葛洪杰

紫砂壺在中國(guó)陶瓷藝術(shù)世界中有著極為特殊的地位。從藝術(shù)性方面看，紫砂壺運(yùn)用紫砂泥制成，具有陶器的質(zhì)樸與自然，紫砂泥的獨(dú)特性又使紫砂壺?fù)碛形宀拾邤痰纳剩倥浜暇康墓に?，使紫砂壺與華美瓷器相比也毫不遜色。從實(shí)用性方面看，紫砂壺泡茶的性能始終為人所稱道，這也是紫砂壺能夠流傳百年的重要原因之一?；谶@種優(yōu)勢(shì)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，新時(shí)代的紫砂壺創(chuàng)作更為多元，更加深刻地展示了紫砂壺藝術(shù)的非凡魅力。

圖1“金韻”紫砂壺在走向返璞歸真的過(guò)程中展現(xiàn)了創(chuàng)意智慧，一方面通過(guò)造型結(jié)構(gòu)展示了紫砂壺的基本特征；另一方面則通過(guò)獨(dú)特的色彩與紋理展示了紫砂泥的獨(dú)特性及作者對(duì)本真之美的追求，并由這一追求中生成了創(chuàng)新精神，對(duì)作品的個(gè)性與藝術(shù)價(jià)值亦是一種強(qiáng)化。

圖1 金韻壺

1 鎏金幻彩之色

紫砂泥是一種深藏于礦石深層的泥土，種類豐富，有“五色土”之稱，可見色彩之多樣，使紫砂壺在進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)更加靈活?！敖痦崱弊仙皦氐哪嗔鲜窍喈?dāng)特殊的，總體上呈現(xiàn)出一種極為華美的鎏金之色，其紋理是相當(dāng)豐富的，形成了一種斑斕之美，似晚霞流云般，有動(dòng)感的效果和夢(mèng)幻之美。泥料雖奇，但仍體現(xiàn)出對(duì)返璞歸真的追求，在承接傳統(tǒng)與創(chuàng)新之中實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)性超越。

一般來(lái)說(shuō)，紫砂壺的泥料色彩、紋理都是均勻的，這樣就會(huì)使壺看上去非常的精致，泥料的特性也能得到清晰地表現(xiàn)。此壺則不同，整體上看，壺表面為鎏金色，夾帶有紅色調(diào)，看起來(lái)較為華麗。泥料的質(zhì)感也是非常細(xì)致的，使壺體表面極為光滑，作者還進(jìn)行細(xì)致地打磨，明亮的光澤便顯現(xiàn)出來(lái)了，更顯鎏金之美。

在壺身以及壺蓋上，可見或白或紫，或明或暗的色塊，這也正是此壺泥料的與眾不同之處。這些色塊在壺中分布隨意，白如美玉，紫若星芒，夾雜在鎏金底色之中，有斑斕之美，頗為獨(dú)特。壺面上還有一些橫縱交錯(cuò)的“裂紋”，這使作品有了上古陶器的質(zhì)感，為作品帶來(lái)了返璞歸真的效果，具有歷史韻味。

壺的泥料色彩與質(zhì)感都打破了以往人們對(duì)紫砂壺的基本認(rèn)知，通過(guò)色彩的大膽融合及紋理的融入使作品具有新奇效果，又不乏對(duì)陶器傳統(tǒng)的繼承，彰顯了金韻之美與創(chuàng)意智慧。

2 古雅端莊之形

獨(dú)特的泥料表現(xiàn)決定了作品在造型的構(gòu)建上要趨于簡(jiǎn)約，否則就會(huì)使作品過(guò)于繁冗，反而會(huì)失去個(gè)性。壺身為一圓柱，筒身弧面平整標(biāo)致，體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的端正。創(chuàng)作對(duì)上下兩面與筒身的轉(zhuǎn)折部分進(jìn)行了調(diào)整，使之呈現(xiàn)為圓角，使壺身的整體性更強(qiáng)，在氣質(zhì)上也更為溫潤(rùn)隨和，體現(xiàn)了紫砂壺的性格特點(diǎn)。壺蓋為半圓形，像一頂圓帽，與壺身配合完美，銜接嚴(yán)絲合縫，體現(xiàn)了工藝的精湛。壺身連同壺蓋的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約大方，有穩(wěn)重之感，呈現(xiàn)出紫砂壺一貫的古雅端莊之美，恰好能夠與泥料之奇特相中和，展現(xiàn)了紫砂壺藝術(shù)的風(fēng)范。

此壺的壺嘴設(shè)計(jì)也相當(dāng)獨(dú)特，從體積上看，壺嘴十分纖長(zhǎng)，鑲嵌在壺身中上部分，明顯高于整個(gè)壺體。壺嘴下部與壺身垂直鑲嵌，上部則形成彎彎的弧度，具有柔韌隨和的曲線美感。把手與壺嘴相比可稱得上是圓巧玲瓏，鑲嵌在壺身肩部，為橢圓形。在與壺身鑲嵌時(shí)，上部線條自然向下延伸，尾端連接一小圓珠，十分別致。底部線條則連接在上部線條內(nèi)側(cè)，凸顯了把手的線條結(jié)構(gòu)與走向。壺鈕的造型也相當(dāng)新奇，斜斜地鑲嵌在壺蓋中央，如一朵靈芝。壺嘴、把手與壺鈕的方向及傾斜度是一致的，這樣在壺的上部就形成了平行結(jié)構(gòu)，使壺身上部形成了穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，并具有線條感。

在穩(wěn)重的壺體造型中，創(chuàng)作別出心裁地通過(guò)壺嘴、壺鈕與把手的組合又在結(jié)構(gòu)上為作品帶來(lái)了創(chuàng)意之感，與壺身、壺蓋上的獨(dú)特色彩形成了一內(nèi)一外、一平面一立體的對(duì)應(yīng)，使作品的泥料與造型之間的融合度更高。

鎏金幻彩的泥料也需要有完美的造型結(jié)構(gòu)來(lái)匹配，如此一來(lái)才能有“金”之華麗，有紫砂壺藝術(shù)之“韻味”。在此件作品中，簡(jiǎn)單的造型與那“裂紋”都體現(xiàn)出創(chuàng)作對(duì)于返璞歸真的追求，力圖體現(xiàn)出紫砂壺最原始特征，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新才能真正展現(xiàn)此件作品的創(chuàng)意智慧。

3 結(jié)語(yǔ)

紫砂壺藝術(shù)的創(chuàng)新并不是追求另類，而是要由此體現(xiàn)出紫砂壺工藝傳統(tǒng)的力量，在繼承上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。本文從泥料與造型兩個(gè)方面說(shuō)明了“金韻”的返璞歸真與創(chuàng)意智慧，揭示了紫砂壺創(chuàng)新的基本理念與方式。紫砂壺創(chuàng)作抓住新時(shí)代提供的新機(jī)遇，迎接挑戰(zhàn)，將創(chuàng)造出紫砂壺藝術(shù)新的華彩篇章。