王玨

摘 要：惲壽平與蔣廷錫是清初花鳥(niǎo)畫(huà)壇的兩位大家，一位是在野的遺民畫(huà)家，另一位是在朝的詞臣畫(huà)家，在花鳥(niǎo)寫(xiě)生上都做出了卓著的貢獻(xiàn)。文章從繪畫(huà)題材、藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)思想的角度比較二人的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)，并從身份角度等探討其藝術(shù)成因。

關(guān)鍵詞：惲壽平;蔣廷錫;花鳥(niǎo)畫(huà);沒(méi)骨;詞臣畫(huà)家

在清初花鳥(niǎo)畫(huà)壇上，惲壽平與蔣廷錫都是功不可沒(méi)的人物：惲壽平開(kāi)創(chuàng)了真正意義上的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)，以其為中心的常州畫(huà)派影響深遠(yuǎn);蔣廷錫官至文華殿大學(xué)士，作為詞臣畫(huà)家，將寫(xiě)生一路發(fā)揚(yáng)光大，在清初宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)中有著主導(dǎo)地位，其開(kāi)創(chuàng)的“蔣派”在京城有著不容忽視的影響力。惲壽平與蔣廷錫因?yàn)槔L畫(huà)風(fēng)格的部分近似，會(huì)被后人相提比較，蔣寶齡認(rèn)為“惲南田后，寫(xiě)生一法，自以蔣文肅公為最”，然而從文獻(xiàn)考證惲、蔣二人生平經(jīng)歷并無(wú)直接師承關(guān)系。這種風(fēng)格的部分近似，可能有兩方面的原因：一是二人都成長(zhǎng)于繪畫(huà)資源近似的江南地區(qū);二是交集人物馬元馭，馬元馭曾向惲壽平學(xué)習(xí)沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)，與蔣廷錫少年時(shí)交好，在繪畫(huà)風(fēng)格上可能對(duì)其有一定影響，另外馬元馭及其子馬逸、馬元馭的學(xué)生潘林也被認(rèn)為曾為蔣廷錫畫(huà)作代筆。本文從繪畫(huà)題材、藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)思想等方面對(duì)惲壽平與蔣廷錫的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行比較研究，并探討造成二人藝術(shù)差異的原因。

一、繪畫(huà)題材

惲壽平與蔣廷錫在工筆及沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)上所選題材有一定相似性，例如牡丹、菊花及日?；ɑ艿取Ｓ绕湓诶L畫(huà)牡丹上，二人均享有盛名，惲壽平被時(shí)人稱(chēng)為“惲牡丹”，蔣廷錫曾繪《百種牡丹譜》并著有《牡丹百詠》，乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)皇帝均在該畫(huà)作上留下印章。相比而言，惲壽平的牡丹更有韻致，蔣廷錫的牡丹更為絢麗。

二人在身份及受眾上的不同也造成了繪畫(huà)題材的差異性。蔣廷錫作為詞臣畫(huà)家，自31歲任南書(shū)房行走至64歲病逝于京，在朝中三十余年的所見(jiàn)所聞與布衣畫(huà)家惲壽平的人生閱歷并不相同。在宮廷之中，蔣廷錫有機(jī)會(huì)見(jiàn)識(shí)各種奇花異草、珍禽異獸，他曾為康熙帝繪制《人參花》《敖漢千葉蓮》《御園瑞蔬圖》等，也曾繪制《鳥(niǎo)譜》，涉及異域進(jìn)貢的各種鳥(niǎo)禽，例如火雞、美洲番鴨等。1703年、1705年蔣廷錫曾兩次跟隨康熙帝“塞外巡幸”，記錄了承德地區(qū)六十六種野生花卉及草藥，創(chuàng)作了《塞外花卉圖》，填補(bǔ)了前人塞外花卉題材的空缺，并為塞外植物學(xué)的研究也提供了寶貴的資料。蔣廷錫也曾受命于雍正帝重新編?！豆沤駡D書(shū)集成》這樣百科全書(shū)似的鴻篇巨制，對(duì)花鳥(niǎo)禽蟲(chóng)等繪畫(huà)題材有了更為深刻和系統(tǒng)的認(rèn)知。蔣廷錫的繪畫(huà)主要服務(wù)于帝王，加之其學(xué)識(shí)淵博，統(tǒng)領(lǐng)了宮中一些畫(huà)譜、文集類(lèi)的編撰工作，故其繪畫(huà)題材具有一定特殊性。但綜觀其宮廷定制類(lèi)作品，華麗精致有余卻生氣不足。

相比而言，惲壽平的繪畫(huà)題材更為日?；?。惲壽平主要在江南一帶售畫(huà)，繪畫(huà)受眾主要為當(dāng)?shù)厣藤Z新貴，其當(dāng)初由山水畫(huà)轉(zhuǎn)花鳥(niǎo)畫(huà)部分原因可能也是考慮了市場(chǎng)因素。為了售畫(huà)，其繪畫(huà)題材不能過(guò)于荒寒蕭疏，因而以日?；ɑ芫佣?，據(jù)統(tǒng)計(jì)共有上百種題材。當(dāng)然，作為平民的惲壽平也并無(wú)機(jī)會(huì)見(jiàn)到各種奇花珍禽。惲壽平注重師造化，自稱(chēng)“南田灌花人”，在住所種下了各種花卉，每日精研，為花留照傳神，也曾各地賞游，感受自然之趣，悠然自樂(lè)。因此即便題材普通，惲壽平的花鳥(niǎo)畫(huà)也會(huì)更有靈動(dòng)、飄逸的感覺(jué)。

二、藝術(shù)風(fēng)格

惲壽平的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)主要有偏工致的與偏寫(xiě)意的兩種面貌。早期作品設(shè)色妍麗，用筆較為工整，至其40歲以后，設(shè)色更為逸淡，用筆更為松動(dòng)，達(dá)到了“天仙化人”的境地。惲壽平在所繪沒(méi)骨花卉中寄予了不少人生理想，將花視為神女、仙姬，將自己時(shí)而激越時(shí)而憂(yōu)傷的心境暗含其中，所以惲壽平的沒(méi)骨花卉整體飄飄欲仙，令人動(dòng)容。

蔣廷錫的花鳥(niǎo)畫(huà)主要可以分為兩種面貌：華麗莊重的工筆畫(huà)及文人氣息的赭墨寫(xiě)意畫(huà)。第一類(lèi)富貴華美的工筆畫(huà)主要為蔣廷錫進(jìn)宮后所作，一般署有“臣”字款。這類(lèi)畫(huà)作通常寓意吉祥，精致妍美，起到歌功頌德的作用，在很大程度上反映了清代帝王的審美偏好。另外，蔣廷錫將當(dāng)時(shí)宮廷興起的西洋畫(huà)法也融入畫(huà)中，表現(xiàn)物象的光影、體積等，較為難得的是在這種中西合璧中蔣廷錫還能表現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)本身氣韻生動(dòng)的意味。第二類(lèi)作品是較為放逸簡(jiǎn)淡的赭墨小寫(xiě)意畫(huà)，更能反映蔣廷錫自我性情的抒發(fā)。這類(lèi)作品創(chuàng)作時(shí)間主要在其31歲進(jìn)宮前以及50歲知天命以后，飽含元人意趣。蔣廷錫較為妍麗工整的作品中有一部分確實(shí)有惲壽平之風(fēng)，形象生動(dòng)，其沒(méi)骨畫(huà)中也有一定惲壽平的逸筆之韻，但也要看到這部分交集只是蔣廷錫諸多風(fēng)格中的一種，而且很可能是他人代筆。

陳師曾云：“南沙之畫(huà)，與南田較，則大為規(guī)矩，蓋惲飄逸，而蔣莊重。”筆者認(rèn)為這番話(huà)在評(píng)價(jià)二人藝術(shù)風(fēng)格差異上相當(dāng)中肯。較之于惲壽平畫(huà)作的靈動(dòng)飛逸，蔣廷錫的畫(huà)作整體平正，具有雍容華麗之感，總有一種不可逾矩的莊重之氣，即便從其閑暇所作的小寫(xiě)意畫(huà)中我們也能感受到這種克制，筆意雖仿“青藤白陽(yáng)”，卻毫無(wú)放縱之感。筆者認(rèn)為這一方面當(dāng)然是受限于宮廷規(guī)制，另一方面也是自身嚴(yán)謹(jǐn)性情所致。毋庸置疑的是，無(wú)論是惲壽平還是蔣廷錫的畫(huà)，都有較為濃郁的文人氣息，毫無(wú)近俗的媚態(tài)，這與二人的修養(yǎng)與閱歷息息相關(guān)，體現(xiàn)了畫(huà)外之功的深厚，例如二人都飽讀經(jīng)書(shū)，擅長(zhǎng)詩(shī)文，視野寬廣。

三、藝術(shù)思想

藝術(shù)風(fēng)格來(lái)源于藝術(shù)思想，而在藝術(shù)思想源流上，師古人與師造化是中國(guó)畫(huà)的兩個(gè)重要命題。

在師古人上，惲壽平注重對(duì)古人精神技法的吸收卻也強(qiáng)調(diào)不為法度所拘，其畫(huà)作常題“仿”“摹”某古人或“某某筆意”，其作品中的精神氣度卻還是惲壽平所獨(dú)有的，在畫(huà)法上也開(kāi)創(chuàng)了一洗時(shí)習(xí)的沒(méi)骨畫(huà)法。惲壽平曾在題跋中云“走造化于毫端，可以哂洪谷，笑范寬，醉罵馬遠(yuǎn)諸人矣”，這也反映了惲壽平心中的豪情與不為古法所拘的態(tài)度。蔣廷錫對(duì)古人的研究與借鑒非常深入，其畫(huà)風(fēng)結(jié)合了宋畫(huà)的細(xì)膩工整、元畫(huà)的筆墨韻味、明畫(huà)的簡(jiǎn)逸放達(dá)，但較為遺憾的是雖博采眾長(zhǎng)卻自身創(chuàng)新不足，不似惲壽平能給人開(kāi)宗立派、耳目一新之感。蔣廷錫對(duì)徐熙的雙鉤法、徐崇嗣的沒(méi)骨畫(huà)法非常推崇，其師法對(duì)象還包括趙佶、趙孟堅(jiān)、趙孟頫、陳淳、陸治、孫克弘、沈周等。他最?lèi)?ài)的畫(huà)家當(dāng)屬沈周，其畫(huà)作中確有沈周小寫(xiě)意的筆法與韻味，例如蔣廷錫所作的《柳蟬圖》與沈周的《秋柳蟬鳴》都有水墨意趣與古韻。值得一提的是，蔣廷錫在五十歲以后，繪畫(huà)更為放松，在古人法度之外逐漸有了一些自身的味道。蔣廷錫曾為元代花鳥(niǎo)畫(huà)家陳琳《筍竹乳雀圖》題詩(shī)：“古人寫(xiě)意不寫(xiě)形，后人見(jiàn)畫(huà)如見(jiàn)真”，這也體現(xiàn)了他從古人處體悟到的繪畫(huà)本質(zhì)，物象的神韻、意境遠(yuǎn)重要于形態(tài)的逼真相似。

在師造化的問(wèn)題上，惲壽平與蔣廷錫都頗有心得，讓寫(xiě)生一派在清初畫(huà)壇上綻放光彩，總體而言還是惲壽平對(duì)自然天趣把握得更傳神靈動(dòng)。惲壽平在后人輯錄的《南田畫(huà)跋》中有大量關(guān)于“造化”的觀點(diǎn)，在其實(shí)際作畫(huà)中十分注重對(duì)自然之美的體悟與表達(dá)，這也是其能超脫古人自成一派的原因。蔣廷錫在寫(xiě)生上也獨(dú)具特色，其《百種牡丹譜》包含百?gòu)埬档ぎ?huà)，詠物言志，刻畫(huà)生動(dòng);《塞外花卉圖》更是細(xì)致表現(xiàn)了塞外六十六種植物的面貌與意趣，將本是獨(dú)立散亂的花卉巧妙融合在一起，顯得顧盼生姿，畫(huà)作的細(xì)膩精致也體現(xiàn)了蔣廷錫對(duì)塞外花卉極為認(rèn)真地進(jìn)行觀摩與研究。但由于大量畫(huà)作都為奉命之作，蔣廷錫較難實(shí)現(xiàn)對(duì)自然之美的悉心體悟、朝夕關(guān)照，所以畫(huà)中的生機(jī)不及惲壽平。

四、藝術(shù)成因

惲壽平與蔣廷錫在繪畫(huà)題材與藝術(shù)風(fēng)格上的差異很大程度上是因二人身世身份的不同而造就的。惲壽平生于1633年，蔣廷錫生于1669年，時(shí)隔36年，政治環(huán)境與社會(huì)環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了很大變化。

惲壽平為明朝遺民，身世坎坷傳奇，受父親影響，曾參與抗清戰(zhàn)役，而后被俘，因畫(huà)釵而成為總督養(yǎng)子，最后放棄榮華富貴選擇隨父還鄉(xiāng)，與遺民志士多有往來(lái)，靠售畫(huà)為生，一生清貧。惲家在常州武進(jìn)屬于顯赫家族，惲壽平的曾祖父惲邵芳為明朝進(jìn)士，父親惲日初為理學(xué)名儒劉宗周的弟子，堂伯父惲本初為明末清初著名山水畫(huà)家，家學(xué)淵源深厚，這也是惲壽平得以接受良好教育、在詩(shī)書(shū)畫(huà)上均造詣斐然的重要原因。惲壽平生于亂世，正值明末清初社會(huì)劇變，對(duì)明朝的忠誠(chéng)讓其選擇終生不仕。與蔣廷錫相比，惲壽平是一位“在野”的畫(huà)家，雖需要自己面對(duì)競(jìng)爭(zhēng)激烈的繪畫(huà)市場(chǎng)，卻也不受朝廷拘束，擁有更多創(chuàng)作上的自由。

出身常熟的蔣廷錫身世顯赫，蔣氏家族為官者眾，祖父蔣棻、父親蔣伊、兄長(zhǎng)蔣陳錫均為進(jìn)士，蔣廷錫及其子蔣溥更是官至大學(xué)士。入清之后，與惲氏不同，蔣氏一族選擇了效忠朝廷、積極為官。尤其蔣廷錫為官時(shí)正值康乾盛世，社會(huì)矛盾緩解，經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，中西交流展開(kāi)。蔣廷錫深受康熙、雍正兩位帝王的喜愛(ài)與信任，其第一身份是活躍在政治舞臺(tái)上的重臣，第二身份才是詞臣畫(huà)家。身居高位，又長(zhǎng)期陪伴君王，使得蔣廷錫的畫(huà)中有了一種莊重之氣。其可以施展的題材、所能寄托的情懷思想，較之于惲壽平，會(huì)受到更多的束縛。加之蔣廷錫能投入在繪畫(huà)上的時(shí)間精力有限，所以實(shí)際繪畫(huà)成就不及惲壽平。但因?yàn)槭Y廷錫的政治地位，在康熙及雍正時(shí)期，蔣派影響力卓著，自乾隆時(shí)期起，惲壽平一派才逐漸在宮廷里有了影響力。

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作者單位：

中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院