姜夔詞的藝術(shù)特點(diǎn)在這兩首詞中表現(xiàn)尤為突出，他將景物、事件浸染上他的主觀感受，再把這種感受綴合起來(lái)，構(gòu)成一幅幅若明若暗的情感水墨圖畫，移步換景，實(shí)為他的巔峰時(shí)期的代表作，精彩絕倫。

姜夔，字堯章，號(hào)白石道人，是南宋時(shí)期與辛棄疾齊名的著名詞家，也是一位杰出的音樂大家。他將音樂與詞完美結(jié)合，創(chuàng)建詩(shī)法入詞，使其作品的語(yǔ)言風(fēng)格高格醇雅，被譽(yù)為繼東坡居士后的藝術(shù)全才。在他的《白石道人歌曲》集卷中，由于有樂譜留傳至今，成為華夏音樂文化遺產(chǎn)中的璀璨的明珠，彌足珍貴。

公元1191年的冬天，姜夔冒著風(fēng)雪從湖州抵達(dá)范成大的府第，客居了一個(gè)多月。時(shí)序嚴(yán)冬臘月，萬(wàn)木蕭疏，百花凋零，唯有寒梅吐蕊怒放。那素凈端雅、冰清玉潔的芳姿引得范成大動(dòng)了雅興，遂請(qǐng)姜夔作詞詠梅調(diào)。姜夔欣然應(yīng)諾，寫了兩首詞，題名為《暗香》和《疏影》。姜夔詞的藝術(shù)特點(diǎn)在這兩首詞中表現(xiàn)尤為突出，他將景物、事件浸染上他的主觀感受，再把這種感受綴合起來(lái)，構(gòu)成一幅幅若明若暗的情感水墨圖畫，移步換景，實(shí)為他的巔峰時(shí)期的代表作，精彩絕倫。

雖然在《白石道人歌曲》中這兩首詞也已呈現(xiàn)并廣為流傳，但是我覺得站在當(dāng)代國(guó)際藝術(shù)視野，創(chuàng)新地將我國(guó)經(jīng)典宋詞與西方現(xiàn)代作曲技法融合，似乎也未嘗不可。姜夔作品中顯露出宋代士大夫階層所追求的典雅優(yōu)美、精致華美正是中華民族古典文化的精髓。所以我特意選擇這兩首詞作譜寫成當(dāng)代風(fēng)格的歌曲。

《暗香》借梅喻人，深蘊(yùn)其生活之不幸，寄托憂國(guó)憂民之思。起句寫舊時(shí)豪情，以月色、梅花勾連過(guò)去和現(xiàn)在，喚起與玉人月下摘梅的回憶；隨即以“而今”轉(zhuǎn)到當(dāng)前，以“長(zhǎng)記”二字追憶賞梅雅事；末句又回到當(dāng)下，惋惜片片落梅，暗含故人不知何日重逢之意。全詞不斷在過(guò)去和現(xiàn)在之間往復(fù)搖曳，移步換景，空靈精致。（圖1）

在樂曲結(jié)構(gòu)上，我采用了適合吟唱的非方整型段落劃分，即根據(jù)演唱的情緒來(lái)布控結(jié)構(gòu)：全曲為引子加三個(gè)自然段落和簡(jiǎn)略的尾聲。在節(jié)奏設(shè)計(jì)上，也采用了與中國(guó)古典歌曲十分少見的三拍子來(lái)行腔，籍此有別于姜夔之自度曲。在歌曲的開始，我用十六分小音符的律動(dòng)模仿琵琶聲“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”，旋即接入高低音區(qū)相隔兩個(gè)八度的空靈音色，以模仿簫笛聲聲，刻畫一種委婉、追憶的情緒。

人聲緩緩而來(lái)，如夢(mèng)似幻。這是A段四句式結(jié)構(gòu)，所謂“起承轉(zhuǎn)合”。首句“起”——“舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛？”低音半音徐徐下行，娓娓道來(lái)；接以對(duì)應(yīng)的“承”——“喚起玉人，不管清寒與攀摘”；這里F音作為基礎(chǔ)音，與前面的D羽調(diào)式（小調(diào)）相對(duì)應(yīng)，是為平行宮調(diào)式（大調(diào)）。而“轉(zhuǎn)”處的第三樂句——“何遜而今漸老”，運(yùn)用了緊縮，分裂技術(shù)手段造成緊迫感，結(jié)尾處的“清角音”在調(diào)性色彩上有“犯調(diào)”之意；而“合”——“都忘卻春風(fēng)詞筆”在F宮調(diào)上，但和聲并不穩(wěn)定（和聲部分根音為G），這是為了下面的調(diào)性對(duì)置而有意為之。

由遠(yuǎn)關(guān)系bA宮調(diào)導(dǎo)入的連接部分“但怪得竹外疏花，香冷入瑤席”以大幅度的色彩變化造成戲劇性對(duì)比。這里運(yùn)用短促的動(dòng)機(jī)分裂手法，傳統(tǒng)昆曲意味的裝飾音，特別是“變徵”造成的張力和緊張度。伴奏部分從E音開始的持續(xù)半音下滑，落在后段的屬準(zhǔn)備音C上收住。這里的情緒渲染恰如聲聲嘆息，意在表達(dá)作者內(nèi)心的不舍與惆悵。

接下來(lái)的B段第一句“江國(guó)正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積”十小節(jié)曲調(diào)氣韻渾然，一氣呵成；織體手法承接第一段，但是情緒上卻大開大合，得以進(jìn)一步發(fā)展。伴奏的右手部分刻意設(shè)計(jì)了對(duì)位手法來(lái)加以襯托，而第二句“翠尊易泣，紅萼無(wú)言耿相憶”左手伴奏部分的音節(jié)式連續(xù)下行，更加強(qiáng)調(diào)了伴奏部分的內(nèi)在邏輯表達(dá)。第三句是全曲高潮段，“長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧”。下面鋼琴的solo，對(duì)主旋律做了進(jìn)一步的情緒補(bǔ)充，尤其注意這里右手部分的支聲式復(fù)調(diào)對(duì)比，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

尾聲“又片片、吹盡也，幾時(shí)見得？”伴奏急促的十六分音符戛然而止，代之以琶音和空曠靈動(dòng)的動(dòng)機(jī)模進(jìn)，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的連續(xù)重復(fù)下行及至d羽主和弦漸收，恰似“曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白”。

而另一首《疏影》與《暗香》在情感表達(dá)有所不同?！妒栌啊返藗€(gè)人色彩，通過(guò)圍繞梅花的典故進(jìn)行想象，構(gòu)成深遠(yuǎn)的意義脈絡(luò)，風(fēng)格馨逸，托喻遙深?；诖?，我在鋼琴部分均采用了濃墨重彩的配置手法，以示在風(fēng)格上有別于《暗香》。（圖2）

引子部分八小節(jié)的鋼琴右手部分飽滿的和弦音和左手部分的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)以及后面的琵琶音描摹，猶如作者的一聲浩嘆。下面引入A段的陳訴：“苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿?？屠锵喾?，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹……”切分音與主旋律節(jié)拍交錯(cuò)、如影隨形。低音部分的二分音符次第鋪陳，步履蹣跚處，引出歌唱曲調(diào)于中音區(qū)緩緩吟唱，如泣如訴；經(jīng)過(guò)四小節(jié)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的連接，切入下句“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北”。這里建立在鋼琴部分持續(xù)音的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)與復(fù)位呼應(yīng)的復(fù)調(diào)對(duì)位旋律襯托下，唱出隱含憂思且對(duì)過(guò)往生活的短暫回憶。

然后繼之以三小節(jié)的連接，依然是主導(dǎo)動(dòng)機(jī)輔之以低音半音下行，引來(lái)B前段“想佩環(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)”。這里運(yùn)用了動(dòng)機(jī)分裂、模進(jìn)手法，在結(jié)尾處調(diào)性轉(zhuǎn)換為色彩明麗的D調(diào)，凸顯出戲劇性高潮。后段用鋼琴戲劇性華彩連接部與前句歌唱形成“交響”：依然還是三小節(jié)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)引入鋼琴右手動(dòng)機(jī)的強(qiáng)烈呼喊，這是對(duì)前面主旋律的回應(yīng)后，逐步過(guò)渡到相對(duì)平靜的C段，“猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋”。在寫作上我對(duì)B段采用了保留節(jié)奏而旋律改變的性格變奏手法，用以刻畫女主人公盈盈如梅，繁花綻放的美好姿態(tài)，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，高音區(qū)琶音著力描寫梅花枝頭晶瑩剔透的樣子。

“還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅?！盌段再回復(fù)到A段聲腔，輔之以g調(diào)的屬持續(xù)音，這里似有再現(xiàn)意味，然而卻又似是而非。鋼琴在聲樂結(jié)尾高音F處，以變幻色彩的和聲手法逐步摸進(jìn)，而貫穿始終的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)片段仿佛依然回響在高音區(qū)，最后以弱音結(jié)束全曲……

有人說(shuō)姜夔作這兩首詞的確是“自立新意”，他完全打破了前人的傳統(tǒng)寫法，不再是單線平面的描摹刻畫，而是創(chuàng)造出了多線條、多層次、富有立體感的藝術(shù)境界和性靈化、人格化的藝術(shù)形象；意在調(diào)動(dòng)眾多素材，大量采用典故，有實(shí)有虛、有比喻有象征，進(jìn)行縱橫交錯(cuò)的描寫；支撐起時(shí)間、空間的廣闊范圍，使過(guò)去和現(xiàn)在、此處和彼地能夠靈活地、跳躍地進(jìn)行穿插；以詠物為線索，以抒情為核心，把寫景、敘事、說(shuō)理交織在一起，并且用顏色、聲音、動(dòng)態(tài)做渲染描摹，起到化虛為實(shí)的作用。這樣，姜夔就為梅花寫出了他最精彩的傳世佳作。

《暗香》重點(diǎn)是對(duì)往昔的追憶，而《疏影》則集中描繪梅花清幽孤傲的形象，寄托作者對(duì)青春、對(duì)美好事物的憐愛之情。《疏影》筆法奇特，連續(xù)鋪陳五個(gè)典故描摹五位女性，包括了歷史人物、傳奇神話、文學(xué)形象。在敘述描寫上也有繁有簡(jiǎn)、有重點(diǎn)刻畫有一筆帶過(guò)的抒寫，其間的銜接與轉(zhuǎn)換更是緊密而貼切。這些藝術(shù)細(xì)節(jié)和結(jié)構(gòu)素材對(duì)我創(chuàng)作兩首藝術(shù)歌曲，提供了積極而特別的靈感。通過(guò)這一次藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，我對(duì)中國(guó)優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)有了更加深刻的認(rèn)知，它會(huì)激勵(lì)我在今后的藝術(shù)道路上不斷創(chuàng)新開拓，砥礪前行。