摘要：眾所周知，莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》不在其“四大悲劇”之列，而是莎翁創(chuàng)作早期一部由喜劇向悲劇過渡的特別之作，悲喜劇色彩交織熾熱，故其悲劇身份一直備受爭議。筆者則立足于傳統(tǒng)觀點(diǎn)——“該作品以悲劇性質(zhì)為主”，從語言描寫、情節(jié)構(gòu)思、人物塑造、主旨表達(dá)四個方面展開對該悲劇藝術(shù)特點(diǎn)的解讀。

關(guān)鍵詞：悲劇;藝術(shù)特點(diǎn);過渡;逆反

中圖分類號：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-2177（2021）04-0038-03

威廉·莎士比亞（William Shakespeare，1564—1616），英國文藝復(fù)興時期偉大的戲劇家、詩人，現(xiàn)存劇本38部、長詩兩首、十四行詩154首[1]?！读_密歐與朱麗葉》是1595年創(chuàng)作的一部早期悲劇（喜劇創(chuàng)作高峰后，悲劇創(chuàng)作伊始的獨(dú)家創(chuàng)作），但是“洋溢著喜劇精神”[2]。創(chuàng)作背景是伊麗莎白女王統(tǒng)治后期英國新舊國王即將交替，社會動蕩性日益凸顯，矛盾日益加劇，各種權(quán)勢日益糾葛，承載著較為復(fù)雜的過渡性特征。亞里斯多德認(rèn)為，悲劇是對于一個嚴(yán)肅、完整、有一定長度的行動的摹仿;它的媒介是語言，具有各種悅耳之音，分別在劇的各部分使用;摹仿方式是借人物的動作來表達(dá)，而不是采用敘述法;借引起憐憫與恐懼來使這種情感得到陶冶[3]。因此，從語言描寫、情節(jié)構(gòu)思、人物塑造、主旨表達(dá)四個方面展開分析便更有理據(jù)性。

1 語言描寫：風(fēng)格錯雜，詩意流淌

1.1詩一樣的語言

《羅密歐與朱麗葉》有著“詩一樣的語言”。黃奕采認(rèn)為這部作品“有純潔高雅、美麗動情的詩化語言。特別是那些巧用修辭、切情切境的詩化語言具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，極大地提升了文學(xué)品位[4]。”鄭媛眉認(rèn)為十四行詩的格式在作品中十分典型，并且朱羅二人各自的獨(dú)白、對白也頗有鮮明的“詩歌化”特征。

在句式結(jié)構(gòu)層面，多用短句、散句。靈動短小，但蘊(yùn)含豐富;疏疏落落，但形散神聚。正是在短小、簡潔、精悍的語詞之間，才最能肆意和輕松地直接傾吐悲憤之情，塑造出悲劇的鮮明特色。比如“名為睡眠，實(shí)則是永遠(yuǎn)的清醒！”“所以，你要像封面把他的一切分享，你擁有他，你自己絕不會縮小分量。在音韻節(jié)律方面，韻腳和諧，極具音樂美。這種形式美最能讓人沉浸其中，深度感知作品的情感意蘊(yùn)，從一句又一句的深情中欣賞美，進(jìn)而也最大限度地品嘗所有苦澀滋味。比如，“唉！這就是愛情誤入迷津，愁腸百結(jié)重壓在我心庭，蒙你感同身受，你的悲情。”在修辭表達(dá)層面，主要采用比喻、雙關(guān)、擬人手法，將一些抽象的、不可理解的情感具體化，含蓄地將悲苦潛隱而換一種形式藝術(shù)化的存在。比如“我陷落了，愛的擔(dān)子重若山丘”[5]，又如很多意象被“符號化”以暗示二人的感情和命運(yùn)，在故事開篇的詩句中出現(xiàn)的“star-cross dlovers”將二人比喻成“終將要隕落的雙子星”[6]，很是引人動容。

1.2典雅與世俗化并存

這部悲劇在語言上還擁有錯雜與極端化的質(zhì)感，即“同時保留了平民化和宮廷化相結(jié)合的語言風(fēng)格?！绷_密歐、朱麗葉、勞倫斯神父等人的語言典雅色彩濃重，每次開口都有一種豪奢精致的高雅既視感。如“你縱使給我引見一位絕世佳人，她的美只是對我把另一個更美者提醒，此外還有何用處于我可心？再見，你不能教給我忘情的本領(lǐng)?！倍c之相反的是奶媽、葛雷古利、桑潑生等人，語言粗俗，多用下流語詞、性暗示隱語、隨意的日常用語，如“我敢發(fā)誓，以我十二歲童貞做抵押：我真叫過她。嘿，小綿羊！嘿，小騷貨！”“那當(dāng)然，那樣的話，咱們跟沒飯吃（煤販子）一樣倒霉?！薄懊商偶依锏墓肪蜁屛覜_動起來?！薄罢诤蜐窭锇蛇蟮暮谝箯P混”。尤其在對白體中，這種與典雅風(fēng)格形成的反差、沖突尤為劇烈和夸張。

因此，“這種‘參差不齊使得戲劇在表演或者被閱讀的過程中，都能夠產(chǎn)生‘戲劇式的效果。”進(jìn)而使我們可敏銳地捕捉到——作者通過語言風(fēng)格的內(nèi)部差異，隱約寄托對當(dāng)時不同群體的憐憫與同情之筆法。因?yàn)榇炙渍Z言背后或有詼諧或有毒辣，典雅語言背后或有掩飾或有逆反，但都間接折射出了人內(nèi)心的空虛浮躁、混亂壓抑。

2情節(jié)構(gòu)思：宿命導(dǎo)向，節(jié)奏跳躍

2.1宿命導(dǎo)向，天意為先

整部作品從頭到尾都有一種鮮明的宿命導(dǎo)向。從朱羅二人上場開始，作者就采用隱喻手法，把二人比作終將要隕落的雙子星，將其最終命運(yùn)巧妙地和盤托出。如“在羅密歐與朱麗葉情感進(jìn)行的過程中，兩個人在舞會上（平地）相遇，陽臺上（半空）的兩次幽會以及最終在墓中（地底）的殉情，非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)胤狭诉@對雙子星命運(yùn)中‘相遇—升起—隕落的呼應(yīng)?！?/p>

另外，勞倫斯神父讖語的暗示性與前后態(tài)度的轉(zhuǎn)變鮮明地反襯出了他內(nèi)心的激烈斗爭——命運(yùn)掌控論與宿命論的博弈，而最終的結(jié)局宣告了前者的破產(chǎn)。他雖早以理性之眼觀瞻二人情感動向，做出了準(zhǔn)確預(yù)判，極力反對二人在一起，卻最終“知其不可為而為之”，為二人的情感牽線搭橋。可見，情節(jié)層層沖突的節(jié)節(jié)鋪設(shè)不過是換來了更有力的宿命論召喚，如此抗?fàn)幍糜ち?，如是‘悲劇”得愈徹底?/p>

2.2節(jié)奏跳躍，迅速推進(jìn)

首先在幕與幕之間，這種節(jié)奏的跳躍性最為顯著。因?yàn)榈攸c(diǎn)改變、人物洗牌，從上一幕一句仿佛還沒說完的對白亦或是情節(jié)就直接跳躍到另一個時間點(diǎn)或另一個事件。筆者在閱讀第二、三幕時，體驗(yàn)尤為深刻。第二幕還在講述勞倫斯神父告誡朱羅二人必須完婚才能在一起，下一幕就直接跳到一個鬧市去了，故筆者一度以為神父的話還未說完。其次在場與場之間，這種切換也有點(diǎn)令人應(yīng)接不暇。比如第一幕的第四場和第五場。第四場還在描寫羅與邁談?wù)搲艟车氖乱?，接下來筆鋒一轉(zhuǎn)就到了凱普萊特家的廳堂里，兩人之間的對話還在筆者耳邊縈繞，一下子就跳到仆人分工忙碌的對白，實(shí)在讓人難以迅速反應(yīng)過來。

《羅密歐與朱麗葉》“對于故事的敘述常常省去繁冗的細(xì)節(jié)而直擊故事發(fā)展的關(guān)鍵情節(jié)。在藝術(shù)性上而言，這樣的故事敘述方式使得戲劇的矛盾沖突更為緊湊，利于增添故事情節(jié)的張力?！闭窃诳焖偻七M(jìn)、節(jié)奏跳躍的情節(jié)中才能更加集中戲劇矛盾，給人造成心靈上的沖擊，彰顯強(qiáng)烈的悲劇意義。

2.3喜劇情節(jié)，反襯悲情

“從莎士比亞所創(chuàng)作的悲劇來看，其打破了傳統(tǒng)悲劇的故事情節(jié)，安排了大量喜劇情節(jié)[7]。”一是少女懷春時的夸張抒情渲染喜劇性，比如朱麗葉在見了羅密歐之后獨(dú)白：“啊，羅密歐，羅密歐！為何是這名稱？快否認(rèn)你的父姓，拋棄你的本名;你縱然不肯，但只消發(fā)誓做我的愛人，我便從此改變這凱普萊特之姓?！倍墙柚虌屌c朱麗葉閑聊的幽默情節(jié)——“嫁期問題！假如我不是你唯一的奶的媽，我一定要說你的聰明是從奶頭上吸來的”來反襯女主人公內(nèi)心對奶媽前言后語不一致的懷疑與失望。

所謂“妙在水到渠成，天機(jī)自露，我本無心說笑話，誰知笑話逼人來[8]?！鄙勘葋啿皇前堰@些喜劇情節(jié)作為單純的調(diào)味佐料，更不是可有可無的閑筆，而是“于嘻笑詼諧之處包含絕大文章”[9]。約翰遜認(rèn)為，“不能否認(rèn)混合體的戲劇可能給人以悲劇或喜劇的全部教導(dǎo)，因?yàn)樗诮惶姹硌葜邪讯叨及ㄔ趦?nèi)，而且較二者之一更接近生活的面貌[10]?！币虼?，通過一定的喜劇情節(jié)的構(gòu)建，才完成了對一體多面的人生本質(zhì)的探討;才能更進(jìn)一步地彰顯出悲劇氣氛、結(jié)構(gòu)和故事情節(jié)的完整性;才能更好地反映社會生活的豐富多彩性。此類喜劇情節(jié)在很大程度上非但不會影響觀眾的觀賞情緒，而且還使得悲劇的悲涼氣氛更加凝重、可悲，加大了它的凄慘氛圍，所以獲得了更好的戲劇觀賞效果[11]。

3人物塑造：癡狂顯著，矛盾突出

在這部作品的人物塑造上，作者較為成功地把人物本身的多面性和復(fù)雜性展現(xiàn)得淋漓盡致。而這些人物都具有一個共性——趨向癡狂，越發(fā)顯著;矛盾顯露，越發(fā)突出。癡狂和矛盾這兩種特點(diǎn)集中表現(xiàn)在情感領(lǐng)域和行為領(lǐng)域。

在情感方面，朱麗葉對羅密歐的情感不是一直穩(wěn)定的，而是在癡與狂的邊緣打轉(zhuǎn)。她一開始對羅密歐就有一種超越一切的熾愛，但是在羅密歐殺了自己的表哥之后，很明顯她動搖得很劇烈，甚至有種極致的仇視感。如由“暴君裝風(fēng)流倜儻！魔鬼扮天使形象！黑鴉披白鴿豐羽，惡狼似溫馴羔羊！道貌岸然的外表掩蓋著靈魂的骯臟！看上去有模有樣，骨子里丑惡荒唐?！边@樣一段惡毒的諷刺突然變?yōu)椤八仁俏曳蚓邑M能惡言誹謗？足見其內(nèi)心沖突矛盾。而羅密歐也是如此，他從癡迷于羅瑟琳那么多年突然轉(zhuǎn)而喜歡上朱麗葉，變化實(shí)在迅疾，體現(xiàn)出癡、瘋、狂的特點(diǎn)，由“幾何時你還對羅瑟琳一往情深，今日忽棄如敝屣？年少者之愛情非珍藏于心底，而只寄托于眼睛。圣母馬利亞在上！”可見。在行為領(lǐng)域，神甫雖已意識到“狂暴的快樂常常有狂暴的結(jié)局”，卻仍然為年輕的戀人秘密舉行婚禮;帕里斯雖然最后可坐收漁翁之利，但他利令智昏地與羅密歐決一死戰(zhàn)。這些矛盾著實(shí)令人焦灼和感嘆，同時也讓人從中自然而然地生出一份低落與審視的心情，去靜靜的、反復(fù)的體會這些人物身上的悲劇色彩。

4 主旨表達(dá)：人文色彩，理性觀照

在這部悲劇中，既充盈著一種人文主義色彩，也充斥著理性和審判精神。在人文主義色彩的烘托上，該作品從語言表達(dá)和人物塑造的角度出發(fā)，將主人公的愛與情，自主與斗爭凸顯得十分具體。莎翁悲劇具有獨(dú)特的魅力，揭示了心靈內(nèi)在化的趨勢，誠如《羅密歐與朱麗葉》在現(xiàn)實(shí)的沖突與理想的幻滅中營造出一種極致的矛盾，在矛盾中郁結(jié)作者對人文主義的吶喊與追求。比如，其中涵蓋了兩代人的代際沖突。朱羅二人皆受老一代頑固思想的阻礙，乃至造成了二人最后的殉情結(jié)局。因此，作者充分肯定了朱麗葉與羅密歐之間自由的戀愛模式，沖破一切阻隔仍舊要在一起的，沖鋒陷陣式的純愛風(fēng)格。尤其是朱麗葉，“她是文藝復(fù)興時期人文主義理想中的新女性，在她身上體現(xiàn)了人文主義的新的戀愛觀。他們所經(jīng)受的那種感情不是普通的人的感情，而是精神的巨大沖動[12]。”

李偉民認(rèn)為這部作品“并沒有對于人性的深刻的解剖，只是真摯地道出了全世界青年男女的心聲[13]。”在筆者看來，這部作品同時也在抒發(fā)人文主義基礎(chǔ)之上存在的許多理性觀照部分。如在前文中出現(xiàn)的“名為睡眠，實(shí)則是永遠(yuǎn)的清醒！”“狂暴的快樂常常有狂暴的結(jié)局”“還有何辭可喻？最瘋狂卻又最審慎，苦，苦到喉哽;甜，甜到鉆心?！钡?，這一系列短小的句子都蘊(yùn)含了強(qiáng)大的啟示性與哲理性意義。又如在結(jié)尾，親王說道“天帝假手于愛，讓你們痛斷肝腸。我因姑息放縱了你們多年的爭執(zhí)，也痛失雙親：人人落得懲罰下場。”這段話其實(shí)深層地揭示了作品在愛的宣揚(yáng)中沉淀下來的靜謐感——人對自我的以及人與人之間關(guān)系的覺察與反省。這其中充滿著肅穆與莊嚴(yán)，宛若星河一般緩緩流淌進(jìn)所有人的心靈，一步一步地引導(dǎo)著人們穎悟悲劇的根源，我們?nèi)蘸髴?yīng)該如何去改變以去汲取兩個年輕人之死所帶來的教訓(xùn)。

5結(jié)語

縱觀上文，《羅密歐與朱麗葉》具有十分特殊的意義。它完美地展現(xiàn)了悲喜劇的中間狀態(tài)，與此同時也延續(xù)了依然十分明顯的悲劇性意味與傾向。具體來說，它有一種“反”“逆”的精神，體現(xiàn)在其語言描寫詩意化、典雅化也世俗化;其情節(jié)構(gòu)思充滿宿命性、跳躍性也以喜稱悲;其人物塑造洋溢癡狂性、矛盾性;其主旨表達(dá)寓寄人文性、哲理性。正所謂處處有癡狂流渦，處處也有靜謐星河。一言以蔽之，我們不能忽視這部作品之于莎士比亞悲劇藝術(shù)特點(diǎn)之探討的重要地位與鮮明價值。

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（責(zé)編：王錦）

作者簡介：唐瀾心，女，本科，四川成都人，研究方向：漢語國際教育。

指導(dǎo)老師：解藜（1981—），女，安徽合肥人，博士，副教授，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。