文|畢 鳴

古籍影印過去是、現(xiàn)在是、將來仍是古籍整理出版的重要組成部分，近年來的種種趨勢，大異于前，將會演化成何種生態(tài)，尚待我們觀察。

所謂古籍影印，即是通過照相制版印刷，復(fù)制善本圖書的技術(shù)。作為古籍整理出版的重要組成部分，古籍影印歷來受到重視。如出版史上赫赫有名的《百衲本二十四史》《四部叢刊》《古逸叢書》之類，因其選本精審、修描考究之故，自影印出版之日始，即成為古籍和文史研究的重要支撐，至今仍在相關(guān)領(lǐng)域發(fā)揮重要作用。

相比以排印方式出版的古籍整理作品，影印書更能呈現(xiàn)古籍原貌；又具有較高的收藏、玩賞價(jià)值；且可在較短時(shí)間內(nèi)，令難以釋讀點(diǎn)校的古籍“化身千百”，支援學(xué)術(shù)研究。有鑒于此，數(shù)代學(xué)人投身影印事業(yè)，近百年來，成果尤為豐碩。然而影印書籍售價(jià)高昂，又有一定閱讀門檻，長期以來，古籍整理很難進(jìn)入出版主流，特別是規(guī)模較大的作品，更是只出現(xiàn)在圖書館和收藏家的架上，和日常閱讀距離不小。然而技術(shù)的進(jìn)步、市場的變化，也讓這一情況漸漸發(fā)生改變，給古籍影印帶來了全新的機(jī)會。

古籍影印新趨勢

古籍影印在當(dāng)下呈現(xiàn)的第一個(gè)趨勢，是選題在廣度與深度上的持續(xù)拓展。昔日黎庶昌費(fèi)盡心力搜集古籍，勒成《古逸叢書》一編，是影印海外古籍的經(jīng)典；而規(guī)模有限，所收不過日本一地、二十馀種。今天國家大力支持，使得海外經(jīng)典的影印回流蔚為大觀，如《日本宮內(nèi)廳書陵部藏宋元版漢籍選刊》（上海古籍出版社）、《大倉文庫粹編》（北京大學(xué)出版社）等，均是規(guī)模極大的項(xiàng)目，為研究者提供了豐富資源。至如“海外中文古籍總目”叢書之類，更是網(wǎng)羅世界各地所藏中文古籍，匯集書影，編目成書，已出版者涉及美國、加拿大、英國、法國、新西蘭、新加坡等國，哈佛、耶魯、布朗、伊利諾伊、達(dá)特茅斯等校，漸成大觀。

古籍影印第二個(gè)值得關(guān)注的變化在成書形式上。如今“平價(jià)單面影印”日益盛行，“極精品種”也在漸漸打開市場。過去，如中華書局出版的《太平御覽》《冊府元龜》《文苑英華》《全上古三代秦漢三國六朝文》《全唐文》等大型文獻(xiàn)，為了節(jié)約成本，降低售價(jià)，均采用四拼一的方式影印出版。在16 開的版面上如此排列，正常閱讀沒有問題。但有些個(gè)案則已明顯影響閱讀，如《四庫全書總目》，采用九拼一去版心的方式，將附有王伯祥先生斷句的二百卷內(nèi)容縮在兩冊之內(nèi)，雖然幫助讀者大省了一筆購書經(jīng)費(fèi)，但本應(yīng)學(xué)者逐行必讀之書，很多人買回去也只好當(dāng)作工具書，不查不用了；臺北藝文印書館也影印過這部書，用的是四拼一，而開本又從16 開改作了32 開，閱讀更為不便。

數(shù)十年來，書價(jià)相對穩(wěn)定，于日常開銷占比中處于一個(gè)較低位置。在這樣的背景下，較大型的影印書也變得可以為一般讀者接受；而一般讀者對較大型影印書的要求也從備檢索轉(zhuǎn)為可閱讀。商機(jī)于是形成，并為部分出版社所把握，如國家圖書館出版社近年來策劃“國學(xué)基本典籍叢書”的市場切入點(diǎn)正是“價(jià)格平易的單頁影印”，通過控制裝幀用料，把定價(jià)維持在一個(gè)比較容易接受的水平，提供可閱讀、可批點(diǎn)、可攜帶的本子。

線裝影印的常規(guī)生產(chǎn)相較前數(shù)年則有一定下滑，其原因在于價(jià)格高昂，觀賞價(jià)值大于閱讀價(jià)值的線裝書，或走館配，或作禮品，而當(dāng)前館配采購日益強(qiáng)調(diào)精準(zhǔn)、節(jié)約，禮品市場則進(jìn)一步萎縮，故常規(guī)線裝影印漸覺不振，亦是題中之義。惟有一種“舊裝”（包括線裝、包背裝、蝴蝶裝等），通過垂直渠道、社群營銷，取得了較好效益，即“擬真復(fù)刻本”。“中華再造善本工程”開展二十年來，成效卓著，但也存在一些問題：如“再造”并非原樣復(fù)刻，流失信息仍然不少；“再造善本”成為“善本”，部分圖書館密扃深藏，愛如拱璧，失去了利用的可能；價(jià)格較高，面向館藏，一般讀者力不能致；等等?，F(xiàn)在“擬真復(fù)刻本”正是針對這些問題的反饋。

而對于古籍影印而言，更深刻的變化來自參與主體的變化，集中體現(xiàn)在非專業(yè)社和民營組織的介入，并逐漸受到學(xué)界認(rèn)可。如廣西師范大學(xué)出版社，作為高校出版社，本不以古籍特別是影印業(yè)務(wù)見長，但近年來策劃“蛾術(shù)叢書”，出版《論語義疏》《春秋穀梁傳注》《藏書紀(jì)事詩藏書紀(jì)事詩箋正》《六朝詩集》《戊戌六君子遺集》諸種，博涉四部；又如民間組織“師顧堂”，先后與多家出版社合作，出版《儀禮正義》《張敦仁本儀禮疏》《儀禮圖》《景宋八行本儀禮疏》《鉅宋廣韻》《張敦仁本鹽鐵論》等十余種，重點(diǎn)突出。像這樣的非專業(yè)社和民間組織，往往以主要負(fù)責(zé)人及相關(guān)社群的興趣為導(dǎo)向，相比傳統(tǒng)古籍出版社，選題更為靈活，運(yùn)作模式更為便捷，是當(dāng)前影印出版的生力軍。

市場營銷新需求

一定程度上，古籍影印是為滿足研究者需求而存在的，而隨著時(shí)代的發(fā)展，這種需求也在發(fā)生變化。在過去，對影印本的作用，更多強(qiáng)調(diào)的是“不及點(diǎn)校整理，應(yīng)付當(dāng)前學(xué)術(shù)研究的急需”，“規(guī)模過大，短期內(nèi)無法獲得有效整理”，“大型類書，主要作為他校和輯佚的參考，缺乏點(diǎn)校整理的必要”等方面。而隨著技術(shù)和學(xué)術(shù)的發(fā)展，對影印本的要求正在發(fā)生新的變化。

點(diǎn)校排印的古籍整理作品不可避免地要按照通行規(guī)范做字體字形上的統(tǒng)一，而電子排版也不可能原樣復(fù)制刻本的文字面貌。對文學(xué)、史學(xué)等學(xué)科的研究者而言，這樣的統(tǒng)一和新技術(shù)排版，會進(jìn)一步掃除閱讀障礙；但文字學(xué)、版本學(xué)等領(lǐng)域的研究者則不滿足于這樣的處理，從這個(gè)角度上講，影印古籍在古籍整理高效化、多樣化的今天，仍然有不可替代的作用。又，古書為求悅目，天頭地腳極闊；古人為求深研，筆墨批點(diǎn)滿紙。古籍影印的過程中，由于裁切不當(dāng)、修圖不精、編輯不細(xì)、印刷不清等因素，往往流失信息。這都對古籍影印提出了范圍更大、質(zhì)量更高的要求。另一方面，過去數(shù)十年古籍整理成就斐然，當(dāng)時(shí)擔(dān)任整理工作的老輩學(xué)人，都是一時(shí)之選，可限于時(shí)地，且不說有些珍罕之本未能見到，即使可以見到的，也有一些難以利用，故而退求其次，以“工作本”過錄進(jìn)行，造成部分遺留問題?，F(xiàn)在，重新整理這些古籍，難以獲得項(xiàng)目、考核、經(jīng)費(fèi)等方面的支持；且又有因?qū)W術(shù)觀點(diǎn)不同、學(xué)術(shù)范式變化產(chǎn)生的底本、校本選擇差異，難以調(diào)和。這時(shí)，影印本正可補(bǔ)充缺陷，如《北宋本通典》（上海人民出版社）、《元刻本資治通鑒》（國家圖書館出版社）、《日本足利學(xué)校藏宋刊明州本六臣注文選》（人民文學(xué)出版社）等等，都較好地達(dá)成了這一要求。影印古籍作為點(diǎn)校整理的有效補(bǔ)充，越來越受到重視。

隨著全民閱讀水平的提高，文史愛好者、文獻(xiàn)愛好者們的視野日益開闊，一部分高水平讀者不再止步于閱讀點(diǎn)校整理的古籍；而是通過在培養(yǎng)、發(fā)展愛好過程中積累的版本目錄知識，盡力索求底本，擺脫點(diǎn)校整理本標(biāo)點(diǎn)?？钡囊龑?dǎo)，自行斷句批點(diǎn)，對一部古籍展開古人式的“修習(xí)”活動(dòng)。這一需求的擴(kuò)大，也給影印古籍的發(fā)展提供了良好的條件。

專業(yè)產(chǎn)品的營銷，最需要精準(zhǔn)投放。而當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)和社群的發(fā)展，恰好為打通垂直渠道提供了難得的發(fā)展機(jī)遇。一個(gè)由專業(yè)讀者和愛好者組成的社群，從選題到銷售，都和出版方保持高度黏性和有效互動(dòng)。譬如在社群日常討論的議題中，有某種書是公認(rèn)沒有好的整理本，就有可能成為一個(gè)選題。一方面社群成員發(fā)揮所長，從底本獲取到圖片修繕、圖書編纂、印制出版，乃至深度參與，以不同形式署名；一方面通過事先統(tǒng)計(jì)購買人數(shù)，預(yù)付定金，確認(rèn)印制規(guī)模，可以較早獲知預(yù)期利潤與風(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)書的編校印制工作完成，一部有預(yù)訂折扣，有唯一編號的影印古籍交付到手，在社群和朋友圈中的“曬單”活動(dòng)，又推動(dòng)了第二輪銷售的開展。經(jīng)?？梢姷氖?，定價(jià)幾千，印數(shù)數(shù)百的影印書，甫一上市，即在社群的陣陣聲浪中“秒空”，遲到的購書者只能轉(zhuǎn)向孔網(wǎng)淘寶等加價(jià)平臺，責(zé)罵“黃?！睙o情，痛恨自己“手慢”。

古籍影印過去是、現(xiàn)在是、將來仍是古籍整理出版的重要組成部分，近年來的種種趨勢，大異于前，將會演化成何種生態(tài)，無法預(yù)測。缺乏資源支持的專業(yè)社，在考核壓力下還能否堅(jiān)持影印工作的存續(xù)？非專業(yè)社依托于品牌需求與編輯興趣導(dǎo)向的影印出版，民營機(jī)構(gòu)脫胎于眾籌，“小國寡民”式的經(jīng)營方式，能否“自給自足”，滿足社群讀者的一切需要？如何突破規(guī)模與可持續(xù)性的瓶頸？換言之，產(chǎn)業(yè)化是否是一個(gè)較小行業(yè)中冷門品類的必然發(fā)展要求？短期內(nèi)，這些問題仍然難以廓清?！?/p>