最近，明星“小甜甜”布蘭妮·斯皮爾斯在聽(tīng)證會(huì)上慷慨陳詞，將父女間的緊張關(guān)系公開(kāi)，并要求結(jié)束父親的監(jiān)管。

39歲的布蘭妮表示，被監(jiān)管13年來(lái)，父親沒(méi)有采取任何措施來(lái)保護(hù)她，只是強(qiáng)迫她演出賺錢(qián)，強(qiáng)迫她服藥哪怕會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重副作用。布蘭妮還控訴了母親琳恩，說(shuō)她帶給自己的感受與父親無(wú)異。她說(shuō)：“我的父親和任何參與監(jiān)管的人，以及懲罰我的管理層……都該進(jìn)監(jiān)獄?！?/p>

布蘭妮的“怨父”不是孤例。嫁入英國(guó)王室的梅根，和生父托馬斯·馬克爾的矛盾也曠日持久。哈里王子與梅根的婚禮上，送梅根出嫁的居然是哈里的父親—英國(guó)王儲(chǔ)查爾斯。生父托馬斯口無(wú)遮攔，不僅透露哈里王子與他的私人談話的內(nèi)容，更出言毀傷女兒，公布偷拍的照片，從中大肆獲利。其未獲邀參加女兒婚禮，根本不是秘密。

父親節(jié)剛過(guò)，不靠譜的“父親”異常扎眼。其實(shí)，母親不靠譜的概率也不低。比如張愛(ài)玲《金鎖記》里的七巧，可謂中國(guó)文學(xué)史上最可怖可恨可悲的母親之一。而從張愛(ài)玲的回憶性文字來(lái)看，她的父母都沒(méi)有負(fù)起家長(zhǎng)的責(zé)任。

易卜生戲劇中的主人翁歐士華，因父親不檢點(diǎn)而患了先天梅毒，自己不堪折磨，想自殺，便請(qǐng)求母親幫他，做母親的自然不愿意。歐士華說(shuō)：“我不曾讓你生我。并且給我的是一種什么日子？我不要他！你拿回去罷！”

魯迅在1919年的文章《我們現(xiàn)在怎樣做父親》中舉了這一段故事，就是要讓做父親的人感到“震驚戒懼佩服”?！爸袊?guó)覺(jué)醒的人，為想隨順長(zhǎng)者解放幼者，便須一面清結(jié)舊賬一面開(kāi)辟新路?！濒斞赴抵父改咐響?yīng)“自己背著因襲的重?fù)?dān)，肩住了黑暗的閘門(mén)，放他們（子女）到寬闊光明的地方去”。

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)里有好幾種不同的父親形象，第一種是受到挑戰(zhàn)和反抗的權(quán)威式父親，像《家》中的高老太爺、《雷雨》中的周樸園、《藥》中的華老栓、《春蠶》中的老通寶，都是這一類型。第二種是“隱忍型”的父親，無(wú)怨地付出，經(jīng)受著不見(jiàn)回報(bào)的悲劇，最后難免遭受父愛(ài)落空的尷尬境地。張?zhí)煲淼摹栋细缸印罚仙岬摹峨x婚》，都是父愛(ài)的一廂情愿，造成父子之間復(fù)雜的矛盾沖突。第三種是溫情式的父親。朱自清的《背影》，馮文炳的《竹林的故事》，許欽文的《父親的花園》，他們或慈祥和藹，或辛苦操勞，都表現(xiàn)了一個(gè)平凡而充滿愛(ài)心的父親，抒寫(xiě)了那一時(shí)期中國(guó)家庭普遍傷感的情懷。

巴赫金在分析田園詩(shī)時(shí)，總是出現(xiàn)“孩子在墳?zāi)股嫌螒颉钡男蜗蟆Ｆ鋵?shí)，這也是文學(xué)中的父親角色的終章。終章，也是起點(diǎn)，“父親”總會(huì)從歷史背影和現(xiàn)實(shí)深處走出，再生于人們的記憶之中。