趙雪淇 楊子勛

摘 要：潑墨法是中國(guó)美術(shù)里一項(xiàng)獨(dú)有的繪畫(huà)創(chuàng)作技法，在中國(guó)畫(huà)中被廣泛使用。南宋畫(huà)家梁楷的《潑墨仙人圖》是將潑墨法率先運(yùn)用在寫(xiě)意人物畫(huà)上且被大眾熟知的成功案例。在寫(xiě)意人物畫(huà)中，潑墨法大刀闊斧的用筆能夠給觀者帶來(lái)較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，每一筆飽滿且富有變化的墨色能夠給畫(huà)面帶來(lái)深長(zhǎng)的韻味。從著名畫(huà)家梁楷開(kāi)始，這一技法被逐漸運(yùn)用在寫(xiě)意人物畫(huà)當(dāng)中，并傳承至今。到了今天，經(jīng)過(guò)畫(huà)家們的不斷努力與探索，潑墨法在人物畫(huà)中的運(yùn)用更加豐富，開(kāi)創(chuàng)了新局面。

關(guān)鍵詞：潑墨法;寫(xiě)意人物;筆墨

一、潑墨法

潑墨法一詞最早被用來(lái)形容唐代畫(huà)家王洽的畫(huà)法，也可以稱(chēng)作大寫(xiě)意。潑墨法顧名思義就是用墨如潑，其特點(diǎn)是酣暢淋漓、隨意灑脫。傳統(tǒng)潑墨法的繪畫(huà)過(guò)程是先用畫(huà)筆蘸取大量水墨，隨意潑灑于畫(huà)紙之上，根據(jù)其所顯現(xiàn)出的不同形狀來(lái)即興發(fā)揮，并進(jìn)行適當(dāng)?shù)墓串?huà)，創(chuàng)作出繪畫(huà)作品。“后世所謂‘潑墨，指用大筆飽蘸墨水，大片涂抹如潑出者。”

人物畫(huà)需要把握人物形體結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，所以此“潑墨”非彼“潑墨”。人物畫(huà)中的潑墨法也并非像花鳥(niǎo)畫(huà)和山水畫(huà)一樣直接將水墨潑灑在畫(huà)紙上，而是需要先根據(jù)人體形狀，把握好墨色，再用飽含墨色的大筆畫(huà)在紙上。歷史上擅長(zhǎng)潑墨人物畫(huà)的畫(huà)家并不多，因?yàn)檫@種畫(huà)法要求畫(huà)家具有深厚的繪畫(huà)功底，能夠敏銳地捕捉到客觀對(duì)象的本質(zhì)特征，把握人體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，以精練的筆墨充分表現(xiàn)出人物的神態(tài)氣質(zhì)，同時(shí)也需要畫(huà)家在畫(huà)中傾注自己的情感，這是很難的。但若運(yùn)用成功，潑墨法帶來(lái)的視覺(jué)沖擊力和深長(zhǎng)的韻味會(huì)是其他繪畫(huà)形式無(wú)法比擬的。

二、潑墨法在古代人物畫(huà)中的運(yùn)用

古代運(yùn)用潑墨法的人物畫(huà)最早可以追溯到宋初，宋初畫(huà)家石恪的《二祖調(diào)心圖》是最早運(yùn)用潑墨法的人物畫(huà)作品。作品中人物的頭部、五官和手腳均用淡墨勾出，衣紋則用粗線條以狂草的筆法畫(huà)出，褲子和人物身軀運(yùn)用潑墨法以淡墨渲染，筆勢(shì)強(qiáng)勁飛動(dòng)。畫(huà)家石恪將強(qiáng)勁的筆勢(shì)和瀟灑奔放的潑墨結(jié)合起來(lái)，形成了酣暢淋漓、自由灑脫的韻味，完美地再現(xiàn)了高僧的人物狀態(tài)，達(dá)到了有筆有墨、筆墨交融的藝術(shù)境界。這也為之后南宋著名畫(huà)家梁楷的大寫(xiě)意人物畫(huà)的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

繼宋初畫(huà)家石恪之后，歷史上影響最大的潑墨人物畫(huà)就是南宋畫(huà)家梁楷的《潑墨仙人圖》，全圖對(duì)人物的勾畫(huà)極其簡(jiǎn)略，除了對(duì)人物五官的刻畫(huà)較為細(xì)致外，占畫(huà)面大部分的人物服飾、頭部、腳部都是夸張大塊的用筆，不用線條勾勒輪廓，而是直接采用粗筆沾墨橫掃。雖然整幅畫(huà)都采用較大的筆觸，但是每一筆的墨色又隨著人物的形態(tài)特點(diǎn)，變化多端，深淺有致，質(zhì)感極強(qiáng)。這種繪畫(huà)技法的運(yùn)用把畫(huà)中醉酒仙人的狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，其墨色的干濕濃淡變化更使觀者在視覺(jué)上產(chǎn)生撲朔迷離的感覺(jué)，讓畫(huà)中人物仿佛自帶一種傲骨的仙氣，給人留下深刻的印象。潑墨法的運(yùn)用使得所作不受對(duì)象約束，“畫(huà)意不畫(huà)形”，到了“傳神”的高度。

到了明清時(shí)期，揚(yáng)州畫(huà)派中的黃慎于雍正十二年（1734年）創(chuàng)作的《漁翁得利圖》可稱(chēng)為佳作。該圖畫(huà)的是一個(gè)頭戴斗笠、須發(fā)蓬松、向左側(cè)立的漁翁，他手中拿著兩條魚(yú)，向身旁的兩個(gè)孩子打趣，面呈喜悅之色。在這幅畫(huà)中，黃慎用較為成熟的草書(shū)筆法以中鋒勾勒，使得所畫(huà)人物線條都較為清淡。畫(huà)中漁翁的衣服是畫(huà)家以潑墨式的手法一筆帶過(guò)的，呈現(xiàn)出深淺不一的墨色，在流暢中盡顯灑脫。這種行草的線條加以潑墨的服飾畫(huà)法使畫(huà)面產(chǎn)生行云流水般的效果，頗具個(gè)人特色。

揚(yáng)州畫(huà)派中的閔貞也是明清時(shí)期寫(xiě)意人物畫(huà)的代表人物。他的人物畫(huà)從畫(huà)家徐渭、朱耷的寫(xiě)意畫(huà)中吸取營(yíng)養(yǎng)，畫(huà)面以粗筆為主，線條簡(jiǎn)潔。閔貞的人物畫(huà)代表作是《八子觀燈圖》，該畫(huà)中有八個(gè)年齡相當(dāng)、個(gè)頭差不多的小孩聚在一起俯身看花燈。此圖對(duì)潑墨法的運(yùn)用主要在小孩的頭發(fā)和服飾部分：頭發(fā)上的墨色較重，有濃淡變化，墨中見(jiàn)筆;畫(huà)面左側(cè)的人物衣服則用淡墨染成，墨色飽滿。該畫(huà)整體還是以線條為主，對(duì)潑墨法的運(yùn)用較少。

而清末畫(huà)家任伯年的人物畫(huà)作品中的潑墨韻味則變得富足起來(lái)，如他的代表作品《酸寒尉像》。畫(huà)中吳昌碩的面部刻畫(huà)以線條勾勒為主，畫(huà)家只在眼部、鼻骨以及顴部略施皴擦，而人物衣服則是大面積運(yùn)用潑墨法畫(huà)成的。畫(huà)家先用飽含濃淡墨色的大筆畫(huà)吳昌碩上衣的左袖和右袖，由于毛筆中的水分很大，筆筆墨色可以自然地融在一起，其余部分則用稍淺的墨色以粗筆畫(huà)成，墨中見(jiàn)筆，墨色變化自然。飽滿的水墨使畫(huà)面的墨色如潑上去般，呈現(xiàn)出率性灑脫的畫(huà)面效果。人物的褲子部分則更加簡(jiǎn)潔，由畫(huà)家用沒(méi)骨法以淡褚色畫(huà)成，與上衣形成對(duì)比，色調(diào)淡雅，協(xié)調(diào)統(tǒng)一。任伯年在此幅畫(huà)中對(duì)多種筆法的混合運(yùn)用以及對(duì)潑墨法的極致發(fā)揮，使其畫(huà)作到達(dá)了寫(xiě)意人物畫(huà)的歷史巔峰。

三、潑墨法在當(dāng)今人物畫(huà)中的運(yùn)用

民國(guó)時(shí)期的寫(xiě)意人物畫(huà)家以蔣兆和為代表，其代表作品《流民圖》就運(yùn)用了大量的筆墨來(lái)刻畫(huà)流民們的衣著形態(tài)。在蔣兆和的人物畫(huà)中，潑墨法主要被運(yùn)用在人物服飾上。他特別重視人物的明暗關(guān)系，重視墨色的明暗變化，因此常用大塊墨色筆觸畫(huà)出人物的衣服褶皺，這些大量明暗墨色的鋪墊看似簡(jiǎn)單又使得畫(huà)作不失對(duì)人體結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確把握?！读髅駡D》這幅作品能夠使人清晰地感受到畫(huà)家蔣兆和對(duì)于潑墨法的運(yùn)用變化，他不是直接一筆畫(huà)成，而是以表現(xiàn)人體結(jié)構(gòu)為目的，通過(guò)墨色的疊加來(lái)表現(xiàn)形體的主次關(guān)系。

中華人民共和國(guó)成立后，寫(xiě)意人物畫(huà)以浙派為代表。以畫(huà)家李震堅(jiān)為例，繼畫(huà)家蔣兆和之后，他在繼承傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)技法的同時(shí)也對(duì)素描、油畫(huà)下了很大功夫。他的水墨人物畫(huà)造型嚴(yán)謹(jǐn)，用墨用色渾厚華麗，給人一種敦厚的視覺(jué)效果。其代表作《在風(fēng)浪中成長(zhǎng)》描繪了新老漁民舵手出海航行時(shí)一個(gè)瞬間情景，在人物筆墨的處理上頗具特色。

在當(dāng)今，繼浙派后，又成立了新浙派，其中在寫(xiě)意人物畫(huà)中，以周昌谷、方增先、劉國(guó)輝為例。周昌谷對(duì)傳統(tǒng)筆墨深有研究，他將花鳥(niǎo)畫(huà)與人物畫(huà)結(jié)合，用色大膽，意境深遠(yuǎn)。他的作品具有鮮明的民族氣質(zhì)，把西方畫(huà)的色彩原理及素描技法與中國(guó)畫(huà)的筆墨技法相結(jié)合，使其色墨相映，創(chuàng)造出一種新的寫(xiě)意人物畫(huà)樣式。他的代表作有《兩個(gè)羊羔》，畫(huà)面描繪的是一位穿白色上衣、黑色裙子的藏族女孩靠在柵欄上雙目注視兩只羔羊的場(chǎng)景。在這幅畫(huà)中，潑墨法主要運(yùn)用在人物的黑色裙子上，裙子上端墨色很重，下端逐漸變淺，富有濃淡變化。從畫(huà)面中可以看出，裙子部分所用的筆觸非常大，而且墨色飽滿十足，大面積的水墨暈染，猶如潑灑上去一般，真切地體現(xiàn)出了潑墨法的審美特征。不但筆筆墨色銜接自然，而且裙子末梢處水墨自然的暈痕還帶來(lái)了虛化的效果。

方增先在水墨人物畫(huà)中也繼承了蔣兆和的畫(huà)法，在結(jié)合線條塑造人體內(nèi)在結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上運(yùn)用了潑墨法。以其代表作《粒粒皆辛苦》為例，畫(huà)中先以線條表現(xiàn)出人物的整體輪廓，如前面伸出來(lái)的胳膊線條墨色略重，加強(qiáng)了整體的縱深感，而后面人物的服飾則用飽蘸墨色的大筆畫(huà)出，繼承了蔣兆和的畫(huà)法，通過(guò)墨色深淺的處理體現(xiàn)衣服的褶皺。方增先的這種畫(huà)法強(qiáng)調(diào)了造型基礎(chǔ)上筆墨的隨意性，正是這樣，他才能在熟練掌握人物形體的情況下隨心所欲地?fù)]灑筆墨，成為“新浙派水墨人物畫(huà)”的典范。

劉國(guó)輝主張筆墨為造型服務(wù)，根據(jù)描繪對(duì)象的特點(diǎn)表現(xiàn)出符合時(shí)代需求的筆墨，即“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。以其2017年以“宋家三姐妹”為描繪對(duì)象的作品《姐妹》為例，雖然從筆法上來(lái)看，畫(huà)中的每一筆都是用大筆觸以潑墨的手法畫(huà)成的，但人物整體卻很立體，對(duì)人物的結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)很?chē)?yán)謹(jǐn)，每一筆的墨色也根據(jù)人物結(jié)構(gòu)需要有深淺變化，深刻地體現(xiàn)了畫(huà)家所主張的筆墨服務(wù)于造型的理念。

潑墨法在寫(xiě)意人物畫(huà)中發(fā)展到這里，已經(jīng)不僅僅是單純的“潑墨”了，而是以造型為主，每一筆的墨色要為整體造型而服務(wù)。在整體人物造型完整的基礎(chǔ)上，可以根據(jù)畫(huà)面需要，適當(dāng)“潑灑”筆墨。

當(dāng)然，除了服務(wù)于造型的潑墨法之外，也有另一種風(fēng)格。在當(dāng)代，提到潑墨法，就不得不提到大寫(xiě)意人物畫(huà)家李世南，他在1984年畫(huà)的《開(kāi)采光明的人》是當(dāng)代潑墨人物畫(huà)的代表作品之一。這幅畫(huà)以礦工為人物形象，除了人物頭部五官有部分線條之外，其他的大部分畫(huà)面均用潑墨法畫(huà)成。他對(duì)潑墨法的運(yùn)用不同于浙派，而是強(qiáng)調(diào)筆墨的主觀性，寄予筆墨以強(qiáng)烈的精神與生命，用心靈作畫(huà)。單純看畫(huà)可以發(fā)現(xiàn)，畫(huà)家并沒(méi)有那么注重這幅畫(huà)上的人物造型，而是更加注重這幅畫(huà)上的筆墨關(guān)系。他沖破了“形”的束縛，試圖達(dá)到畫(huà)家梁楷潑墨的境界，使畫(huà)面具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。畫(huà)家李世南結(jié)合了自己的繪畫(huà)風(fēng)格，使?jié)娔ㄓ肿呦蛄艘粋€(gè)新的境地。

四、結(jié)語(yǔ)

歷代以來(lái)，潑墨法在人物畫(huà)上的運(yùn)用發(fā)生了不同程度的變化。從古代起，最開(kāi)始的寫(xiě)意人物畫(huà)習(xí)慣大面積地使用潑墨法，后來(lái)自民國(guó)時(shí)期，畫(huà)家開(kāi)始更加注重人物造型，少量使用潑墨法，對(duì)潑墨法的運(yùn)用也不再“隨意”，而是使其為造型而服務(wù)，有潑墨之意，無(wú)潑墨之舉。當(dāng)然，這也和時(shí)代發(fā)展以及人物服飾的變化有很大關(guān)系。

在未來(lái)，潑墨法在人物畫(huà)上的運(yùn)用或許還會(huì)產(chǎn)生不同程度上的創(chuàng)新。因此，如何實(shí)現(xiàn)更好的創(chuàng)新是當(dāng)代每一位中國(guó)畫(huà)的學(xué)者都應(yīng)該去思考的問(wèn)題。我們應(yīng)該在提高自身繪畫(huà)能力的基礎(chǔ)上，多加思考，嘗試將其和其他繪畫(huà)類(lèi)型及技法相結(jié)合，從而創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的潑墨人物畫(huà)作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]周正國(guó)，高奉仁，常銳倫.中國(guó)中學(xué)教學(xué)百科全書(shū)·體音美卷[M].沈陽(yáng)：沈陽(yáng)出版社，1991.

[2]張迎.淺析新浙派水墨人物畫(huà)中的“新意”[D].濟(jì)南：山東藝術(shù)學(xué)院，2019.

[3]陶明君.中國(guó)畫(huà)論辭典[M].長(zhǎng)沙：湖南出版社，1993.

[4]楊海燕.心象傳神：從梁楷到李世南大寫(xiě)意人物畫(huà)的筆墨傳承[D].昆明：云南師范大學(xué)，2014.

[5]齊瑩.“揚(yáng)州八怪”之黃慎人物繪畫(huà)風(fēng)格研究[J].蘭臺(tái)世界，2013（9）：88-89.

作者單位：

佳木斯大學(xué)

通訊作者：

楊子勛