張夏

也許你還沒(méi)有意識(shí)到，給博物館布光是項(xiàng)非常有挑戰(zhàn)性的工作：照明設(shè)計(jì)師既要在保證文物安全的前提下展現(xiàn)出它獨(dú)無(wú)二的美感，又要想辦法滿(mǎn)足觀眾的參觀需求。安全、美觀、舒適是三個(gè)非常重要的考量維度，接手這項(xiàng)工作就像在小心翼翼地“走鋼絲”， 點(diǎn)兒都不能馬虎

領(lǐng)取“燈光三件套”

●照度：光照的強(qiáng)度，也就是單位面積上所接受可見(jiàn)光的光通量，單位是“Lux”。例如，臺(tái)燈的照度理論上不應(yīng)小于500Lux。

●色溫：色溫是表示光線中包含顏色成分的計(jì)量單位，常用“K”來(lái)表示。色溫越低，色調(diào)越暖（偏紅）;色溫越高，色調(diào)越冷（偏藍(lán)）。

●顯色性：光源對(duì)物體顏色呈現(xiàn)的程度。顯色性越高的光源，顏色還原能力越好，反之亦然。

只有掌握基本的照明術(shù)語(yǔ)，才能順利完成布光任務(wù)，請(qǐng)?jiān)诖颂庮I(lǐng)取你的專(zhuān)業(yè)“工具包”，準(zhǔn)備你收開(kāi)始“作戰(zhàn)”吧??？

場(chǎng)景一： “不敏感”展廳

青銅器、陶器、瓷器、玻璃器、玉器、翡翠等“無(wú)機(jī)質(zhì)文物”對(duì)光并不敏感。換言之，光照對(duì)這類(lèi)文物幾乎不會(huì)造成多大傷害。但是，為了使觀眾在博物館里能夠盡可能地安靜下來(lái)細(xì)細(xì)欣賞， 般選用的照度不超過(guò)300Lux，同時(shí)，色溫不應(yīng)高于6500K。設(shè)計(jì)布光方案時(shí)，考慮美觀和舒適更多 些。

真實(shí)案例分享

2014年，臺(tái)北故宮博物院的“人氣國(guó)寶”翠玉白菜曾在日本東京國(guó)立博物館一樓的特別展間展出。之前多次在臺(tái)北故宮博物院欣賞過(guò)這件國(guó)寶的野島剛在觀展時(shí)驚訝地發(fā)現(xiàn)，這次看到的翠玉白菜和他印象中完全不一樣：“美了好幾倍！”

原來(lái)，臺(tái)北故宮博物院將翠玉白菜放在觀眾的視線之下，而東京國(guó)立博物館則是將它放在了比觀眾視線稍高的位置?！叭绱艘粊?lái)，高度只有18.7厘米的翠玉白菜，看起來(lái)會(huì)比實(shí)際尺寸大些”，使得觀眾可以更好地欣賞到它精致的細(xì)節(jié)。

另一方面，“臺(tái)北故宮博物院基本上是將展示的空間全部打亮;而東京國(guó)立博物館是在一個(gè)漆黑的臺(tái)座上放置翠玉白菜，從上方打了三道光線”。這種更突出展現(xiàn)翡翠特性的打光方式，能更好地“透射出翡翠獨(dú)特深邃的綠”，自然讓這件國(guó)寶看上去更美了。

場(chǎng)景二： “太敏感”展廳

書(shū)畫(huà)、古籍、絲綢等“有機(jī)質(zhì)文物”對(duì)光極其敏感，說(shuō)“見(jiàn)次光就傷次”也并不過(guò)分。因此，在展出這類(lèi)文物之時(shí)，文物的安全就必須作為最重要、最關(guān)鍵的因素納入考量，而美觀和舒適的要求則退居其次。

如果僅考慮舒適的話，那么對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)，最舒適的莫過(guò)于顯色性極佳的自然光了。但是，對(duì)脆弱的有機(jī)質(zhì)文物來(lái)說(shuō)，這舒適的自然光中卻包含著大量破壞文物的“有害成分”，從而造成文物老化、發(fā)黃、變脆。自然光中的紅外線也可以產(chǎn)生“熱效應(yīng)”，加速文物老化。因此，對(duì)于脆弱的有機(jī)質(zhì)文物來(lái)說(shuō)，莫說(shuō)自然光，就連閃光燈的光都是巨大的威脅?，F(xiàn)在你知道為什么博物館不允許觀眾使用閃光燈了吧

目前般規(guī)定，在展出對(duì)光高度敏感的文物時(shí)，展廳照度值應(yīng)不高于50Lux，同時(shí)，要求色溫不高于2600K。如果照度低于50Lux，人眼就難以輕松分辨顏色了，即使使用高顯色的光源也很難補(bǔ)救但是，如果是極為脆弱珍貴的文物，也不得不采用更低的照度和色溫，同時(shí)盡量縮短文物的展覽時(shí)間，并設(shè)置較長(zhǎng)時(shí)間的文物“休眠期”。

真實(shí)案例分享

故宮博物院收藏的《清明上河圖》，上次展出還是在2015年舉辦的“《石渠寶笈》特展”上。當(dāng)時(shí)，工作人員除按照文物保護(hù)的要求設(shè)置了故宮武英殿書(shū)畫(huà)展廳的光強(qiáng)和色溫外，還把展出時(shí)間限定在一個(gè)月內(nèi)。據(jù)媒體報(bào)道，為了一睹這一傳世名畫(huà)的風(fēng)采，觀眾最長(zhǎng)排隊(duì)時(shí)間超過(guò)了十四小時(shí)。那次展出之后，直至目前，此作已“休眠”了將近六年。站在普通觀眾的角度，排了那么久的隊(duì)，真正站在文物面前的時(shí)間只有幾秒鐘！最令人崩潰的是，在那種昏暗的燈光環(huán)境下，觀摩研究細(xì)節(jié)是不太現(xiàn)實(shí)的，能大體看清畫(huà)的內(nèi)容就已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)了。

場(chǎng)景三： “自然光”展廳

自然光對(duì)某些文物來(lái)說(shuō)充滿(mǎn)了“殺傷力”，但是在展廳之外的公共空間和休息區(qū)，自然光的運(yùn)用卻能讓博物館更有親和力，大英博物館就是個(gè)范例。這家博物館使用了可濾去有害光（主要是紫外光）的特殊玻璃，還在天花板等位置設(shè)置了可減弱照度的柔光設(shè)施。如此來(lái)，既能保證文物安全，又能兼顧觀眾的舒適度，還能節(jié)約照明用電，簡(jiǎn)直是舉三得呀

蘇州博物館的自然布光也很講究。畢竟，它的設(shè)計(jì)者貝聿銘正是以“讓光線來(lái)做設(shè)計(jì)”聞名于世的建筑大師。該館標(biāo)志性的玻璃天窗開(kāi)在了屋頂?shù)闹虚g部位，最大限度地把自然光線引入室內(nèi)。這樣不僅解決了傳統(tǒng)建筑在采光方面的難題，更豐富和發(fā)展了中國(guó)建筑的屋面造型樣式。

也許對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō)，這些布光問(wèn)題既瑣碎又枯燥。但在博物館人的眼中，照明設(shè)計(jì)體現(xiàn)的是工匠精神，這里面有對(duì)文物的敬畏之心，對(duì)美的理解和追尋，還有對(duì)觀眾的體貼與關(guān)懷。你想加入他們的行列嗎？