◇ 吳燦

（作者為中南大學(xué)中國(guó)村落文化研究中心副教授、博士生導(dǎo)師）

三、作品評(píng)價(jià)與流傳

易元吉來自民間，但同時(shí)與京城名流交流頗多，畫名昭著，才能被眾口稱道，從而有機(jī)會(huì)進(jìn)入皇宮作畫。但是宮廷畫家眾多，僅靠皇帝一人的賞識(shí)，只能獲得一時(shí)的榮寵。要得到后世的認(rèn)可，很大程度上還得依靠其他文人的文字，進(jìn)入《圖畫見聞志》乃至《宣和畫譜》等畫史著作。

易元吉去世之后，宋代的許多重要文化精英都在不同的場(chǎng)合表達(dá)了對(duì)他的作品的喜愛。如北宋初期文壇盟主歐陽修（1007－1072）的《跋學(xué)士院御詩》：“院中名畫，舊有董羽水，僧巨然山，在玉堂后壁。其后又有燕肅山水，今又有易元吉猿及狟，皆在屏風(fēng)。其諸司官舍，皆莫之有，亦禁林之奇玩也?！薄?2〕不僅表明當(dāng)時(shí)易元吉只為皇家作畫，而且歐陽修還強(qiáng)調(diào)了自己對(duì)于易元吉作品的想念：“余自出翰苑，夢(mèng)寐思之。今中書、樞密院惟內(nèi)宴更衣，則借學(xué)士院解歇。每至徘徊畫下，不忍去也?！薄?3〕這篇短文作于治平元年（1064），可能在易元吉?jiǎng)倓側(cè)ナ啦痪?。周密《云煙過眼錄》卷一載：“易元吉《獼猴捫虱圖》，有東坡題字?！薄?4〕查蘇東坡全集，尚未發(fā)現(xiàn)相關(guān)內(nèi)容。該圖也未進(jìn)入《宣和畫譜》，可能俱已亡佚。

前文已述，米芾將易元吉視為可以與徐熙并列的大家〔75〕。他自己應(yīng)該收藏有不少易元吉的畫，他在《畫史》中記載過一件：“余收易元吉逸色筆，作蘆如真，上一鸜鵒活動(dòng)，晉卿借去不歸?！薄?6〕晉卿即王詵（約1048—約1104），娶宋英宗趙曙之女蜀國(guó)公主為妻，筑“寶繪堂”藏歷代法書名畫，與蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、秦觀、李公麟等文人都有交往。王詵向米芾借易元吉的畫不還，而米芾念念不忘，說明二人都很珍視這件作品。

明代鄭真（1517—1577）在《跋易元吉雙獐圖》中指出，前人關(guān)于易元吉作品的題跋共兩類：一類是只談畫面內(nèi)容，如端明參政的題跋；另一類是借畫發(fā)揮，如后人評(píng)價(jià)牟巘（1227—1311）對(duì)于易元吉的題跋文字：“以為秋風(fēng)槲葉，呦鳴相命，自樂其樂，而人得狎玩之者，跡其物性之自然也。至戒其深藏決逝，勿為射士所得者，推乎仁心之愛養(yǎng)也?！薄?7〕觀北宋文人的相關(guān)文字，可知此為的論。

前者以文同（1018—1079）、劉摯（1030—1098）、秦觀（1049—1100）為代表。文同有兩首五言絕句，其一《易元吉抱櫟狨》云：“老櫟抱擁腫，金狨立鬅鬙。當(dāng)年隴山道，似此見危層?！逼涠兑逾吩疲骸吧n獐引黃麑，雙耳誰驚立。髙原想新霽，町疃見行跡?！薄?8〕劉摯《題易元吉畫猿》詩云：“槲林秋葉青玉繁，枝間倒掛秋山。古面睢盱露瘦月，氄毛勻膩舒玄云。老猨顧子稍留滯，小猿引臂勞攀援。坐疑跳擲避人去，仿佛悲笑生壁間。巴山楚峽幾千里，寒巖數(shù)丈移秋軒?！薄?9〕秦觀《觀易元吉獐猿圖歌》曰：“參天老木相樛枝，崎空怪石銜青漪。兩猿上下一旁掛，兩猿熟視蒼蛙疑。蕭蕭叢竹山風(fēng)吹，海棠杜宇相因依。下有兩獐從兩兒，花餐草嚙含春嬉?！薄?0〕這些描繪易元吉作品具體內(nèi)容的詩歌，其價(jià)值在于為易元吉已佚的作品留下了形象的文字，能讓后人想象出完整的畫面來。

后者以黃庭堅(jiān)（1045—1105）、陳與義（1090—1139）為代表。黃庭堅(jiān)《易生畫獐猿猴獾贊》曰：“穴居木處，相安以飲食生。渴饑愛憎，無師而自能。其皮之美也，自立辟。其肉之肴也，故多兵。風(fēng)林露壑，伐木丁丁。雄雌同聲，去之遠(yuǎn)而猶鳴。彼其不同臭味，故眴目而相驚。惟蟲能蟲，惟蟲能天。余是以覯萬物之情。”〔81〕因宋人作品，畫上多無畫題，畫名皆為后人根據(jù)內(nèi)容所取。如明代孫承澤（1593—1676）所稱：“元吉《猴貓圖》，載《宣和畫譜》中，謂之《寫生戲貓圖》。”〔82〕此畫名為《獐猿猴獾》，可能就是《宣和畫譜》中收錄的兩幅《四生圖》之一。

以上可知，“宋四家”中之蘇、黃、米皆對(duì)易元吉評(píng)價(jià)甚高，只有蔡襄無明確記載是否品題過其作品，卻有《和楊龍圖獐猿屏》一詩傳世。此獐猿屏風(fēng)未載何人所畫，但首句“畫莫難于工寫生，獐猿移得上幽屏”〔83〕，很容易讓人與易元吉產(chǎn)生聯(lián)想。金代黨懷英（生卒年不詳）的《題獐猿圖》，從“溪猿得意適其適”“孤麇何從來寂歷”〔84〕幾句也能看出易元吉開創(chuàng)的獐猿題材的影響。陳與義的《題易元吉畫獐》，與黃庭堅(jiān)此詩主題類似，也是在借易元吉所畫的山林野獸表達(dá)自我對(duì)于自然生活的向往，有莊子的精神：“紛紛騎馬塵及腹，名利之窟爭(zhēng)馳逐。眼明見此山中吏，怪底吾廬有林谷。雌雄相對(duì)目炯炯，意閑不受榮與辱。掇皮皆真豈自知，坐令貓犬羞奴仆?！弊詈笳f：“戲弄竹枝聊卒歲，不羨晉宮車下羊?！薄?5〕后世一些詩人題詠易元吉作品，贊嘆其繪畫技巧高超的不多了，更多的是借題發(fā)揮表達(dá)自我對(duì)山林生活的向往。如元代王沂（生卒年不詳）《易元吉猿圖》：“舞劍有時(shí)矜矍鑠，留環(huán)底用化嬋娟。何如子母空山里，澗飲巖棲樂自然?！薄?6〕清代張英（1638—1708）《易元吉深樹群獐》：“日暖秋林柿葉肥，水邊麋鹿盡忘機(jī)。呦呦渾不驚山鳥，紅樹枝頭自在飛?！薄?7〕

圖1 [北宋]易元吉 聚猿圖卷（局部） 41.3cm×146cm 絹本墨筆 日本大阪市立美術(shù)館藏

圖2 [北宋]易元吉 猿獐圖卷 25cm×73cm 絹本墨筆

南宋文人見過易元吉的作品并題詩的也不少。陸游（1125—1210）曾將易元吉的作品長(zhǎng)期懸掛在自己的庵中。其《庵中晨起書觸目》詩云：“雪棘并棲雙鵲瞑，金環(huán)斜絆一猿愁。”自注：“唐希雅畫鵲，易元吉畫猿。”〔88〕范成大（1126—1193）有兩首五言絕句，分別題詠易元吉所畫的《猿圖》與《獐圖》〔89〕。

正如上文所說，易元吉的作品當(dāng)時(shí)就能賣出高價(jià)。秦觀在《觀易元吉獐猿圖歌》中所說并非完全夸張：“金錢百萬酒千鴟，荊南將軍欣得之。老禪豪取橐為垂，白晝掩門初許窺?！薄?0〕詩歌明確記錄了易元吉作品在當(dāng)時(shí)的一些流傳經(jīng)過及時(shí)人的珍重程度：此畫先為荊南將軍重金所得，后入一老僧處。文同白天去看畫，老僧卻將房門緊關(guān)不愿外人所知。建炎三年（1129），吳國(guó)長(zhǎng)公主（1096—1164）給宋哲宗趙煦送禮物，除玉管筆、小玉山之外，還有易元吉的畫。宋哲宗覺得禮物太貴重拒絕接受，“長(zhǎng)公主厚費(fèi)致之，殊可惜，復(fù)還之”〔91〕。嘉定甲戌（1214）十一月，岳珂（1183—1243）以自己收藏的兩幅易元吉所畫的獐猿以及徐熙的一幅折枝花卉，跟朋友換取唐人臨摹的王羲之《得示帖》〔92〕。除了被收入皇宮的245幅作品之外，還有少量易元吉的作品流傳在民間，成為許多官員的私人收藏，如北宋名臣“鐵面御史”趙抃（1008－1084）家藏有易元吉的《獐猿圖》〔93〕，文元公孫賈公杰家有易元吉的《猿鹿扇圖》，成都呂給事陶元鈞家有易元吉的紙本《猿獬圖》，廣安姚觀國(guó)通判家有易元吉的《猴犬圖》〔94〕，權(quán)臣秦檜府中亦有易元吉《猿圖》〔95〕，等等。紹興二十一年（1151），張?。?086—1154）進(jìn)奉給宋高宗的書畫中，易元吉的作品有兩件，其中《寫生花》上鈐徽宗御印，《寫生枇杷》有徽宗御題〔96〕。這兩件作品在《宣和畫譜》中都有記載，當(dāng)是北宋末流落民間，張俊不過是將原物重新奉還。南渡之后，趙宋皇宮開始重新收集歷代書畫作品，經(jīng)過多年的經(jīng)營(yíng)，到淳熙年間（1174—1189）已經(jīng)初具規(guī)模。宋高宗同樣喜歡易元吉的作品，曾為其畫猿題詩〔97〕。截至嘉定元年（1210），內(nèi)府所收易元吉作品共三類，其中花竹翎毛類的小幅作品14幅，猿獐類的代表作品26幅，草蟲2幅，共計(jì)42幅〔98〕，數(shù)量雖然在逐年增加，但與徽宗朝的收藏已經(jīng)不可同日而語了。如著名的《百猿圖》，在《宣和畫譜》中有八幅，《宋中興館閣儲(chǔ)藏圖畫記》中就只記載了一幅。

圖3 [北宋]易元吉 猴貓圖卷 絹本墨筆 31.9cm×57.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏

易元吉有無直接傳授的弟子，畫史無明文記載，但當(dāng)時(shí)有很多人以易元吉的作品為學(xué)習(xí)對(duì)象，有不少偽作流傳。劉摯《題易元吉畫猿》詩云：“安得千金買遺紙，真?zhèn)纬Ｅc識(shí)者論?！薄?9〕鄧椿《畫繼》卷三：“猿、猴、鹿，以易元吉……今人家往往摹臨其本，傳于世者多矣?！薄?00〕“蘇門四學(xué)士”之一的晁補(bǔ)之（1053—1110），摹有易元吉的《孤松戲猿圖》〔101〕。南宋內(nèi)府收藏有佚名者仿易元吉的猿圖兩幅〔102〕。福建羅源的陳善學(xué)易元吉，“畫獐猿、禽鳥、花果，頗能逼真。傅色清淡，過于吳炳、林椿，堪裝堂飾壁”〔103〕。大概易元吉之后，所有畫猿猴獐鹿的畫家，都被視為易元吉的再傳弟子。典型的例子如四川瀘州的老侯，在南宋鄧椿的《畫繼》中，只是“善畫猿鹿，馳名兩蜀”〔104〕，并未明確提到他學(xué)的易元吉。但是到了清代王毓賢（生卒年不詳）的《繪事備考》中，就成了“畫麋鹿，學(xué)易元吉”〔105〕。其他一些畫猿猴的作品，也經(jīng)常被歸入易元吉名下。明代袁中道（1570—1626）去一個(gè)朋友家赴宴，看到墻上掛有易元吉的作品：“杏花及牡丹花下畫一貓，仰雙眸正向日。”但上面董其昌的題跋則說：“以為非元吉，乃李椿也?！薄?06〕清代王士禛（1634—1711）看到一幅題為五代羅塞翁的《猿圖》，則戲稱說如此佳作當(dāng)為易元吉所畫：“品題云是塞翁筆，江東詩法傳清門。我疑或是易元吉，景靈畫壁昔所尊?！薄?07〕

正是如此，后世很多歸于易元吉名下的作品，其實(shí)都非?？梢?，很多都只能算是仿易元吉的作品。還有一些作品屬于在《圖畫見聞志》《宣和畫譜》《圖繪寶鑒》等主要宋元畫史類著作中都沒有提及的題材類型，如宋代畫家閻士安家中有易元吉《蟹圖》〔108〕，清代皇宮收藏有易元吉的《池塘清景圖》〔109〕。清代戲曲作家謝堃（1784—1844）經(jīng)過十年的尋訪，搜集到了易元吉的三幅作品，一絹本水墨蜂蝶，一絹本鷺鷥官人，一紙本柳蟬游魚，皆非易元吉典型的猿猴獐鹿題材〔110〕。美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)考古與人類學(xué)博物館藏的《桃竹鵓鴿圖》，雖然歷代并無著錄，但倫敦大學(xué)韋陀根據(jù)畫面巨石處款識(shí)“長(zhǎng)沙易元吉”而將其視為易元吉的作品〔111〕。這類作品無法斷言真?zhèn)危荒芰淖鲄⒖?。較為可靠的易元吉作品，今存大概有三件。

其一，《聚猿圖》（圖1），絹本墨筆，縱141.3厘米，橫46厘米，現(xiàn)藏于日本大阪市立美術(shù)館。此圖有猿三十余只，于山林水澗嬉戲游樂，一派生機(jī)。分別鈐有南宋賈似道、清耿昭忠、安岐及清內(nèi)府等鑒藏印并乾隆舊題。錢選（1239—1299）題跋曰：“長(zhǎng)沙易元吉善畫，早年師趙昌，后恥居其下。乃入山中隱處，陰窺獐猿出沒，曲盡其形。前無古人，后無繼者。《畫史》米元章謂在神品，余嘗師之。今見此卷，唯有敬服?！泵駠?guó)時(shí)期，此圖為溥心畬所收藏。啟功先生回憶說：“世傳易元吉畫猴真也有幾件，但絕對(duì)沒有象這卷精美的。”〔112〕張伯駒曾見，但未買，并悵恨不已地說“現(xiàn)皆無存”〔113〕。其實(shí)，此畫仍舊存世。1927年溥心畬在日本京都帝國(guó)大學(xué)任教時(shí)，將其賣給了日本藏家阿部房次郎，后捐贈(zèng)給了大阪市立美術(shù)館，被命名為《聚猿圖》〔114〕?！缎彤嬜V》有易元吉《群猿圖》二，此疑為其一。

其二，《猿獐圖》（圖2），絹本墨筆，畫心c縱25厘米，橫73厘米。此圖為長(zhǎng)卷，有班惟志、唐珙、嚴(yán)光大、錢國(guó)衡、陳奎、周峒等元人題跋或鈐印，未見宋人題識(shí)。明清兩代，也傳承有序。高羅佩說：“就我所見，易元吉留存至今的畫作中并沒有猿獐圖?！薄?15〕此畫一直在民間流傳，所以高羅佩沒有機(jī)會(huì)見到。張珩說：“此卷及《聚猿圖》之定為易作，皆出元人，想必有據(jù)也?！薄?16〕宋畫有題款的少之又少，大多數(shù)都只能依據(jù)前人的說法來確定作者。這一做法至少自明代就開始了，如鄭真在《跋易元吉雙獐圖》：“易元吉畫獐，生動(dòng)意態(tài)，妙絕古今。前代遺老若端明參政、古浯文公暨吳興趙氏，應(yīng)錢氏舜舉，已嘗審定其跡，無可疑者?！薄?17〕民國(guó)時(shí)，張珩從孫伯淵處購藏，重金請(qǐng)劉定之重新裝裱，并強(qiáng)調(diào)了自己對(duì)這幅作品的看法：“世人重《聚猿圖》而薄視此卷，以此未見著錄，亦無名收藏家印記故，耳食可嘆如此?！毒墼场分畴m多，以筆墨論，正未易此耳?！薄?18〕2010年保利秋拍中以《山猿野獐圖》之名成交，為龍美術(shù)館所藏。此圖樹木蒼翠，溪流潺湲，似為夏景?！缎彤嬜V》中有三幅《夏景猿獐圖》，《南宋館閣錄》載御府藏易元吉獐猿圖七幅。

其三，《猴貓圖》（圖3），絹本設(shè)色，縱31.9厘米，橫57.2厘米，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。此圖無款印，但卷首有宋徽宗簽題“易元吉猴貓圖”，鈐“內(nèi)府圖書之印”，卷后接紙上有趙孟頫（1254－1322）題跋：“二貍奴方雛，一為孫供奉攜挾，一為怖畏之態(tài)。畫手能狀物之情如是。上有佑陵舊題，藏者其珍襲之?！薄?19〕此畫曾收入孫承澤的萬卷樓中，但他并不喜歡這類題材，只是因?yàn)橛汹w孟頫的字才留下的〔120〕。錢泳（1759—1844）《履園叢話》〔121〕、方熏（1736—1799）《山靜居畫論》〔122〕、楊賓（1650－1720）《大瓢偶筆》卷七亦載〔123〕。目前來說，這大概是現(xiàn)存易元吉作品中最無可爭(zhēng)議的一件。

注釋：

〔72〕歐陽修：《歐陽修集編年箋注》第四冊(cè)，卷七十三，巴蜀書社2007年版，第417頁。

〔73〕歐陽修：《歐陽修集編年箋注》第四冊(cè)，卷七十三，巴蜀書社2007年版，第418頁。

〔74〕周密：《云煙過眼錄》卷一，黃賓虹、鄧實(shí)：《美術(shù)叢書》二集第二輯，浙江人民美術(shù)出版社2013年版，第31頁。

〔75〕米芾：《畫史》，黃賓虹、鄧實(shí)：《美術(shù)叢書》二集第九輯，浙江人民美術(shù)出版社2013年版，第22頁。

〔76〕米芾：《畫史》，黃賓虹、鄧實(shí)：《美術(shù)叢書》二集第九輯，浙江人民美術(shù)出版社2013年版，第45頁。

〔77〕鄭真：《滎陽外史集》卷三十八，《景印文淵閣四庫全書》第一二三四冊(cè)，臺(tái)灣商務(wù)印書館，第221—222頁。

〔78〕文同：《丹淵集》卷十九，《景印文淵閣四庫全書》第一〇九六冊(cè)，臺(tái)灣商務(wù)印書館，第670頁。

〔79〕劉摯：《忠肅集》卷十六，中華書局2002年版，第355頁。

〔80〕呂祖謙編：《宋文鑒》卷十四，《景印文淵閣四庫全書》第一三五〇冊(cè)，臺(tái)灣商務(wù)印書館，第143頁。

〔81〕黃庭堅(jiān)著，鄭永曉整理：《黃庭堅(jiān)全集》，江西人民出版社2008年版，第1383頁。

〔82〕孫承澤：《庚子銷夏記》，上海古籍出版社1991年版，第28頁。

〔83〕蔡襄：《端明集》卷八，《景印文淵閣四庫全書》第一〇九〇冊(cè)，臺(tái)灣商務(wù)印書館，第402頁。

〔84〕元好問編：《中州集》，中華書局1959年版，第138頁。

〔85〕陳與義著，白敦仁校箋：《陳與義集校箋》卷二，浙江古籍出版社2014年版，第44頁。

〔86〕王沂：《伊濱集》卷十一，《景印文淵閣四庫全書》第一二〇八冊(cè)，臺(tái)灣商務(wù)印書館，第484頁。

〔87〕張英撰，江小角、楊懷志點(diǎn)校：《張英全書》卷二十四，安徽大學(xué)出版社2013年版，第536頁。

〔88〕陸游著，錢仲聯(lián)校注：《劍南詩稿校注》卷三十八，上海古籍出版社1985年版，第703頁。

〔89〕范成大《：石湖詩集》卷二十五《，景印文淵閣四庫全書》第一一五九冊(cè)，臺(tái)灣商務(wù)印書館，第785頁。

〔90〕呂祖謙編：《宋文鑒》卷十四，《景印文淵閣四庫全書》第一三五〇冊(cè)，臺(tái)灣商務(wù)印書館，第143頁。

〔91〕李心傳：《建炎以來系年要錄》卷二十五，《景印文淵閣四庫全書》第三二五冊(cè)，臺(tái)灣商務(wù)印書館，第398頁。

〔92〕岳珂：《寶真齋法書贊》，《景印文淵閣四庫全書》第八一三冊(cè)，臺(tái)灣商務(wù)印書館，第646頁。

〔93〕周紫芝著、徐海梅箋釋：《太倉稊米集詩箋釋》，江西人民出版社2015年版，第298頁。

〔94〕鄧椿：《畫繼》卷八，人民美術(shù)出版社1964年版，第99—110頁。

〔95〕牟巘：《牟氏陵陽集》卷十七，《景印文淵閣四庫全書》第一一八八冊(cè)，臺(tái)灣商務(wù)印書館，第149—150頁。黃賓虹、鄧實(shí)：《美術(shù)叢書》二集第二輯，浙江人民美術(shù)出版社2013年版，第31頁。

〔96〕周密《：云煙過眼錄》卷九，黃賓虹、鄧實(shí)《：美術(shù)叢書》二集第二輯，浙江人民美術(shù)出版社2013年版，第31頁。

〔97〕劉克莊：《后村集》卷三十二，《景印文淵閣四庫全書》第一一八〇冊(cè)，臺(tái)灣商務(wù)印書館，第347頁。周密《：云煙過眼錄》卷一，黃賓虹、鄧實(shí)：《美術(shù)叢書》二集第二輯，浙江人民美術(shù)出版社2013年版，第46頁。

〔98〕楊王休《：宋中興館閣儲(chǔ)藏圖畫記》，黃賓虹、鄧實(shí)《：美術(shù)叢書》四集第五輯，浙江人民美術(shù)出版社2013年版，第218頁。

〔99〕劉摯《：忠肅集》卷十六，中華書局2002年版，第355頁。

〔100〕鄧椿：《畫繼》卷三，人民美術(shù)出版社1964年版，第22-23頁。

〔101〕王毓賢：《繪事備考》卷五下，《景印文淵閣四庫全書》八二六冊(cè)，臺(tái)灣商務(wù)印書館，第230頁。

〔102〕楊王休《：宋中興館閣儲(chǔ)藏圖畫記》，黃賓虹、鄧實(shí)《：美術(shù)叢書》四集第五輯，浙江人民美術(shù)出版社第218頁。

〔103〕莊肅：《畫繼補(bǔ)遺》卷下，人民美術(shù)出版社1964年版，第10頁。

〔104〕鄧椿：《畫繼》，人民美術(shù)出版社1964年版，第105頁。

〔105〕王毓賢：《繪事備考》卷五，《景印文淵閣四庫全書》八二六冊(cè)，臺(tái)灣商務(wù)印書館，第246頁。

〔106〕袁中道：《游居柿錄》卷二，廣益書局1936年版，第12頁。

〔107〕王士禛著，惠棟、金榮注：《漁洋精華錄集注》，齊魯書社1992年版，第952頁。

〔108〕高似孫注，錢倉水校注：《蟹略校注》卷四，中國(guó)農(nóng)業(yè)出版社2013年版，第190頁。

〔109〕《石渠寶笈》卷八，《景印文淵閣四庫全書》，臺(tái)灣商務(wù)印書館，第220頁。

〔110〕謝堃：《書畫所見錄》，黃賓虹、鄧實(shí)：《美術(shù)叢書》四集第十輯，浙江人民美術(shù)出版社2013年版，第26頁。

〔111〕《宋畫全集》第六卷第六冊(cè)，浙江大學(xué)出版社2008年版，第182—187頁。

〔112〕啟功：《溥心舍先生南渡前的藝術(shù)生涯》，《新美術(shù)》2005年第4期。

〔113〕張伯駒：《煙云過眼》，中華書局2014年版，第6頁。

〔114〕趙啟斌：《中國(guó)歷代繪畫鑒賞》，商務(wù)印書館國(guó)際有限公司，2013年版，第286頁。

〔115〕〔荷〕高羅佩：《長(zhǎng)臂猿考》，施曄譯，中西書局2015年版，第128頁。

〔116〕張珩：《木雁齋書畫鑒賞筆記》，上海書畫出版社2020年版，第1704頁。

〔117〕鄭真：《滎陽外史集》卷三十八，《景印文淵閣四庫全書》第一二三四冊(cè)，臺(tái)灣商務(wù)印書館，第221—222頁。

〔118〕張珩：《木雁齋書畫鑒賞筆記》，上海書畫出版社2020年版，第1704頁。

〔119〕方熏：《山靜居畫論》卷下，黃賓虹、鄧實(shí)：《美術(shù)叢書》三集第二輯，浙江人民美術(shù)出版社2013年版，第105—106頁。

〔120〕孫承澤：《庚子銷夏記》，上海古籍出版社1991年版，第28頁。

〔121〕錢泳：《履園叢話》，上海古籍出版社2012年版，第184頁。

〔122〕方熏：《山靜居畫論》卷下，黃賓虹、鄧實(shí)：《美術(shù)叢書》三集第二輯，浙江人民美術(shù)出版社2013年版，第105-106頁。

〔123〕楊賓：《大瓢偶筆》，浙江人民美術(shù)出版社2012年版，第189頁。