武鐵亮 荊 晶

戲曲者，曲戲各半，曲不僅是劇種顯性的標(biāo)志之一，更是戲的重要依托。曲不單承托了唱腔，也蘊(yùn)含著獨(dú)立意義。它于場(chǎng)內(nèi)配合演員戲娛場(chǎng)下，于場(chǎng)外自成體系，描摹音樂(lè)世界。不止如此，不涂妝粉、不著彩衣的清唱體制，也為“曲”的衍展開(kāi)拓了新方向，為戲曲在不同社會(huì)群體中的拓展延伸提供了廣闊的空間。

曲要表形，要表意，要烘托、要渲染，要為演員拖腔保調(diào)，要為身段操掌節(jié)奏，更重要的取決于伴奏樂(lè)器。伴奏樂(lè)器的千差萬(wàn)別使得劇種各富風(fēng)采。

晉南眉戶戲在地?cái)倳r(shí)期的樂(lè)器主要集中為三弦、板胡、笛子、碰鈴、梆子、四片瓦等，這時(shí)的樂(lè)器沒(méi)有嚴(yán)格意義上的分類(lèi)，只是為了演唱與攜帶的需要，簡(jiǎn)單的配置了一定的樂(lè)器。真正有了較規(guī)范的伴奏樂(lè)器分類(lèi)，應(yīng)是眉戶戲搬上舞臺(tái)之后，其與其他劇種一樣，有了文場(chǎng)與武場(chǎng)的劃分（因早期的演出文武場(chǎng)都坐于場(chǎng)面之上，故又稱(chēng)場(chǎng)面）。文武場(chǎng)在舞臺(tái)演出中的作用各不相同，從伴奏特點(diǎn)而言，文場(chǎng)樂(lè)器主要用于演唱的伴奏，并配合演員的表演而承擔(dān)一定的場(chǎng)景音樂(lè)。武場(chǎng)（打擊樂(lè)）樂(lè)器則更多地用于渲染和烘托舞臺(tái)氣氛，配合演員的身段動(dòng)作；響亮的銅器配合鼓板、梆子等鑼鼓經(jīng)的演奏，也助于舞臺(tái)完成段落、場(chǎng)次等環(huán)境的轉(zhuǎn)換。

三弦，彈撥樂(lè)器，由三根弦演奏，音色清亮、顆粒感強(qiáng)、富于節(jié)奏，是眉戶戲地?cái)倳r(shí)期主要的樂(lè)器，也是文場(chǎng)的主奏樂(lè)器之一。早期慣用琴身（又稱(chēng)琴鼓）較小的三弦，在20世紀(jì)五六十年代后逐步轉(zhuǎn)為大鼓三弦，定弦為1—5—。其演奏主要隨旋律而行，抑或用節(jié)奏化音型或和音輔奏。由于便于攜帶，受藝人們的喜愛(ài)。

笛子，吹奏樂(lè)器，是地?cái)倳r(shí)期藝人演唱時(shí)所用的定調(diào)樂(lè)器。眉戶戲所用的梆笛與曲笛皆用G調(diào)，即俗稱(chēng)的“三眼調(diào)”。笛子表現(xiàn)力較為豐富，音色典雅清麗、柔美明亮，其技巧多樣，與其他兩種樂(lè)器合奏，效果豐厚。

三弦、板胡、笛子是晉南眉戶的主奏樂(lè)器，三者音色不同、形制各異、表達(dá)互補(bǔ)，共同構(gòu)成了眉戶音樂(lè)曲調(diào)婉麗多姿、韻味濃厚、清新明快的音樂(lè)特點(diǎn)。正因如此，眉戶戲早期的打擊樂(lè)器沒(méi)有蒲州梆子那樣設(shè)置龐大，其規(guī)制較小，鑼鼓經(jīng)以借鑒蒲州梆子為主，沒(méi)有一套較為完整的體系。地?cái)倳r(shí)期的眉戶擊樂(lè)“用四片瓦、水水（又稱(chēng)碰鈴）、也有加用三柴板、梆子的，這些樂(lè)器都是在唱句中、彈奏中，擊節(jié)奏用”②。在眉戶戲登臺(tái)演出后，板鼓、梆子、小鑼加入進(jìn)來(lái)并取代了四片瓦等較為簡(jiǎn)單的敲打樂(lè)器。光緒年間，又加入了鐃鈸等。之后，劇目漸多，打擊樂(lè)器也被廣泛應(yīng)用并豐富起來(lái)，如手鑼、鉤鑼等，構(gòu)建起了一定的模式。

鼓板，與多數(shù)劇種相同，在樂(lè)隊(duì)中起指揮文武場(chǎng)的作用，由其作為樂(lè)隊(duì)的核心，掌握著整個(gè)樂(lè)隊(duì)的節(jié)奏、快慢、情緒等。其音色清脆、透亮，更多用于唱腔中打擊節(jié)奏。

手板，也稱(chēng)次板或牙子，由鼓板演奏者兼奏，一道控制音樂(lè)的整體節(jié)奏。此掌板者是樂(lè)隊(duì)的核心，統(tǒng)領(lǐng)樂(lè)隊(duì)全員。

梆子，由上下兩塊木頭構(gòu)成，相互敲擊發(fā)音。配合鼓板于強(qiáng)拍敲擊，更能凸顯重音和節(jié)拍律動(dòng)。

字板，常由鼓板者兼奏，與鼓板音色互補(bǔ)，作用類(lèi)同。

水水，多為眉戶中的稱(chēng)謂，實(shí)則為碰鈴，也稱(chēng)作碰鐘。民間仍有“雙星”“雙磬”等稱(chēng)法。其樂(lè)器形制較小，模樣如鐘，銅質(zhì)，有金屬感。主要用于強(qiáng)拍位置，亦可因劇情需要擊于弱拍位置。

大鑼?zhuān)喾Q(chēng)馬鑼?zhuān)戙~樂(lè)器。音色悠遠(yuǎn)、渾厚，泛音較長(zhǎng)。常由打梆者兼奏。由蒲州梆子繼承時(shí)為“上”（1音）字，后改為眉戶的“六”字，即固定音高“sol”音。

大镲，亦稱(chēng)鐃鈸，響銅樂(lè)器，音高為“mi”音，音色明亮，泛音較長(zhǎng)。

小镲，響銅樂(lè)器，與大镲相同音高為“mi”音，音色明亮但比大镲柔和，由大镲者兼奏。

小鑼?zhuān)喾Q(chēng)手鑼?zhuān)戙~樂(lè)器，音質(zhì)清脆響亮，音高多以“do”“re”為主。

武場(chǎng)打擊樂(lè)器，所起作用等同于文場(chǎng)樂(lè)器，其節(jié)奏暢快、氣氛喧鬧，不僅緊密?chē)@于舞臺(tái)的動(dòng)作與道白中，更與唱腔、曲牌密切結(jié)合，用于渲染情感、塑造人物，對(duì)戲劇沖突的起、承、轉(zhuǎn)、合有著重要推動(dòng)作用。

晉南眉戶的打擊樂(lè)雖與其他支脈眉戶有著共同特性，但卻沒(méi)有系統(tǒng)成套的鑼鼓鼓點(diǎn)，大部分都吸收了蒲州梆子的鑼鼓擊樂(lè)，在眉戶音樂(lè)中呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)體特性。

附：晉南眉戶鑼鼓字譜表③

晉南眉戶的舞臺(tái)樂(lè)隊(duì)體制在經(jīng)過(guò)幾次重大發(fā)展和充實(shí)后，得到了進(jìn)一步提升?！?952年以后專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)建立了音樂(lè)唱腔設(shè)計(jì)制度，眉戶音樂(lè)在唱腔、器樂(lè)等方面都發(fā)生了很大的變化?！雹?0世紀(jì)五六十年代開(kāi)始，晉南眉戶一直秉承現(xiàn)代戲的劇目演出，為配合劇目風(fēng)格，呈現(xiàn)當(dāng)代特性，一些大型的劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)里，由單一的戲曲樂(lè)隊(duì)增加至簡(jiǎn)單的民樂(lè)隊(duì)，又豐富成中西混合型樂(lè)隊(duì)。而樂(lè)隊(duì)的規(guī)模也在傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)基礎(chǔ)上增加了簡(jiǎn)單的彈撥、弦樂(lè)器，如中胡、低胡、琵琶、柳琴、揚(yáng)琴等樂(lè)器。中西混合樂(lè)隊(duì)的運(yùn)用則來(lái)自于民樂(lè)隊(duì)之上，其加入了西洋樂(lè)隊(duì)中木管、銅管與弦樂(lè)及部分西洋打擊樂(lè)，因此，人數(shù)也由原來(lái)的10人左右而遞增至20多人。進(jìn)入20世紀(jì)70年代后，為接近樣板戲的模式，眉戶樂(lè)隊(duì)更是大規(guī)模、近似整建制的移植了中西混合樂(lè)隊(duì)，樂(lè)器在標(biāo)準(zhǔn)規(guī)制之上添加了海笛、架子鼓等特殊樂(lè)器，樂(lè)隊(duì)人數(shù)也增至30余人。80年代之后，劇團(tuán)的人員配置發(fā)生了一定的改變，作曲以樂(lè)隊(duì)規(guī)模為基底，根據(jù)本團(tuán)樂(lè)隊(duì)的實(shí)際情況和不同類(lèi)型的劇目單獨(dú)配器。如1981年臨汾市眉戶劇團(tuán)移植的《狀元與乞丐》，1983年臨猗縣眉戶劇團(tuán)排演的《胡樂(lè)樂(lè)小傳》，都是以本團(tuán)樂(lè)隊(duì)編制，進(jìn)行的樂(lè)隊(duì)配器。截至2019年，臨猗縣眉戶劇團(tuán)常用樂(lè)隊(duì)配置，包括有打擊樂(lè)、板胡、二胡、小提琴、大提琴、三弦、揚(yáng)琴、笛子、嗩吶、古箏、琵琶共18人，樂(lè)隊(duì)仍沿用了中西混合樂(lè)隊(duì)配置。臨汾市眉戶劇團(tuán)常用樂(lè)器編制包括板胡、二胡、三弦、笛子、笙、嗩吶、琵琶、柳琴、中阮、電子琴，以民樂(lè)隊(duì)為主要編制。

樂(lè)隊(duì)編制的豐厚無(wú)疑為音樂(lè)創(chuàng)作提供了廣闊的空間。眾所周知，眉戶音樂(lè)是特征較為鮮明的曲牌體音樂(lè)，有相對(duì)固定的曲牌連接格式，和程式性較強(qiáng)的句式結(jié)構(gòu)、過(guò)門(mén)與調(diào)式調(diào)性等。在原有曲調(diào)框架的基礎(chǔ)上，依“曲”填入唱詞，就初步完成了唱腔的創(chuàng)作，即傳統(tǒng)所言的“度曲”。此手法是老一輩眉戶音樂(lè)人集體創(chuàng)作的結(jié)晶，適用于演員二度創(chuàng)作，也便于藝人們靈活演奏，當(dāng)然，也養(yǎng)成了一定的觀眾群體。但弊端在于其不能完全滿足所有劇目的劇情需要，也在一定程度上限制了演員的表演，如聲音的表現(xiàn)、氣氛的推動(dòng)等。為了彌補(bǔ)這些不足，眉戶唱腔、音樂(lè)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型與各劇種接軌，從固定“曲牌連綴”向特定“專(zhuān)曲專(zhuān)用”過(guò)渡。所謂“專(zhuān)曲專(zhuān)用”是指作曲者為每出劇目單獨(dú)設(shè)計(jì)唱腔，其在傳統(tǒng)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)之中，尋找符合演員聲線和劇情需要的曲牌，或加入板腔體唱腔，或?qū)鹘y(tǒng)曲牌做變奏創(chuàng)作，抑或吸納與劇情恰合的“新素材“等，使曲牌由“公用”轉(zhuǎn)為“私用”。這一變化主要體現(xiàn)在20世紀(jì)80年代末創(chuàng)作的《嗩吶淚》與《兩個(gè)女人和一個(gè)男人》。以此作為分水嶺，“眉戶戲的音樂(lè)創(chuàng)作方式可謂進(jìn)入新階段，‘專(zhuān)用唱腔’取代了以往的‘曲牌+唱詞’。而且，專(zhuān)業(yè)‘作曲家’也紛紛以個(gè)人名義亮相；樂(lè)隊(duì)成員的工作方式發(fā)生轉(zhuǎn)變，由傳統(tǒng)的‘自由配器’或‘大齊奏’方式轉(zhuǎn)變?yōu)椤畬?zhuān)業(yè)配器’和‘按譜演奏’?！雹?/p>

不論哪種形式的樂(lè)隊(duì)，其核心均是為表現(xiàn)劇種的音樂(lè)主體。眉戶中的音樂(lè)主體，不單包括劇種唱腔，還有單純意義上的器樂(lè)音樂(lè)。

絲弦曲牌是劇目場(chǎng)景中表現(xiàn)人物情緒、配合身段動(dòng)作、描寫(xiě)意境、渲染氣氛等所用的器樂(lè)曲。但由于眉戶劇種的曲牌體特性，絲弦曲牌數(shù)量較少。它們皆以眉戶所用的板胡、三弦等作為主奏樂(lè)器，輔助其他樂(lè)器，以調(diào)合唱腔風(fēng)格，增添劇種特色。常用眉戶絲弦曲牌有【割韭菜】【駐馬亭】【西京牌子】【愁腸曲】【哭墳】【苦相思】【跌落金錢(qián)】【肚子疼】【掃雪】【夜端燈】【繡荷包】【繡?；ā俊居H】【紗帽翅】【茉莉花】【戲秋千】【剪剪花】【道情尾】【絲弦繞】⑥。

眉戶音樂(lè)所用調(diào)式也頗具特色，不僅五聲、六聲、七聲調(diào)式兼?zhèn)?，還根據(jù)曲調(diào)風(fēng)格的不同有“軟音”與“硬音”之分?！败浺簟庇址Q(chēng)“苦音”“平音”或“哭音”，多突出旋律中的fa、si二音，這種fa高于十二平均律中fa音但低于#fa，si音偏低但不及bsi音，這種介于二者之間的音，也被稱(chēng)為“水花音”。這二音在運(yùn)用中有很大的游離性，也使軟調(diào)曲牌具有特殊色彩。后因需要與樂(lè)隊(duì)相融，fa、si二音固定為十二平均律中的fa與bsi?！坝惨簟庇小皻g音”和“花音”之稱(chēng)，多凸顯mi、la二音，常由do、mi起音，落于sol音，旋律多四度至六度大跳，因而也被稱(chēng)為硬調(diào)，并可凸顯與軟調(diào)之區(qū)別。眉戶軟調(diào)音階以七聲燕樂(lè)徵調(diào)式和七聲燕樂(lè)宮調(diào)式為主，但因fa、si音常處于旋律的中心位置，調(diào)式風(fēng)格特殊，使整體音階色彩相較于其他劇種更獨(dú)具新意。硬調(diào)音階與軟調(diào)同有徵調(diào)式和宮調(diào)式兩種，但硬調(diào)中的fa音略高，使音階不完全等同于十二平均律，而更像是七聲變體雅樂(lè)徵調(diào)式和七聲變體雅樂(lè)宮調(diào)式。此外，音階中也常有省略fa音的六聲調(diào)式和以商、徵、羽為主音的五聲調(diào)式，還有兩種調(diào)式交替游移的唱腔，可見(jiàn)眉戶音樂(lè)音階豐富、調(diào)式多樣，可變性較強(qiáng)，為唱腔和器樂(lè)音樂(lè)的創(chuàng)作提供了極大的空間。

關(guān)于眉戶唱腔的調(diào)高，也有一定程度的變化。在中華人民共和國(guó)成立之前調(diào)高為二眼調(diào)（1=bB），主要演員以男性為主，真假聲互換運(yùn)用。20世紀(jì)50年代后，女演員大量參演到演出中，調(diào)性降低，改為G調(diào)或F調(diào)。直至70年代的演出實(shí)踐中，一些劇團(tuán)為更加貼近演員、貼近劇目，出現(xiàn)了男女聲分腔分調(diào)，如男聲為bA調(diào)，女聲為bE調(diào)，較好地解決了男女聲調(diào)高和對(duì)唱中的聲音問(wèn)題，并均由真聲演唱。21世紀(jì)以后，臨汾市眉戶劇團(tuán)運(yùn)用兩把板胡伴奏，女聲D調(diào)、男聲G調(diào)，其大量運(yùn)用于劇目中，并產(chǎn)生了良好的反響。

眉戶音樂(lè)的諸多表象或種種變化，都有其背后緣由或歷史成因，但更多地來(lái)源于一代代眉戶藝術(shù)家不斷地打磨和歷練，留下了許多經(jīng)典的劇目、唱腔和音樂(lè)。他們默默承載、代代相傳，使傳統(tǒng)延續(xù)，并迸發(fā)出新的靈魂。

注釋?zhuān)?/p>

①④《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·山西卷》（下冊(cè)），中國(guó)ISBN中心1997年版，第1144頁(yè)。

②姚伶、米晞、任應(yīng)凱搜集整理《眉戶音樂(lè)》，陜西人民出版社1955年版，第7頁(yè)。

③據(jù)姚德利編著《晉南眉戶音樂(lè)》（中國(guó)社會(huì)出版社2010年版）第16頁(yè)內(nèi)容整理。

⑤孫豪《從曲牌應(yīng)用看晉南眉戶戲音樂(lè)創(chuàng)作的演變》，《天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)（天籟）》2010年第1期，第28頁(yè)。

⑥參見(jiàn)姚德利編著《晉南眉戶音樂(lè)》，中國(guó)社會(huì)出版社2010年版，第133～141頁(yè)。