雪泥
一想到莫扎特的喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》,也許你腦海里涌現(xiàn)出的就是18世紀(jì)莊嚴(yán)肅穆的伯爵堡邸;一提到歌劇音樂會(huì),可能你第一個(gè)想到的就是舞臺(tái)上認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉逢?duì),手捧曲譜穿著禮服的合唱團(tuán)以及身著禮服詠唱的歌唱家,但當(dāng)你5月7日晚坐在首都圖書館劇場(chǎng)看著舞臺(tái)上中央歌劇院的藝術(shù)家們,你也許會(huì)驚嘆,啊,歌劇還可以是這樣的!好玩!有意思!
“好玩”和“有意思”是我對(duì)中央歌劇院這版《費(fèi)加羅的婚禮》最深刻的印象,讓我耳目一新,充分享受到了經(jīng)典歌劇的音樂之美和舞臺(tái)演繹的簡(jiǎn)約之美。
青年導(dǎo)演王珩對(duì)于該劇進(jìn)行了極其大膽的創(chuàng)新。她首先摒棄了傳統(tǒng)的歌劇演繹形式,巧妙地把作曲家莫扎特作為一名創(chuàng)作者和講述者引入到這部歌劇中,從戲劇形態(tài)上形成了雙重的戲中戲結(jié)構(gòu),為劇情的發(fā)展提供了更多重的發(fā)展空間,使得觀眾既可以深入到劇情中去體會(huì)劇中角色的喜怒悲歡,又可以隨時(shí)抽離到劇情外,以旁觀者的態(tài)度來調(diào)侃劇中的人物。導(dǎo)演在莫扎特的角色選擇上與劇中法官采用同一人扮演,似乎也隱喻了莫扎特在這部歌劇中的作用——?jiǎng)?chuàng)作者及法官,無論哪個(gè)身份都充當(dāng)著裁定者,這就注定了舞臺(tái)和音樂的一切呈現(xiàn)都逃不出莫扎特的選擇。
隨著“莫扎特”的出現(xiàn),舞臺(tái)構(gòu)思也打破了傳統(tǒng)的伯爵堡邸的設(shè)計(jì),演變成了莫扎特的書房?jī)?nèi)部,整個(gè)舞臺(tái)就是莫扎特的書房,書房一隅是莫扎特意識(shí)空間中不斷飛動(dòng)洋溢的音符,樂隊(duì)和指揮很好地承擔(dān)了這一角色使命。莫扎特寫下的一個(gè)個(gè)音符變?yōu)殪`動(dòng)激揚(yáng)的旋律,征服數(shù)百年來的聽眾。
同樣年輕的舞美設(shè)計(jì)李晨曦顯然是深刻地領(lǐng)會(huì)了導(dǎo)演這一意圖,大膽地采用鋼琴鍵盤的黑白色為舞臺(tái)奠定了冷清的色彩基調(diào),與劇情的喜劇化形成了一種反襯,加強(qiáng)了整個(gè)舞臺(tái)的戲劇化呈現(xiàn)。設(shè)計(jì)師采用大量的樂譜作為舞臺(tái)的象征,有半空中懸掛著的,有地上鋪排著的,還有零亂揉成一團(tuán)的,既強(qiáng)化了作曲家書房的創(chuàng)作感,又成功地將觀眾帶入了莫扎特的闡述中,完成了戲中戲的二元構(gòu)造,以一種極其簡(jiǎn)約的舞美形式構(gòu)建了黑白色的音樂世界之美。
這種色彩的選擇就個(gè)人體驗(yàn)而言是相當(dāng)成功的。它在為舞臺(tái)留白的同時(shí),給了觀眾更為廣闊的想象空間,能夠讓觀眾隨著音樂起舞,回到莫扎特的創(chuàng)作狀態(tài)中去,有一種“遙想當(dāng)年”的感覺,頗有沉浸式舞臺(tái)展現(xiàn)的先鋒意味,不失為一次積極而有益的探索。這對(duì)青年創(chuàng)作者而言,是非常難能可貴的,它使經(jīng)典歌劇在新時(shí)代煥發(fā)出了不一樣的獨(dú)具特色的風(fēng)采,如果沿著這條路繼續(xù)走下去,或許會(huì)有更多的驚喜。
舞臺(tái)舞美設(shè)計(jì)的統(tǒng)一性非常不錯(cuò),青年服裝設(shè)計(jì)師時(shí)業(yè)云對(duì)于導(dǎo)演意圖和舞美設(shè)計(jì)的感覺很到位,整個(gè)服裝設(shè)計(jì)一方面保持了古典主義的一貫美學(xué),再現(xiàn)了中世紀(jì)貴族家庭角色的服裝特色,另一方面將黑白色貫穿到底,用黑白二元色來展示古典美。當(dāng)然,在一片黑白色中,作為闡述者的莫扎特是注定不同的,一身紅色的宮廷裝為全劇帶來了極大的視覺沖擊,也凸顯了其非同一般的創(chuàng)作者地位,可謂匠心獨(dú)運(yùn)。
導(dǎo)演的創(chuàng)新遠(yuǎn)不止于此,她在引入莫扎特的同時(shí),還大量地引入了道白。道白的使用非常廣泛,在幫助觀眾理解劇情和推動(dòng)劇情發(fā)展方面可謂不遺余力,同時(shí)道白本身的設(shè)計(jì)也極盡巧思,有意識(shí)地引入當(dāng)代話題,非常“潮”,很有看點(diǎn)和笑點(diǎn)。
第一幕中,當(dāng)老管家瑪切麗娜和醫(yī)生巴爾托洛出場(chǎng)時(shí),瑪切麗娜對(duì)醫(yī)生說:“親愛的醫(yī)生,我最近病了,茶不思飯不想,就想給費(fèi)加羅發(fā)微信。但是他都不給我回,我徹夜未眠,第二天終于給我回了,回了一個(gè)——呵呵?!痹偌由媳硌菡呗詭Э鋸埖谋硌荩梢韵胍娮匀粫?huì)引起觀眾的熱烈反響,感受到不一樣的歌劇風(fēng)情。
劇中,這樣的“潮”點(diǎn)不少,比如,夫人稱呼伯爵為“老公”,比如瑪切麗娜說費(fèi)加羅是“小鮮肉”等等,這些無一不是突破了劇中時(shí)代的限制,引入了當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)時(shí)髦語(yǔ)言,為全劇注入了鮮活的時(shí)代色彩,從效果上看,直接引發(fā)了觀眾的哄堂大笑。
在道具的設(shè)計(jì)上,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)同樣努力地切入時(shí)代的特色,比如采用特別夸張地寫著“LV”字樣的禮品袋、手機(jī)、茅臺(tái)酒等,這些特色的注入將主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)迎合觀眾的心態(tài)展露無遺。從觀眾的反饋看,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的這一目的的確成功實(shí)現(xiàn),拉近了觀眾和舞臺(tái)之間的距離,讓歌劇顯得不再那么孤高。
但對(duì)這個(gè)制作在語(yǔ)言和道具方面的創(chuàng)新,其實(shí)是存在一定爭(zhēng)議的。肯定的聲音認(rèn)為這樣讓歌劇變得更親切,更容易理解,更具有時(shí)代特色,更好玩,持有這種態(tài)度的人以年輕人為主,這是年輕一代為自己的藝術(shù)貼上的彰顯自我的標(biāo)簽;持否定態(tài)度的人則認(rèn)為這樣的處理是不尊重原著,不嚴(yán)肅,消解了經(jīng)典作品的神圣性,他們熱愛古典音樂本身,不喜歡這樣的調(diào)侃和反諷,更希望看到原汁原味的東西,看到經(jīng)典重現(xiàn)。
藝術(shù)是多元的,存在爭(zhēng)議對(duì)于藝術(shù)的發(fā)展是一件好事。作為一種有著幾百年歷史的藝術(shù),歌劇本身也應(yīng)該有著其鮮活的不斷向前發(fā)展的生命力,不應(yīng)該也不會(huì)永遠(yuǎn)地守著“故紙堆”。歌劇的舞臺(tái)應(yīng)該允許有不同的聲音,即使最終經(jīng)過驗(yàn)證是不成功的,但探索的本身就是富有積極意義并應(yīng)該提倡的。具體到這部喜歌劇,個(gè)人認(rèn)為這樣的創(chuàng)新加重了歌劇本身的喜劇化色彩,是值得嘉許的。
能夠在老牌的國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)中央歌劇院看到這樣一部幾乎全部由年輕藝術(shù)家創(chuàng)作并演繹的經(jīng)典歌劇,我仿佛看到了歌劇發(fā)展的繁榮前景。中央歌劇院能有這樣一群具有歌劇情懷勇于探索的藝術(shù)家,去發(fā)掘歌劇表現(xiàn)形式的更多可能性,無疑是幸運(yùn)的。青年藝術(shù)家能夠在中央歌劇院得到這樣的舞臺(tái)機(jī)會(huì),在線上線下同時(shí)展示自己的藝術(shù)構(gòu)想和藝術(shù)表現(xiàn)力,歌劇院的胸襟、氣度以及對(duì)人才的培養(yǎng)和啟用,是同樣值得嘉許和肯定的。歌劇藝術(shù)的發(fā)展和繁榮需要這樣的積極探索和發(fā)展,藝術(shù)家的探索和發(fā)展也需要這樣好的平臺(tái)。
一部有意思的《費(fèi)加羅的婚禮》讓我看到了歌劇發(fā)展的更多可能性和更廣闊的發(fā)展空間。我為這些青年藝術(shù)家慶幸,也為這個(gè)時(shí)代慶幸。“一花獨(dú)放不是春,萬(wàn)紫千紅春滿園”,我相信,文化強(qiáng)國(guó)的夢(mèng)想終將在年輕一代的藝術(shù)家手中實(shí)現(xiàn),我期待著他們帶給舞臺(tái)未來更多的可能。