賈淑琦
原平市晉劇團
晉劇大致形成在清代道光、咸豐年間,是漢族地方戲曲,是著名的山西四大梆子劇種之一。晉劇在保留蒲州梆子慷慨激昂的藝術特征的基礎上,又融合山西地區(qū)柔和、流暢的地域特色,最終形成了旋律悠揚、曲調(diào)流暢柔美、道白清晰的戲曲特色。在晉劇發(fā)展中有很多出色的表演藝術家,如侯俊山、王云山、王步云等,他們將《打金枝》、《游龜山》、《蝴蝶杯》等劇目發(fā)揚傳承,提高了晉劇在全國的知名度。隨著時代的發(fā)展,晉劇的傳承與創(chuàng)新目前來看是需要解決的難題之一?;诖耍覀儽仨氝M一步探索晉劇的發(fā)展與傳承對策,以不斷保留和放大隨著漫長時光所沉淀下來的晉劇藝術價值。
晉劇的發(fā)展由梳理其歷史發(fā)展軌跡可以得出,有著深厚的群眾基礎,包括各個年齡層次階段。首先是教育實踐傳承,主要是以學校作為傳承陣地。特別是在山西設置了幾所藝術傳承學校,在這個學校中學生們不僅僅是欣賞這門藝術,更多的是參與其中,不僅僅開設了戲曲課,還組織了相應的演出團隊。其次,跨地域群眾較多。晉劇自從被列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄以來,多次在海內(nèi)外重要場合進行表演,積累下了一定的觀眾緣。
晉劇作為一種完全植根于中國傳統(tǒng)文化中的舞種,要想培養(yǎng)可靠合格的傳承者還是具備一定難度的。首先是傳承的強度方面,晉劇如果強調(diào)其原汁原味只能在老藝術家這里學到,但是隨著年齡的增長對于體力以及動作的靈活性方面有所下降,不利于晉劇的傳承發(fā)展。其次是植根文化的淡薄,不少藝術家不再和以往一樣能夠傾注特別多的熱情和期望。
國家相關部門對于晉劇一直持一種重視態(tài)度。其重視程度先后表現(xiàn)在以下方面。一是晉劇的演出級別越來越高、演出場次也不斷增多。二是將其收入到許多雜志文獻和著作中,例如《晉劇百年史話》《中華戲曲》。國家逐漸重視的態(tài)度也體現(xiàn)在對于保護和傳承的重視上,對于以往的歷史文化進行不斷挖掘,對于目前現(xiàn)狀進行保留提升,也為未來的發(fā)展進行鋪墊。
法國的歷史學家——皮埃爾.諾拉,對“遺產(chǎn)”這一詞作這樣的解釋:“在過去的二十年間,‘遺產(chǎn)’這個概念已經(jīng)被拓寬到如此的程度,并且概念都發(fā)生了變化。曾經(jīng)將‘遺產(chǎn)’一詞定義為父母賜予兒女的物品,但如今已將‘遺產(chǎn)’解釋為歷史歲月遺留下來的證據(jù),也可以說是社會的繼承物?!钡锰飒毢竦奈幕?,文化旅游產(chǎn)業(yè)可以作為山西經(jīng)濟發(fā)展的基礎產(chǎn)業(yè),同時,幫助山西地區(qū)晉劇的升級和轉型,在新時代背景下,發(fā)展并創(chuàng)造堅實的基礎。
時代在發(fā)展,人們的思想觀念也在發(fā)生不斷的轉變,新的文化新的元素層出不窮。晉劇作為土生土長的一種民間傳統(tǒng)戲曲藝術,要想在時代發(fā)展中不被淘汰,也同樣需要與時俱進,注重對新戲曲元素、新藝術形式、新內(nèi)容的融合與創(chuàng)新。在走訪晉劇藝術家時,他們表示也意識到了新時期下晉劇所面臨的創(chuàng)新與發(fā)展問題,并提到要將晉劇、武術、現(xiàn)代化音樂等更多元素以更好的配合形式融合到晉劇之中,讓晉劇看起來內(nèi)容和形式更加豐滿,以充分迎合當前多元文化交融形勢下人們的藝術品位和追求??梢詫x劇與學校所開展的健身操、廣播操等結合起來,以一種全民運動的表演新形式來宣傳和弘揚晉劇,充分發(fā)揮其價值。
在專業(yè)隊伍引進方面,我認為當下最重要的是完善對晉劇傳承人隊伍的保護。由于晉劇傳播面比較狹窄,在晉劇的活態(tài)保護中,通過傳承人的口頭教授,是晉劇化傳播的主要途徑。因此,常需要一套相對完整的,對傳承人保護及發(fā)展的養(yǎng)成制度。例如:針對一些已經(jīng)年老的傳承人,展開一項扶持、補助服務的方案。首先要保證傳承人的基本物質(zhì)生活,傳承人對戲曲文化繼續(xù)發(fā)展,才有可能傳承。同時針對晉劇后繼無人的尷尬境遇,晉劇的傳承人應當抓住國家和政府對晉劇的重視、支持和弘揚的契機,借助于晉劇的知名度和開設相關的戲曲培訓機構,面對不同年齡層面的社會民眾來教授和宣傳晉劇,讓發(fā)音標準、原汁原味的晉劇被越來越多的民眾所認知和掌握。同時晉劇要與當?shù)氐牟糠謱W校合作,讓更多年輕人傳承和發(fā)揚晉劇藝術。
隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展,信息時代的到來,新媒體的誕生,數(shù)字化傳播方式出現(xiàn)了多元化的發(fā)展。例如:微博、微信、抖音等媒體社交軟件,在這些數(shù)字媒體平臺,設置專門運營的工作人員,定時發(fā)布一些晉劇的動態(tài):一張圖片、一段視頻亦或者是一篇文章。借助這些成本不高,但影響力十足的數(shù)字媒體軟件,對晉劇進行宣傳并收集數(shù)據(jù),不僅可以讓廣大群眾認知晉劇,還可以看到晉劇發(fā)展的困難提高群眾對晉劇活態(tài)保護的關注度。同時,推進晉劇與資本產(chǎn)業(yè)間的融合。一是增加山西地區(qū)戲曲演出團體。目前來看,地區(qū)晉劇的主要收入是依靠旅游景區(qū)內(nèi)的戲曲演出??稍谏轿鳟?shù)爻闪⒍鄠€的戲曲團體,收集晉劇的元素,并編排獨具山西特色的戲曲,成為山西當?shù)貞蚯囆g的招牌。二是增加資本產(chǎn)業(yè)的引入。雖說“酒香不怕巷子深”,山西擁有著豐富的文化資源,但是缺少了產(chǎn)業(yè)的扶持,就不能做到好的宣傳和打造。引入優(yōu)秀的企業(yè)參加到晉劇活態(tài)保護的工作中,扶持幫助、帶動晉劇文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。借助優(yōu)秀的相關企業(yè)發(fā)展關系網(wǎng),引進更多高新的科技技術、新潮的運營方式,建設山西晉劇特色生態(tài)保護區(qū),打造山西晉劇特色文化品牌,對輸出山西晉劇太平鼓舞活態(tài)保護的概念,有著重要作用。
山西晉劇是山西地區(qū)最為經(jīng)典的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一,在傳承和保護非遺這一課題中,很多研究者都進行了大量的研究和嘗試。但就目前研究而言,保護對策、傳承思路都比較傳統(tǒng),這些研究雖然對非遺的保護有一定的促進作用,可在新時代發(fā)展中,非遺的保護任務依然艱巨,如何讓新時代的民眾接觸非遺,接受非遺、欣賞和傳播非遺才是非遺藝術得以長期傳承和發(fā)展的根本所在。這也成為了本文研究的目標。正是基于這一考慮,本篇論文圍繞山西地區(qū)的非遺之一——山西晉劇進行探究。結合有關山西晉劇的相關史料記載和文獻研究,并深度開展對有關山西晉劇傳承與保護的人員、機構調(diào)研,通過理論結合實踐,全面探討新時代下非遺視閾下的山西晉劇傳承發(fā)展,如何傳承它的精神文明,在發(fā)展中融合創(chuàng)新,力爭在保護與傳承中賦予山西晉劇源源不斷的生命力。