韓建飛

主旋律戲劇作品一直在中國的戲劇舞臺上占有十分重要的位置。怎樣擺脫題材的同質(zhì)化、人物形象的扁平化、呈現(xiàn)角度的雷同化，真正表達(dá)作品的時(shí)代意義和情感內(nèi)涵，做到思想性和藝術(shù)性的高度融合，一直是文藝工作者思考的問題。由錦云編劇、張曼君導(dǎo)演的大型評劇《母親》，以新穎的藝術(shù)手法塑造了英雄母親鄧玉芬的感人形象，并榮獲第十一屆中國藝術(shù)節(jié)文華大獎，成為當(dāng)代戲曲藝術(shù)的高峰之作。該劇在主旋律作品的創(chuàng)新性表達(dá)方面做出的有力的嘗試，值得學(xué)習(xí)和借鑒。

一、獨(dú)具匠心的戲劇結(jié)構(gòu)

評劇《母親》的編、導(dǎo)、演勇于創(chuàng)新與實(shí)踐， 在戲劇結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上十分巧妙，采用了倒敘、插敘、補(bǔ)敘、意識流、旁白等多種方式進(jìn)行敘事，并融入了現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、象征主義的表現(xiàn)手法，令人耳目一新。1937年日本帝國主義入侵中國，從此改變了一個(gè)普通人家的平靜生活。為了抗日救國，母親鄧玉芬在戰(zhàn)爭中先后失去了六位親人。評劇《母親》以真實(shí)人物為原型進(jìn)行戲劇搭建，以點(diǎn)帶面地反映了母親的偉大和戰(zhàn)爭的殘酷。劇目以倒敘方式開啟，用第一人稱的方式讓母親追憶老漢和四個(gè)兒子戰(zhàn)死沙場的悲壯故事，中間又插敘、補(bǔ)敘了娶親、三個(gè)兒子在戰(zhàn)斗中犧牲、老漢在送軍糧的路上中彈等情節(jié)，虛實(shí)結(jié)合的舞臺時(shí)空處理、跳進(jìn)跳出的敘事手法，使劇情緊湊、豐滿、跌宕起伏。用一個(gè)母親的視角回望歷史、審視戰(zhàn)爭，在載歌載舞的表演形態(tài)中，抒發(fā)母親對逝去親人的思念，對戰(zhàn)爭的血淚控訴，對家國平安的祈愿，一個(gè)個(gè)催人淚下的戲劇情景，鑄就深沉濃烈的情感。

二、充滿幻象的敘事線索

戲劇的守正創(chuàng)新離不開豐富的想象力，評劇《母親》在人物設(shè)計(jì)和情節(jié)貫穿上就充滿了奇思妙想。小仔是母親最小的兒子，也是老漢的遺腹子，劇目尾聲在跑反的過程中，躲在山洞里的母親為了保護(hù)鄉(xiāng)親們，不暴露八路軍領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)、軍工廠和軍醫(yī)院，將剛出生不久要大聲啼哭的小仔捂死，失去了自己最后的血脈。而在編導(dǎo)的設(shè)計(jì)里，母親想象中已經(jīng)長大的小仔卻在第一場戲中就出現(xiàn)，作為一條敘事線索貫穿始終，并成為歷史的見證者。在時(shí)空交錯里他圍繞在父母身邊，和他們對話，看他們?nèi)⒂H，旁觀哥哥們奔赴戰(zhàn)場英勇犧牲，在母親的陣痛中等待自己出生……小仔幻象的設(shè)計(jì)如一個(gè)精靈活化了舞臺的表現(xiàn)力，減淡了悲劇的氣氛，增加了戲劇的靈動和魔幻色彩。母親想象的對話，虛擬的情感體現(xiàn)，在調(diào)節(jié)劇情節(jié)奏的同時(shí)，為劇目增添了引人入勝的意蘊(yùn)與張力。

三、包含深情的音樂鋪陳

“一更里喲天黑黑，掌起燈來望兒歸;二更三更連四更，門外吹來一陣風(fēng);望到五更天發(fā)白，嬌兒撲進(jìn)娘的懷?！痹谠u劇《母親》的開篇就響起這樣如泣如訴的歌聲，此后每到劇情發(fā)展的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)都會響起同樣的曲調(diào)，作為主題音樂形象與戲劇情節(jié)相互交融對接，實(shí)現(xiàn)了全劇的情感貫通。為了突出主題，編導(dǎo)大膽地在傳統(tǒng)戲曲中選用了這首河北民歌《望兒歸》作為貫穿劇目始終的主旋律，具有直指人心的審美力量。一直以來，張曼君的導(dǎo)演風(fēng)格被歸結(jié)為“新歌舞演故事”。這樣鮮明的個(gè)人風(fēng)格在評劇《母親》中再次得到彰顯，一曲悲情的《望兒歸》，一個(gè)個(gè)母親的群像，讓戲劇的思想主題得以升華，在母親對親情的守望、對和平的呼喚中，觀眾融入人物，達(dá)到共情。

以當(dāng)代人的視角開掘主題，深度挖掘人物的內(nèi)心世界，充分發(fā)揮中國戲曲的美學(xué)特點(diǎn)，并在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)用創(chuàng)新的戲劇結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手法來打造主旋律作品，這正是評劇《母親》取得成功的原因。習(xí)近平總書記在文藝座談工作會上指出：“文藝的一切創(chuàng)新，歸根結(jié)底都直接或間接來源于人民。文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民，扎根生活。”相信在這樣創(chuàng)作思想的指引下，廣大文藝工作者會以強(qiáng)烈的使命感創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的主旋律戲劇作品，以中國的文化自信來傳遞偉大的時(shí)代精神。

（作者單位：黑龍江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心）

責(zé)任編輯 岳瑩 王巍