李嫻

（魯迅美術學院，遼寧 大連 116000）

引言

在接收傳統(tǒng)首飾文化傳播之下，現(xiàn)代首飾也不僅僅只是作為裝飾品佩戴和單一地追求形式美。在如今各方面發(fā)展迅速的時代，人們追求個性化的需求越發(fā)的明顯，創(chuàng)新型在首飾界迸發(fā)而出，追求不同材質、工藝、結構的表現(xiàn)形式以及功能性?？勺冃允罪椩诮Y構上的變化無疑在視覺上給人們新穎感，并在肢體上產生互動性。具有情感、情懷的首飾，會與人產生共鳴。

1 解析首飾設計的可變性

1.1 可變性含義

首飾的可變性是指在本有的元素基礎上可自由變換以及可活動性的首飾設計，改變原有的首飾造型形態(tài)，多元化的設計形式可讓佩戴者參與其設計之中，達到物品與人之間的相互性，從而產生首飾中的互動與趣味性，可變性首飾不僅在追求互動性、個性化，同時在視覺空間上產生了不同的視覺效果。

1.2 現(xiàn)代首飾設計可變性的意義

1.2.1 滿足不同消費者的審美需求

心理學家馬斯洛的層次心理學說：當人們滿足了最基本的衣食住行以及工作和社會的尊重的時候，就會上升到一個“個性化和審美的”高層次追求。具有局限且單一的傳統(tǒng)首飾已無法滿足消費者的需求，相對于傳統(tǒng)首飾來說，人們更趨向于現(xiàn)代首飾的個性化、人性化。首飾的可變性增加了首飾的趣味性、互動性、功能性，勾起了消費者的購買欲望，新鮮事物自身就存在吸引力，這種多變、充滿活力的多功能首飾滿足了消費者的需求，也是為未來商業(yè)生產提供了一條新的發(fā)展路線。

1.2.2 更易于主題與內涵的表達

在面對首飾的作品主題上，消費者更偏向于購買創(chuàng)新、新穎的首飾，在作品成功與否不是取決于技術含量高低上時，藝術表現(xiàn)形式與表現(xiàn)力往往更具有說服力，藝術表現(xiàn)力強的視覺作品更具感染力和震撼力?？勺冃允罪椀某霈F(xiàn)，增添了首飾中的色彩、結構上的變換、視覺上的吸引力，對傳統(tǒng)首飾產生了極大的沖擊力。

2 可變性首飾的類別

2.1 拆合變形首飾形式

可拆分、組合的變形首飾，主要表現(xiàn)在首飾形態(tài)上的變化，更多的是一種可互動型的相對活動或動態(tài)變化的首飾。它不局限于一件首飾的形態(tài)變化，還可以將兩件或者以上的物品進行組合、拆分。[1]

最具代表性的就是深受年輕人喜愛的潘多拉手鏈，其首飾的特點就是可以根據(jù)自己的喜愛來進行搭配，選擇圓珠進行組合穿戴。這樣的營銷方式讓消費者參與到設計中，滿足了消費者自身的需求以及給予了DIY 的創(chuàng)作空間，也增添了情感化設計。

拆合變形主要分為兩種：第一種是由兩三個主體物件組成的可單獨拆卸的首飾，可拆卸部分可以單獨佩戴，常見的就是戒指項鏈兩用款。第二種是單獨拆卸下來的部分可再次與其他配件進行組合佩戴的首飾。這樣的拆合變形首飾提高了首飾的利用率，也延長了新鮮感的期限。更加全面、周到、合理地運用首飾上的各個部件，賦予首飾的多樣性。

2.2 動態(tài)首飾形式

有種力學現(xiàn)象叫作“動力學”，即物體在力的作用下產生加速度。

德國設計師弗德里?！へ惪藸枺‵riedrich Becker）和米歇爾·伯格爾（Michael Berger）師徒在首飾藝術中融入了動態(tài)元素。貝克爾的信條是“我不想做已有的首飾，我想做出來新的東西”，貝克爾在自己獨特的首飾藝術審美之下，將首飾藝術設計和機械結構相結合。他認為靜態(tài)珠寶首飾會讓人產生審美疲勞，于是產生了新奇的想法：讓珠寶首飾動起來。所以在三維空間的基礎上增加了時間維度，將首飾動態(tài)化，打破了三維物體的常規(guī)狀態(tài)，讓首飾隨時間流逝產生不同的運動變化。

動態(tài)首飾只要在輕微的受力情況下就會產生“旋轉”運動（圖1），在其不受佩戴的情況下，還能展現(xiàn)它的藝術表現(xiàn)力，不同于其他關注外觀性首飾，巧妙地運用了動態(tài)式來激發(fā)人們的好奇心，也在首飾設計的行業(yè)上開創(chuàng)了一條新型的耐人尋味的道路。

圖1 米歇爾·伯格爾的Dancing Cube 和弗德里?！へ惪藸柕牟讳P鋼、人造紅寶石（圖片來源于網(wǎng)絡）

2.3 伸縮首飾形式

首飾設計中的伸縮功能指的是通過延展和縮緊，使人在活動時不受首飾大小空間的限制，擺脫了靜態(tài)固定結構的限制性，展現(xiàn)了這類首飾的動感和趣味性。[2]

人們在選擇裝飾品搭配衣服時，時常會選擇普通的手鐲手鏈，并且物件結構固定，有時會磕到或者拉扯住衣服，從而導致戒指和手指受傷。針對這類問題，可在結構技術上下手，在首飾材質沒有伸縮功能的前提下，將戒指的結構配件分成一段一段的，將兩端結合形成一個活動腔。例如周大生18k 玫瑰金手鐲戒指（如圖2），在被拉扯時，指環(huán)兩端的節(jié)點就會被拉扯開，形成一個活動間隙，給手指一個緩沖的時間，不會被這類帶有伸縮功能的戒指傷害到。其次，除了改變首飾結構，還可以在材質上做文章，不同的材料其本身有不同的物理性質與化學性質，在這類首飾上我們可以利用其材料特有的性質來進行設計，比如纖維、塑料、樹脂、皮革等材料的可變形性來進行配件與配件之間的連接架構，形成一個可以伸縮的點，例如有些鎖骨項鏈，運用可拉伸的軟材料做連接設計，根據(jù)脖子的活動，伸縮長短也會隨著活動方向的變化而變化。

圖2 周大生18k 玫瑰金手鐲戒指伸縮前與伸縮后（圖片來源于網(wǎng)絡）

3 可變性首飾設計中材料的探索

新材料在現(xiàn)代首飾設計中的應用不再局限于貴金屬和各類寶石，形式風格也在很大的程度上改變了傳統(tǒng)首飾的復雜、繁重，從而展現(xiàn)出現(xiàn)代首飾的簡潔、自由。在豐富首飾的設計形態(tài)造型時還可節(jié)約材料成本，并且近幾年提倡保護環(huán)境，材料再次利用。[3]不同材質的材料可展現(xiàn)不同的藝術表現(xiàn)力，通過設計者不斷探索首飾材質的藝術美，將其特有的性質與設計形態(tài)結合達到情感個性化的統(tǒng)一。

在可變性首飾這一創(chuàng)新題材下，不同的材質與可變換型首飾的結合在首飾界無疑讓人眼前一亮，現(xiàn)代首飾材料表現(xiàn)形式居多，保留制作傳統(tǒng)首飾的貴金屬與寶石材質，更新我們目所能及的新型材質，比如：紙、木材、塑料、蠶繭、纖維、皮革等我們能想到的材料都可以嘗試用在首飾上，這些新材料給首飾帶來新的視覺、觸覺效果，有著不同的性質和形式美，視覺上的沖擊力和吸引力往往能激發(fā)個人對于首飾設計的購買欲。材質上的特性帶來的肌理效果也會直接影響到首飾設計理念的表達，肌理的特性對于佩戴者本人的感受也有很大的影響，比如說木材具有親和力，通過打磨拋光等工藝使其材質變得光滑，佩戴上就能感到舒適安詳?？勺冃允罪椡ㄟ^不同材質帶來的視覺效果以及豐富的肌理特質，嘗試著不同的組合搭配、色彩運用，設計者通過廣泛的題材、形式美來表達理念?，F(xiàn)代化女性對于首飾搭配也有著不同的見解，對于不同形態(tài)、不同材質的首飾也非常大膽地嘗試和接納。而且在不同場合下的搭配，首飾上的細節(jié)也不容忽視，從而女性就會根據(jù)不同場合購置不同的首飾。如果在首飾的本身就有可變性的情況下，首飾就會提高它的利用率和價值，也可以根據(jù)自己的喜好來置換首飾上的配置，這種創(chuàng)新設計也會得到眾多女性的喜愛。

4 首飾可變性的未來趨勢

在首飾可變式設計的探索中，創(chuàng)新是主流，應順應時代的變化瞬息萬變，需求的多樣性也在這個時代顯現(xiàn)，設計者應該圍繞創(chuàng)新思路和開拓視野去追求首飾上的形式和感官上的藝術美?？勺冃允罪椌褪菚r代孕育而生的一種創(chuàng)新性理念設計，相比傳統(tǒng)首飾它更具利用性、相互性、趣味性。這種人性化首飾，在材料和結構上都有著新穎的設計，與傳統(tǒng)首飾共存。[4]人們生活中的相關產品或多或少地存在結構材質上的可變形式，它的存在成為可使用的物件，增添了生活中的神秘感。這種需求在商業(yè)環(huán)境中也很容易被大眾所接納。

5 結語

首飾的可變性作為創(chuàng)新設計的一個點，比普通首飾更具靈動性和互動性，在藝術審美上有著獨特的性質，加強了形式美感和效果。越來越多的現(xiàn)代人追求首飾的個性化，也對其有著更高品質的見解。除了在感官上的形式美，可變性首飾還有功能性的加入，使得其有更加人性化的設計思考，在未來的首飾設計中，設計者會得到更多的創(chuàng)想空間，可變性會吸引到越來越多人的目光，會有更多新型的可變性創(chuàng)意思維慢慢顯現(xiàn)，展現(xiàn)出可變性首飾的藝術美。