他印象中完全不一樣:“美了好幾倍!”
原來(lái),臺(tái)北故宮博物院將翠玉白菜放在觀眾的視線之下,而東京國(guó)立博物館則是將它放在了比觀眾視線稍高的位置?!叭绱艘粊?lái),高度只有18.7厘米的翠玉白菜,看起來(lái)會(huì)比實(shí)際尺寸大些”,使得觀眾可以更好地欣賞到它精致的細(xì)節(jié)。
另一方面,“臺(tái)北故宮博物院基本上是將展示的空間全部打亮;而東京國(guó)立博物館是在一個(gè)漆黑的臺(tái)座上放置翠玉白菜,從上方打了三道光線”。這種更突出展現(xiàn)翡翠特性的打光方式,能更好地“透射出翡翠獨(dú)特深邃的綠”,自然讓這件國(guó)寶看上去更美了。
場(chǎng)景二: “太敏感”展廳
書(shū)畫(huà)、古籍、絲綢等“有機(jī)質(zhì)文物”對(duì)光極其敏感,說(shuō)“見(jiàn)次光就傷次”也并不過(guò)分。因此,在展出這類(lèi)文物之時(shí),文物的安全就必須作為最重要、最關(guān)鍵的因素納入考量,而美觀和舒適的要求則退居其次。
如果僅考慮舒適的話,那么對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō),最舒適的莫過(guò)于顯色性極佳的自然光了。但是,對(duì)脆弱的有機(jī)質(zhì)文物來(lái)說(shuō),這舒適的自然光中卻包含著大量破壞文物的“有害成分”,從而造成文物老化、發(fā)黃、變脆。自然光中的紅外線也可以產(chǎn)生“熱效應(yīng)”,加速文物老化。因此,對(duì)于脆弱的有機(jī)質(zhì)文物來(lái)說(shuō),莫說(shuō)自然光,就連閃光燈的光都是巨大的威脅?,F(xiàn)在你知道為什么博物館不允許觀眾使用閃光燈了吧
目前般規(guī)定,在展出對(duì)光高度敏感的文物時(shí),展廳照度值應(yīng)不高于50Lux,同時(shí),要求色溫不高于2600K。如果照度低于50Lux,人眼就難以輕松分辨顏色了,即使使用高顯色的光源也很難補(bǔ)救但是,如果是極為脆弱珍貴的文物,也不得不采用更低的照度和色溫,同時(shí)盡量縮短文物的展覽時(shí)間,并設(shè)置較長(zhǎng)時(shí)間的文物“休眠期”。
真實(shí)案例分享
故宮博物院收藏的《清明上河圖》,上次展出還是在2015年舉辦的“《石渠寶笈》特展”上。當(dāng)時(shí),工作人員除按照文物保護(hù)的要求設(shè)置了故宮武英殿書(shū)畫(huà)展廳的光強(qiáng)和色溫外,還把展出時(shí)間限定在一個(gè)月內(nèi)。據(jù)媒體報(bào)道,為了一睹這一傳世名畫(huà)的風(fēng)采,觀眾最長(zhǎng)排隊(duì)時(shí)間超過(guò)了十四小時(shí)。那次展出之后,直至目前,此作已“休眠”了將近六年。站在普通觀眾的角度,排了那么久的隊(duì),真正站在文物面前的時(shí)間只有幾秒鐘!最令人崩潰的是,在那種昏暗的燈光環(huán)境下,觀摩研究細(xì)節(jié)是不太現(xiàn)實(shí)的,能大體看清畫(huà)的內(nèi)容就已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)了。
場(chǎng)景三: “自然光”展廳
自然光對(duì)某些文物來(lái)說(shuō)充滿(mǎn)了“殺傷力”,但是在展廳之外的公共空間和休息區(qū),自然光的運(yùn)用卻能讓博物館更有親和力,大英博物館就是個(gè)范例。這家博物館使用了可濾去有害光(主要是紫外光)的特殊玻璃,還在天花板等位置設(shè)置了可減弱照度的柔光設(shè)施。如此來(lái),既能保證文物安全,又能兼顧觀眾的舒適度,還能節(jié)約照明用電,簡(jiǎn)直是舉三得呀
蘇州博物館的自然布光也很講究。畢竟,它的設(shè)計(jì)者貝聿銘正是以“讓光線來(lái)做設(shè)計(jì)”聞名于世的建筑大師。該館標(biāo)志性的玻璃天窗開(kāi)在了屋頂?shù)闹虚g部位,最大限度地把自然光線引入室內(nèi)。這樣不僅解決了傳統(tǒng)建筑在采光方面的難題,更豐富和發(fā)展了中國(guó)建筑的屋面造型樣式。
也許對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō),這些布光問(wèn)題既瑣碎又枯燥。但在博物館人的眼中,照明設(shè)計(jì)體現(xiàn)的是工匠精神,這里面有對(duì)文物的敬畏之心,對(duì)美的理解和追尋,還有對(duì)觀眾的體貼與關(guān)懷。你想加入他們的行列嗎?