◆摘? 要：“華陰老腔”是流行于陜西省華陰市的一種皮影戲曲，為了使其得以保存及傳承，學(xué)者們利用了MIDI技術(shù)，既保存了老腔的“原汁原味”，又添加了許多現(xiàn)代元素，提高了其被接納度，擴(kuò)大了其內(nèi)涵，使得傳統(tǒng)文化能夠跟著時(shí)代得步伐一起前進(jìn)。

◆關(guān)鍵詞：MIDI技術(shù);華陰老腔;創(chuàng)新;傳承

1華陰老腔淡出歷史舞臺(tái)

老腔是流行于三秦大地上的一個(gè)戲曲種類(lèi)（皮影戲），有著2000多年的歷史。它孕育于陜西華陰三河口地帶，有常年流行于此，故亦被稱(chēng)作“華陰老腔”。隨著時(shí)代的發(fā)展，特別是隨著人們生活方式和生產(chǎn)方式的演變，人們的審美觀念和生活節(jié)奏也產(chǎn)生巨大的變化?，F(xiàn)代文化對(duì)于傳統(tǒng)文化的沖擊，使得傳統(tǒng)文化已經(jīng)瀕臨絕境，老腔藝術(shù)亦如此，即將面臨著“后無(wú)來(lái)者”的局面。

1.1劇目信息不完整、不正規(guī)且封閉

老腔之所以成為地方戲曲，主要的傳播方式是口耳相傳。而且當(dāng)時(shí)的老腔戲班子存在派別之分，為了保護(hù)自己的戲班子的長(zhǎng)久生存，老腔僅存的劇本從不向外傳看。在項(xiàng)目組研究人員采風(fēng)的過(guò)程當(dāng)中發(fā)現(xiàn)，老腔戲曲中主唱的樂(lè)譜沒(méi)有規(guī)范性記錄，更不要說(shuō)存在每種樂(lè)器的樂(lè)譜。樂(lè)隊(duì)之間的配合完全是靠眼神交流和常年配合達(dá)成的默契來(lái)完成。因此，采風(fēng)人員現(xiàn)場(chǎng)記譜時(shí)，發(fā)現(xiàn)記出的樂(lè)譜常有音不準(zhǔn)、節(jié)奏不一、散亂等問(wèn)題。沒(méi)有完整的、正規(guī)的戲曲樂(lè)譜，傳播便會(huì)出現(xiàn)很大的困難，完全受到地域及人員的限制，因此，華陰老腔便逐漸淡出人們的口耳。

1.2戲班子職業(yè)性功能較低

這些戲班子的成員大多都時(shí)由當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民組成，“老腔演員”這個(gè)職業(yè)并不是他們的生存的重要工具。而且，老腔的傳承具有家族性特征，這其實(shí)是給“傳承”戴上一個(gè)沉重的枷鎖。更何況，他們這些“傳承人”大多沒(méi)有接受過(guò)正規(guī)的音樂(lè)教育，不識(shí)譜，不懂樂(lè)理知識(shí)，簡(jiǎn)單地會(huì)擺弄老腔樂(lè)器就可以上場(chǎng)演出了，音樂(lè)經(jīng)驗(yàn)與感覺(jué)也是在一場(chǎng)場(chǎng)的演出里積累下來(lái)的。

2MIDI音樂(lè)制作參與華陰老腔創(chuàng)作

2.1節(jié)奏采風(fēng)并整理

為了校驗(yàn)其效果，我們提取了了老腔傳承人張喜民老師的干聲，在Neendo軟件里通過(guò)校對(duì)節(jié)奏，對(duì)波形做了伸縮化處理。之前就提到了采風(fēng)上來(lái)的作品無(wú)論是在音調(diào)還是節(jié)奏上都不是很規(guī)范，所以在整理的過(guò)程中，研究人員其實(shí)是要靠自己對(duì)于故事的理解和音樂(lè)的感覺(jué)對(duì)“生料”進(jìn)行初步加工，以達(dá)到規(guī)范的目的。接下來(lái)我們將重新設(shè)計(jì)的《關(guān)中古歌》整理出來(lái)并制成樂(lè)譜。

2.2結(jié)構(gòu)

當(dāng)我們面對(duì)一首音樂(lè)作品時(shí)，第一步應(yīng)是先研究音樂(lè)的結(jié)構(gòu)，要知道音樂(lè)的組織是由哪些構(gòu)成因素組成的。通過(guò)我們采風(fēng)整理后的《關(guān)中古歌》結(jié)構(gòu)圖如下：

此作品為ABC三段體結(jié)構(gòu)，4/4拍，速度為每分鐘141拍。1=E，音域?yàn)槭龋╡1-b2）。

2.3調(diào)式與和聲

在《關(guān)中古歌》這首作品中我們?cè)O(shè)計(jì)了獨(dú)特的和聲體系，既襯托出老腔獨(dú)有的地方音樂(lè)風(fēng)格，也賦予了它一定的時(shí)代感。這部作品是七聲徵調(diào)式，在五聲音階的基礎(chǔ)上增加了變宮（fa）和閏（降xi）這兩個(gè)偏音，為燕樂(lè)音階。閏（降xi）這個(gè)音出現(xiàn)在C段（見(jiàn)99-102小節(jié)），且在第96-97小節(jié)中出現(xiàn)了8拍的清角音。這個(gè)音在實(shí)際演奏中是比f(wàn)a略高一些的，（也稱(chēng)為微#fa），這些都是在老腔乃至整個(gè)秦腔體系的音樂(lè)中極富有陜西地方戲曲的特色的元素。與大多數(shù)戲曲一樣，老腔幾乎是沒(méi)有和聲性聲部的，我們知道在樂(lè)隊(duì)中，如果沒(méi)有和聲性聲部的支撐、音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)會(huì)很干，聲音單薄，而渾厚的聽(tīng)感恰恰是老腔這種被譽(yù)為"最早的搖滾"滾藝術(shù)形式最需要的。這也是為什么我們要改良老腔的一個(gè)重要原因之一。

下列為我們?yōu)樽髌肪幣涞暮吐曔M(jìn)行表。

前奏：C--- Am7--- Fmaj7--- Gsus4--- Am7--- Fmaj7---? Gsus4--- Am7--- Fmaj7--- Gsus4---G---。

A段：C--- C--- Am7--- Am7--- F--- Em--- Em--- Am7--- Am7--- F--- Dm-G- Gsus4 --- F--- Gsus4--- G---（A1和A2與此段基本相同）。

間奏：Am7--- F--- Dm--- Gsus4---。

B段：F--- F--- Em--- Em--- Dm--- Dm--- G--- F--- Dm--- Gsus4--- G---。

C段：Fsus--- G--- G--- Dm--- bB--- Dm-C- F-G- Am7--- C--- bB--- G--- Dm---。

尾奏：說(shuō)唱部分、無(wú)和聲。

3結(jié)語(yǔ)

MIDI音樂(lè)制作技術(shù)是一個(gè)能夠被很好利用的傳播工具。經(jīng)過(guò)MIDI音樂(lè)制作重新改編過(guò)或創(chuàng)作的老腔作品，不但保留了其精髓，而且很好地融合進(jìn)了現(xiàn)代文化，契合了現(xiàn)代人的審美感，再加上現(xiàn)代文明的多元化和包容性，華陰老腔便能很快找到自己的“立錐之地”并蓬勃發(fā)展開(kāi)來(lái)。

參考文獻(xiàn)

[1]張中卿.論”華陰老腔”的發(fā)展現(xiàn)狀及保護(hù)策略[J].北方音樂(lè)，2019，39（23）：78-82.

[2]曹冠敏.”老腔影子”史考[J].北方音樂(lè)，1988（06）：50-51.

作者簡(jiǎn)介

崔峰（1980.07—），男，陜西西安人，碩士，現(xiàn)工作于渭南師范學(xué)院莫斯科藝術(shù)學(xué)院，專(zhuān)攻音樂(lè)教育學(xué)。

項(xiàng)目基金：陜西省科學(xué)技術(shù)廳陜西省重點(diǎn)研發(fā)計(jì)劃項(xiàng)目：2019SF-275 以MIDI音樂(lè)制作技術(shù)為核心對(duì)華陰老腔創(chuàng)新與傳承的探索研究。