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        以《羅密歐與朱麗葉》為例解讀莎士比亞悲劇作品的藝術(shù)特點

        2021-07-11 13:33唐瀾心
        海外文摘·學術(shù) 2021年4期
        關(guān)鍵詞:過渡藝術(shù)特點悲劇

        摘要:眾所周知,莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》不在其“四大悲劇”之列,而是莎翁創(chuàng)作早期一部由喜劇向悲劇過渡的特別之作,悲喜劇色彩交織熾熱,故其悲劇身份一直備受爭議。筆者則立足于傳統(tǒng)觀點——“該作品以悲劇性質(zhì)為主”,從語言描寫、情節(jié)構(gòu)思、人物塑造、主旨表達四個方面展開對該悲劇藝術(shù)特點的解讀。

        關(guān)鍵詞:悲劇;藝術(shù)特點;過渡;逆反

        中圖分類號:I106 文獻標識碼:A 文章編號:1003-2177(2021)04-0038-03

        威廉·莎士比亞(William Shakespeare,1564—1616),英國文藝復(fù)興時期偉大的戲劇家、詩人,現(xiàn)存劇本38部、長詩兩首、十四行詩154首[1]。《羅密歐與朱麗葉》是1595年創(chuàng)作的一部早期悲?。ㄏ矂?chuàng)作高峰后,悲劇創(chuàng)作伊始的獨家創(chuàng)作),但是“洋溢著喜劇精神”[2]。創(chuàng)作背景是伊麗莎白女王統(tǒng)治后期英國新舊國王即將交替,社會動蕩性日益凸顯,矛盾日益加劇,各種權(quán)勢日益糾葛,承載著較為復(fù)雜的過渡性特征。亞里斯多德認為,悲劇是對于一個嚴肅、完整、有一定長度的行動的摹仿;它的媒介是語言,具有各種悅耳之音,分別在劇的各部分使用;摹仿方式是借人物的動作來表達,而不是采用敘述法;借引起憐憫與恐懼來使這種情感得到陶冶[3]。因此,從語言描寫、情節(jié)構(gòu)思、人物塑造、主旨表達四個方面展開分析便更有理據(jù)性。

        1 語言描寫:風格錯雜,詩意流淌

        1.1詩一樣的語言

        《羅密歐與朱麗葉》有著“詩一樣的語言”。黃奕采認為這部作品“有純潔高雅、美麗動情的詩化語言。特別是那些巧用修辭、切情切境的詩化語言具有很強的表現(xiàn)力,極大地提升了文學品位[4]。”鄭媛眉認為十四行詩的格式在作品中十分典型,并且朱羅二人各自的獨白、對白也頗有鮮明的“詩歌化”特征。

        在句式結(jié)構(gòu)層面,多用短句、散句。靈動短小,但蘊含豐富;疏疏落落,但形散神聚。正是在短小、簡潔、精悍的語詞之間,才最能肆意和輕松地直接傾吐悲憤之情,塑造出悲劇的鮮明特色。比如“名為睡眠,實則是永遠的清醒!”“所以,你要像封面把他的一切分享,你擁有他,你自己絕不會縮小分量。在音韻節(jié)律方面,韻腳和諧,極具音樂美。這種形式美最能讓人沉浸其中,深度感知作品的情感意蘊,從一句又一句的深情中欣賞美,進而也最大限度地品嘗所有苦澀滋味。比如,“唉!這就是愛情誤入迷津,愁腸百結(jié)重壓在我心庭,蒙你感同身受,你的悲情。”在修辭表達層面,主要采用比喻、雙關(guān)、擬人手法,將一些抽象的、不可理解的情感具體化,含蓄地將悲苦潛隱而換一種形式藝術(shù)化的存在。比如“我陷落了,愛的擔子重若山丘”[5],又如很多意象被“符號化”以暗示二人的感情和命運,在故事開篇的詩句中出現(xiàn)的“star-cross dlovers”將二人比喻成“終將要隕落的雙子星”[6],很是引人動容。

        1.2典雅與世俗化并存

        這部悲劇在語言上還擁有錯雜與極端化的質(zhì)感,即“同時保留了平民化和宮廷化相結(jié)合的語言風格?!绷_密歐、朱麗葉、勞倫斯神父等人的語言典雅色彩濃重,每次開口都有一種豪奢精致的高雅既視感。如“你縱使給我引見一位絕世佳人,她的美只是對我把另一個更美者提醒,此外還有何用處于我可心?再見,你不能教給我忘情的本領(lǐng)?!倍c之相反的是奶媽、葛雷古利、桑潑生等人,語言粗俗,多用下流語詞、性暗示隱語、隨意的日常用語,如“我敢發(fā)誓,以我十二歲童貞做抵押:我真叫過她。嘿,小綿羊!嘿,小騷貨!”“那當然,那樣的話,咱們跟沒飯吃(煤販子)一樣倒霉?!薄懊商偶依锏墓肪蜁屛覜_動起來?!薄罢诤蜐窭锇蛇蟮暮谝箯P混”。尤其在對白體中,這種與典雅風格形成的反差、沖突尤為劇烈和夸張。

        因此,“這種‘參差不齊使得戲劇在表演或者被閱讀的過程中,都能夠產(chǎn)生‘戲劇式的效果?!边M而使我們可敏銳地捕捉到——作者通過語言風格的內(nèi)部差異,隱約寄托對當時不同群體的憐憫與同情之筆法。因為粗俗語言背后或有詼諧或有毒辣,典雅語言背后或有掩飾或有逆反,但都間接折射出了人內(nèi)心的空虛浮躁、混亂壓抑。

        2情節(jié)構(gòu)思:宿命導(dǎo)向,節(jié)奏跳躍

        2.1宿命導(dǎo)向,天意為先

        整部作品從頭到尾都有一種鮮明的宿命導(dǎo)向。從朱羅二人上場開始,作者就采用隱喻手法,把二人比作終將要隕落的雙子星,將其最終命運巧妙地和盤托出。如“在羅密歐與朱麗葉情感進行的過程中,兩個人在舞會上(平地)相遇,陽臺上(半空)的兩次幽會以及最終在墓中(地底)的殉情,非常嚴謹?shù)胤狭诉@對雙子星命運中‘相遇—升起—隕落的呼應(yīng)?!?/p>

        另外,勞倫斯神父讖語的暗示性與前后態(tài)度的轉(zhuǎn)變鮮明地反襯出了他內(nèi)心的激烈斗爭——命運掌控論與宿命論的博弈,而最終的結(jié)局宣告了前者的破產(chǎn)。他雖早以理性之眼觀瞻二人情感動向,做出了準確預(yù)判,極力反對二人在一起,卻最終“知其不可為而為之”,為二人的情感牽線搭橋??梢?,情節(jié)層層沖突的節(jié)節(jié)鋪設(shè)不過是換來了更有力的宿命論召喚,如此抗爭得愈激烈,如是‘悲劇”得愈徹底。

        2.2節(jié)奏跳躍,迅速推進

        首先在幕與幕之間,這種節(jié)奏的跳躍性最為顯著。因為地點改變、人物洗牌,從上一幕一句仿佛還沒說完的對白亦或是情節(jié)就直接跳躍到另一個時間點或另一個事件。筆者在閱讀第二、三幕時,體驗尤為深刻。第二幕還在講述勞倫斯神父告誡朱羅二人必須完婚才能在一起,下一幕就直接跳到一個鬧市去了,故筆者一度以為神父的話還未說完。其次在場與場之間,這種切換也有點令人應(yīng)接不暇。比如第一幕的第四場和第五場。第四場還在描寫羅與邁談?wù)搲艟车氖乱?,接下來筆鋒一轉(zhuǎn)就到了凱普萊特家的廳堂里,兩人之間的對話還在筆者耳邊縈繞,一下子就跳到仆人分工忙碌的對白,實在讓人難以迅速反應(yīng)過來。

        《羅密歐與朱麗葉》“對于故事的敘述常常省去繁冗的細節(jié)而直擊故事發(fā)展的關(guān)鍵情節(jié)。在藝術(shù)性上而言,這樣的故事敘述方式使得戲劇的矛盾沖突更為緊湊,利于增添故事情節(jié)的張力。”正是在快速推進、節(jié)奏跳躍的情節(jié)中才能更加集中戲劇矛盾,給人造成心靈上的沖擊,彰顯強烈的悲劇意義。

        2.3喜劇情節(jié),反襯悲情

        “從莎士比亞所創(chuàng)作的悲劇來看,其打破了傳統(tǒng)悲劇的故事情節(jié),安排了大量喜劇情節(jié)[7]?!币皇巧倥畱汛簳r的夸張抒情渲染喜劇性,比如朱麗葉在見了羅密歐之后獨白:“啊,羅密歐,羅密歐!為何是這名稱?快否認你的父姓,拋棄你的本名;你縱然不肯,但只消發(fā)誓做我的愛人,我便從此改變這凱普萊特之姓?!倍墙柚虌屌c朱麗葉閑聊的幽默情節(jié)——“嫁期問題!假如我不是你唯一的奶的媽,我一定要說你的聰明是從奶頭上吸來的”來反襯女主人公內(nèi)心對奶媽前言后語不一致的懷疑與失望。

        所謂“妙在水到渠成,天機自露,我本無心說笑話,誰知笑話逼人來[8]?!鄙勘葋啿皇前堰@些喜劇情節(jié)作為單純的調(diào)味佐料,更不是可有可無的閑筆,而是“于嘻笑詼諧之處包含絕大文章”[9]。約翰遜認為,“不能否認混合體的戲劇可能給人以悲劇或喜劇的全部教導(dǎo),因為它在交替表演中把二者都包括在內(nèi),而且較二者之一更接近生活的面貌[10]?!币虼耍ㄟ^一定的喜劇情節(jié)的構(gòu)建,才完成了對一體多面的人生本質(zhì)的探討;才能更進一步地彰顯出悲劇氣氛、結(jié)構(gòu)和故事情節(jié)的完整性;才能更好地反映社會生活的豐富多彩性。此類喜劇情節(jié)在很大程度上非但不會影響觀眾的觀賞情緒,而且還使得悲劇的悲涼氣氛更加凝重、可悲,加大了它的凄慘氛圍,所以獲得了更好的戲劇觀賞效果[11]。

        3人物塑造:癡狂顯著,矛盾突出

        在這部作品的人物塑造上,作者較為成功地把人物本身的多面性和復(fù)雜性展現(xiàn)得淋漓盡致。而這些人物都具有一個共性——趨向癡狂,越發(fā)顯著;矛盾顯露,越發(fā)突出。癡狂和矛盾這兩種特點集中表現(xiàn)在情感領(lǐng)域和行為領(lǐng)域。

        在情感方面,朱麗葉對羅密歐的情感不是一直穩(wěn)定的,而是在癡與狂的邊緣打轉(zhuǎn)。她一開始對羅密歐就有一種超越一切的熾愛,但是在羅密歐殺了自己的表哥之后,很明顯她動搖得很劇烈,甚至有種極致的仇視感。如由“暴君裝風流倜儻!魔鬼扮天使形象!黑鴉披白鴿豐羽,惡狼似溫馴羔羊!道貌岸然的外表掩蓋著靈魂的骯臟!看上去有模有樣,骨子里丑惡荒唐?!边@樣一段惡毒的諷刺突然變?yōu)椤八仁俏曳蚓邑M能惡言誹謗?足見其內(nèi)心沖突矛盾。而羅密歐也是如此,他從癡迷于羅瑟琳那么多年突然轉(zhuǎn)而喜歡上朱麗葉,變化實在迅疾,體現(xiàn)出癡、瘋、狂的特點,由“幾何時你還對羅瑟琳一往情深,今日忽棄如敝屣?年少者之愛情非珍藏于心底,而只寄托于眼睛。圣母馬利亞在上!”可見。在行為領(lǐng)域,神甫雖已意識到“狂暴的快樂常常有狂暴的結(jié)局”,卻仍然為年輕的戀人秘密舉行婚禮;帕里斯雖然最后可坐收漁翁之利,但他利令智昏地與羅密歐決一死戰(zhàn)。這些矛盾著實令人焦灼和感嘆,同時也讓人從中自然而然地生出一份低落與審視的心情,去靜靜的、反復(fù)的體會這些人物身上的悲劇色彩。

        4 主旨表達:人文色彩,理性觀照

        在這部悲劇中,既充盈著一種人文主義色彩,也充斥著理性和審判精神。在人文主義色彩的烘托上,該作品從語言表達和人物塑造的角度出發(fā),將主人公的愛與情,自主與斗爭凸顯得十分具體。莎翁悲劇具有獨特的魅力,揭示了心靈內(nèi)在化的趨勢,誠如《羅密歐與朱麗葉》在現(xiàn)實的沖突與理想的幻滅中營造出一種極致的矛盾,在矛盾中郁結(jié)作者對人文主義的吶喊與追求。比如,其中涵蓋了兩代人的代際沖突。朱羅二人皆受老一代頑固思想的阻礙,乃至造成了二人最后的殉情結(jié)局。因此,作者充分肯定了朱麗葉與羅密歐之間自由的戀愛模式,沖破一切阻隔仍舊要在一起的,沖鋒陷陣式的純愛風格。尤其是朱麗葉,“她是文藝復(fù)興時期人文主義理想中的新女性,在她身上體現(xiàn)了人文主義的新的戀愛觀。他們所經(jīng)受的那種感情不是普通的人的感情,而是精神的巨大沖動[12]。”

        李偉民認為這部作品“并沒有對于人性的深刻的解剖,只是真摯地道出了全世界青年男女的心聲[13]。”在筆者看來,這部作品同時也在抒發(fā)人文主義基礎(chǔ)之上存在的許多理性觀照部分。如在前文中出現(xiàn)的“名為睡眠,實則是永遠的清醒!”“狂暴的快樂常常有狂暴的結(jié)局”“還有何辭可喻?最瘋狂卻又最審慎,苦,苦到喉哽;甜,甜到鉆心。”等,這一系列短小的句子都蘊含了強大的啟示性與哲理性意義。又如在結(jié)尾,親王說道“天帝假手于愛,讓你們痛斷肝腸。我因姑息放縱了你們多年的爭執(zhí),也痛失雙親:人人落得懲罰下場?!边@段話其實深層地揭示了作品在愛的宣揚中沉淀下來的靜謐感——人對自我的以及人與人之間關(guān)系的覺察與反省。這其中充滿著肅穆與莊嚴,宛若星河一般緩緩流淌進所有人的心靈,一步一步地引導(dǎo)著人們穎悟悲劇的根源,我們?nèi)蘸髴?yīng)該如何去改變以去汲取兩個年輕人之死所帶來的教訓(xùn)。

        5結(jié)語

        縱觀上文,《羅密歐與朱麗葉》具有十分特殊的意義。它完美地展現(xiàn)了悲喜劇的中間狀態(tài),與此同時也延續(xù)了依然十分明顯的悲劇性意味與傾向。具體來說,它有一種“反”“逆”的精神,體現(xiàn)在其語言描寫詩意化、典雅化也世俗化;其情節(jié)構(gòu)思充滿宿命性、跳躍性也以喜稱悲;其人物塑造洋溢癡狂性、矛盾性;其主旨表達寓寄人文性、哲理性。正所謂處處有癡狂流渦,處處也有靜謐星河。一言以蔽之,我們不能忽視這部作品之于莎士比亞悲劇藝術(shù)特點之探討的重要地位與鮮明價值。

        參考文獻

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        [13]孟憲強.中國莎士比亞評論[M].長春:吉林教育出版社,1991.

        (責編:王錦)

        作者簡介:唐瀾心,女,本科,四川成都人,研究方向:漢語國際教育。

        指導(dǎo)老師:解藜(1981—),女,安徽合肥人,博士,副教授,研究方向:比較文學與世界文學。

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