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        比較法視域下民居女兒墻的轉(zhuǎn)譯與再利用研究

        2021-07-29 03:07:44王亞麗龔璐璐WangYaliXiaoYuGongLuluDingZheng
        家具與室內(nèi)裝飾 2021年7期
        關(guān)鍵詞:女兒墻民居紋樣

        ■王亞麗,肖 瑜,龔璐璐,丁 錚 Wang Yali & Xiao Yu & Gong Lulu & Ding Zheng

        (福建農(nóng)林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院園林學(xué)院(合署),福建福州 350002)

        隨著國內(nèi)城市化的推進(jìn),模式化的建設(shè)造成了千篇一律的住宅建筑,女兒墻等建筑細(xì)部的設(shè)計(jì)也被忽視。民居女兒墻是依附于建筑而存在的附加性裝飾,它受到材料、工藝以及建筑形體的制約,是彰顯建筑文化發(fā)展的重要載體[1]。針對(duì)建筑簡單化、模式化設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀,外國學(xué)者羅伯特g文丘里(Robert Venturi)提出“裝飾化棚屋”的概念,反對(duì)現(xiàn)代建筑中“少即是多”的做法,提倡通過建筑裝飾增加建筑之間的交流性與隱喻性。因此女兒墻不僅要做好防水收頭,同時(shí)也要做好必要的裝飾,起到表達(dá)藝術(shù)氣息與美化民居環(huán)境的作用[2]。

        1 民居女兒墻設(shè)計(jì)環(huán)境透視下的現(xiàn)狀與問題

        1.1 女兒墻與民居女兒墻概念辨析

        女兒墻最早是一種防御工事,是城墻上呈現(xiàn)凹凸形的矮墻,也被稱為垛口墻、女垣、雉堞、女頭墻等。在漫長的歷史進(jìn)程中,女兒墻一直作為城墻防御構(gòu)件存在,并延伸出不同形態(tài)的城墻女兒墻,例如,漢代的“凸”字形垛墻形狀、宋代出現(xiàn)的平頭女墻、宋代末的矩形垛口墻等[3]。

        民居女兒墻是由女兒墻的概念延伸而來,是女兒墻在社會(huì)文化和人的生活需求中演化而成的功能性構(gòu)件,民居女兒墻也被稱為睥睨、女墻、埤?!豆沤褡ⅰ吩疲骸芭畨φ撸巧闲?。一名睥睨,言于城上窺人也?!庇纱丝梢姡糠峙畠簤Φ能娛路烙δ芡嘶?,其功能逐漸生活化。后來李漁在《閑情偶記·居室部》中寫:“予以私意釋之,此名以內(nèi)之及肩小墻,皆可以此名之。蓋女者,婦人未嫁之稱,不過言其纖小,若定指城上小墻,則登城御敵,豈婦人女子之事哉?”[4]??梢姡窬优畠簤κ怯脕碜钄嘣簝?nèi)婦人、少女與外部交流的小墻,其逐漸脫離了軍事防御的范疇,成為民居建筑的一部分。

        1.2 民居女兒墻的研究現(xiàn)狀與問題解析

        1.2.1 民居女兒墻研究系統(tǒng)不全面

        民居女兒墻按功能類型分類,可分為上人的建筑屋頂女兒墻和不上人的女兒墻兩種,上人女兒墻的主要功能是安全防護(hù)和立面裝飾,不上人女兒墻的主要功能是立面裝飾。因此其研究主要分成兩類:一方面,李壽科[5]、韓淼[6]、霍瑞琴[7]等學(xué)者重點(diǎn)關(guān)注的是上人女兒墻對(duì)環(huán)境的抗性研究和安全性研究,包含女兒墻外部老化、裂縫、漏水等問題和女兒墻面對(duì)風(fēng)吹日曬的保養(yǎng)與抗風(fēng)問題,忽視了女兒墻的建筑裝飾設(shè)計(jì);另一方面,董偉偉[8]、王秀秀[9]等學(xué)者關(guān)注的是女兒墻裝飾的藝術(shù)分析,分別研究了哈爾濱中華巴洛克式女兒墻和晉中傳統(tǒng)民居女兒墻的藝術(shù)形式,關(guān)于女兒墻與建筑整體的聯(lián)系卻是一筆帶過。這兩類研究都沒有對(duì)女兒墻進(jìn)行全方位的研究,女兒墻存在研究方向不全面、不系統(tǒng)的問題。

        1.2.2 民居女兒墻缺乏針對(duì)性設(shè)計(jì)理念

        近年來,我國許多城市參照或照搬國內(nèi)其他城市屋面平改坡做法進(jìn)行屋面平改坡,導(dǎo)致建筑裝飾針對(duì)性設(shè)計(jì)理念的缺失,主要影響有:一方面,由于建筑的地域特色喪失,民居女兒墻的建筑造型單調(diào)乏味;另一方面,由于建筑單一形式的矯枉過正和建筑理論的缺失導(dǎo)致建筑設(shè)計(jì)的一邊倒,國內(nèi)城市中到處可見粗糙的、大雜燴式的建筑[10]。為了保護(hù)建筑的裝飾藝術(shù),國內(nèi)外學(xué)者針對(duì)建筑文化的傳承提出了不同的設(shè)計(jì)思路,值得我們借鑒和學(xué)習(xí)。其中羅伯特·延森(Robert Jensen)倡導(dǎo)建筑裝飾的回歸,提出應(yīng)重視裝飾的社會(huì)文化內(nèi)涵,促進(jìn)裝飾與現(xiàn)代文化的結(jié)合;歐文·瓊斯(Owen Jones)提出向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)的方法來解決當(dāng)前的建筑裝飾問題。除此之外,在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中人們用開放的思維來包容各類傳統(tǒng)建筑裝飾元素,促進(jìn)建筑元素的多元發(fā)展[11]。

        2 變中求同下女兒墻差異化設(shè)計(jì)的對(duì)比分析

        受到西方文化不同程度的影響,現(xiàn)存的特色女兒墻大致可以分為中西文化交融下的巴洛克式女兒墻、傳統(tǒng)文化繼承下的民居女兒墻、特色民族文化下的民居女兒墻三種。通過提取特色民居女兒墻的設(shè)計(jì)基因,從女兒墻的色彩、形態(tài)、紋樣等建筑藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行對(duì)比分析,有助于認(rèn)識(shí)女兒墻設(shè)計(jì)的本質(zhì),把握其設(shè)計(jì)規(guī)律,從相對(duì)意義上凸顯創(chuàng)新設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。

        2.1 民居女兒墻色彩因子的提取

        2.1.1 色彩因子提取

        色彩是視覺的第一特性,我們對(duì)建筑的第一印象是通過建筑色彩傳達(dá)的,色彩因子不僅具有強(qiáng)烈的視覺感染力,也是文化的載體,具有傳遞信息、表達(dá)情感的作用。女兒墻色彩與建筑材料息息相關(guān),體現(xiàn)了其地域特色,將女兒墻的色彩通過與 PCCS 色調(diào)圖中的純度和明度所匹配,提取民居女兒墻中的色彩因子(如表1)。

        表1 民居女兒墻色彩因子一覽表

        2.1.2 紋樣因子提取

        不同地區(qū)女兒墻的紋樣特征不同,其中騎樓女兒墻的紋樣與晉中地區(qū)女兒墻的紋樣相去甚遠(yuǎn),但是大致可將紋樣分為幾何紋樣、文字紋樣、動(dòng)物紋樣、植物紋樣四種類型。又因中西方紋樣界限并不十分清晰,同一紋樣在中西方文化中具有不同的文化內(nèi)涵,且紋樣的數(shù)量龐大、存在個(gè)例,不能一一列舉,因此在提取現(xiàn)存女兒墻的紋樣時(shí),選擇高頻率、特殊性的紋樣進(jìn)行歸類分析(如表2)。

        表2 民居女兒墻紋樣因子一覽表

        2.1.3 形態(tài)因子提取

        女兒墻的裝飾具有形象美和形式美的視覺特征,女兒墻的形態(tài)因子是通過篩選典型性的女兒墻建筑形態(tài),提取能夠表現(xiàn)特殊女兒墻特征的輪廓線,主要是對(duì)巴洛克式圓形構(gòu)圖、矮墻式方形構(gòu)圖、欄桿式女兒墻以及山花式女兒墻的外觀造型進(jìn)行分析[12](如表3)。

        表3 民居女兒墻形態(tài)因子一覽表

        2.2 民居女兒墻構(gòu)成規(guī)律對(duì)比分析

        2.2.1 形式多樣和功能至上

        民居女兒墻基本的視覺特征通過材質(zhì)、工藝、圖案等形式展現(xiàn),形式大體包括模仿幾何形體、動(dòng)植物和借鑒文字等手段,是集工藝和設(shè)計(jì)于一體的審美特性,盡管女兒墻的表現(xiàn)形式不同,卻遵循著統(tǒng)一的功能性原則[13]。巴洛克式民居女兒墻的高度為900~1000mm,裝飾題材豐富、精美細(xì)致,包含字畫、雕刻等各種形式;晉中傳統(tǒng)女兒墻高度為550~750mm,采用石、瓦等建筑材料進(jìn)行磚瓦堆砌,形式簡單,雖兩者的表現(xiàn)形式不同,但兩者主要的功能都是保護(hù)人員安全和裝飾立面。

        2.2.2 對(duì)稱均衡和比例調(diào)和

        對(duì)稱是女兒墻的基本特征,通過外輪廓、裝飾、各部件之間的尺寸和體量對(duì)比反映各構(gòu)成要素間整體與部分、細(xì)節(jié)之間的關(guān)系,也可以通過色彩變化改變女兒墻的體態(tài)特征,從而產(chǎn)生穩(wěn)定、和諧的視覺感受。傳統(tǒng)窯洞女兒墻的建筑尺寸最為適宜,占?jí)w的1/11~1/10,使體驗(yàn)者身處45度的觀測(cè)視角既能觀測(cè)到地民居窯壁的整體建筑風(fēng)貌,也能欣賞到女兒墻建筑細(xì)節(jié)的構(gòu)造,能感受被包圍的安全感,也不會(huì)讓人產(chǎn)生壓迫感,各部件間的體量都體現(xiàn)了和諧的韻律[14]。女兒墻的色彩與建筑整體的風(fēng)格緊密相關(guān)(如表1),灰色的窯洞女兒墻與黃土墻體、深紅色邊瑪女兒墻與白色裝飾帶形成對(duì)比,達(dá)到質(zhì)感、顏色各要素平衡的效果。騎樓女兒墻綠色寶瓶欄桿在造型上,為對(duì)稱結(jié)構(gòu)中又增加一些生動(dòng)性,整體形態(tài)穩(wěn)定又富有變化。

        2.2.3 借鑒聯(lián)想和托物言志

        紋樣是建筑文化的重要表現(xiàn)形式,在設(shè)計(jì)中運(yùn)用了借鑒與聯(lián)想的手法,用以表現(xiàn)院主的訴求與愿景,因此大多紋樣都具有吉祥的涵義。其中幾何紋樣和文字紋樣是對(duì)幾何形狀和文字的直接借鑒,動(dòng)物紋樣和植物紋樣則是根據(jù)聯(lián)想手法對(duì)圖案進(jìn)行提煉和簡化而來。例如,象征家族文化傳承的“世承德業(yè)”“勤儉持家”等家訓(xùn)題詞;象征內(nèi)心需求的“士”“吉 ”等文字;象征多子多福的石榴、蓮花、葡萄;象征吉祥的蝴蝶、蝙蝠、鳳凰;象征教育觀的文房四寶圖案;象征順利的圓形方孔錢圖案等。

        2.2.4 視線引導(dǎo)和強(qiáng)化重點(diǎn)

        不同樣式的女兒墻強(qiáng)化了建筑立面裝飾,豐富了建筑天際線,具有視線引導(dǎo)的作用。在女兒墻的設(shè)計(jì)中,由輪廓、形狀、大小、顏色、細(xì)節(jié)等諸多屬性構(gòu)成的各種視覺落點(diǎn)(如表3),充斥在我們的視野,女兒墻通過與不同形式的拱形窗和山花結(jié)合,加強(qiáng)女兒墻與建筑整體的關(guān)聯(lián)性,塑造視覺焦點(diǎn)。

        3 同中求變下女兒墻的轉(zhuǎn)譯與再利用路徑

        傳統(tǒng)符號(hào)在現(xiàn)代空間設(shè)計(jì)中的運(yùn)用,是建筑本體探尋傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合發(fā)展的一種方法。針對(duì)女兒墻的設(shè)計(jì)現(xiàn)狀,進(jìn)行“變中求同”和“同中求變”兩方面的轉(zhuǎn)譯,延續(xù)女兒墻設(shè)計(jì)的共性,探究民居女兒墻裝飾在現(xiàn)代社會(huì)中的傳承與再利用途徑。

        3.1 “活用文化”之提煉重構(gòu)

        中國傳統(tǒng)元素已被廣泛用于藝術(shù)設(shè)計(jì)的各個(gè)方面,許多經(jīng)典的圖案和紋樣都源于民間藝術(shù),是民族文化、藝術(shù)審美和生活智慧的集中體現(xiàn),其設(shè)計(jì)文化元素具有可讀性、多樣性與靈活性等多種特性[15]。在文化傳承的同時(shí),也應(yīng)思考其活化途徑,將民間藝術(shù)根植于創(chuàng)新策略之中,在遵循設(shè)計(jì)規(guī)律的基礎(chǔ)上,發(fā)揮主觀能動(dòng)性,從色彩、形態(tài)和造型手法上進(jìn)行適當(dāng)改良,提升圖案裝飾的親和力,以適應(yīng)當(dāng)代的審美需求[16]。

        3.2 “刪繁就簡”之視覺重塑

        騎樓女兒墻將中國傳統(tǒng)文化圖形藝術(shù)形式與西方文化進(jìn)行有機(jī)融合,形成別具一格的搭配效果,但是其設(shè)計(jì)也存在圖案過于復(fù)雜、建筑藝術(shù)裝飾風(fēng)格不統(tǒng)一的弊端[17]?;诖?,在女兒墻的裝飾設(shè)計(jì)中可以通過“刪繁就簡”的藝術(shù)手段,概括紋樣中最本質(zhì)的特征,簡化或規(guī)則化其他瑣碎的部分,避免因混合過多設(shè)計(jì)元素而造成的視覺混亂[18-19]。通過對(duì)建筑元素抽象概括,運(yùn)用聯(lián)想、組合、夸張等藝術(shù)手段創(chuàng)造,突出主題,突出現(xiàn)代建筑的簡潔美,重塑視覺效果[20]。

        3.3 “革故鼎新”之可持續(xù)發(fā)展

        在女兒墻的設(shè)計(jì)中,常以中低純度、中明度的鄰近色作為畫面主基調(diào),色系配比和諧內(nèi)斂,體現(xiàn)了古代社會(huì)平民文化對(duì)當(dāng)下建筑風(fēng)格的影響。為了適應(yīng)當(dāng)代生活的設(shè)計(jì)理念,設(shè)計(jì)師在把握主題適宜、色比適合的基礎(chǔ)上,要敢于“革故鼎新”,大膽嘗試色彩搭配,融入建筑色彩設(shè)計(jì)創(chuàng)新的新理念,加快女兒墻融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)的進(jìn)程。針對(duì)女兒墻保溫防水等硬性問題,傳統(tǒng)的黃土、磚瓦材料已不能滿足其功能需求,需要新技術(shù)、新材料將傳統(tǒng)文化符號(hào)和現(xiàn)代建造形制進(jìn)行置換,在提升建筑實(shí)用性、功能性的同時(shí),保證女兒墻的可持續(xù)發(fā)展。

        3.4 “物形融合”之創(chuàng)新思維

        隨著建筑藝術(shù)符號(hào)化的進(jìn)一步發(fā)展,民居女兒墻也逐漸完成“物”與“形”的融合,其自身也可作為符號(hào)來裝飾其他空間,構(gòu)建出獨(dú)具特色的空間性格及空間特質(zhì),為建筑藝術(shù)符號(hào)在室內(nèi)設(shè)計(jì)和產(chǎn)品包裝領(lǐng)域的發(fā)展提供了可能性[21]。提取女兒墻的設(shè)計(jì)元素進(jìn)行室內(nèi)或文創(chuàng)設(shè)計(jì),可以加速女兒墻文化的發(fā)展與傳承,真正做到利用最大化[22]。

        4 結(jié)語

        伴隨著城市化進(jìn)程的快速發(fā)展,應(yīng)用與設(shè)計(jì)單一的傳統(tǒng)女兒墻已不能滿足人們對(duì)于現(xiàn)代室內(nèi)外裝飾的功能與審美需求,文章通過對(duì)傳統(tǒng)女兒墻的色彩、紋樣、形態(tài)的因子提取和新技術(shù)、新材料的應(yīng)用開發(fā)的研究,總結(jié)其設(shè)計(jì)規(guī)律,由此提出“活用文化”“刪繁就簡”“革故鼎新”“物形融合”四種不同維度的轉(zhuǎn)譯設(shè)計(jì)手法,有助于女兒墻在的在現(xiàn)代社會(huì)的室內(nèi)外裝飾上的再利用研究,滿足現(xiàn)代人的審美需求,為后續(xù)女兒墻在現(xiàn)代設(shè)計(jì)實(shí)踐的應(yīng)用奠定理論基礎(chǔ),并提升女兒墻在現(xiàn)代建筑文化中的影響力。

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