邱化賓

摘 要：就目前的情況來(lái)看，沒(méi)骨寫(xiě)意畫(huà)創(chuàng)作已經(jīng)成為當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的重要形式。傳統(tǒng)上，相較于花鳥(niǎo)及山水來(lái)說(shuō)，沒(méi)骨人物畫(huà)創(chuàng)作發(fā)展緩慢且形式單一，但是隨著對(duì)中國(guó)民間傳統(tǒng)藝術(shù)以及西方繪畫(huà)藝術(shù)特色的吸收和借鑒，沒(méi)骨寫(xiě)意人物畫(huà)已經(jīng)具有了越來(lái)越豐富的藝術(shù)感染力。文章介紹了傳統(tǒng)沒(méi)骨人物畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)及筆墨語(yǔ)言，并對(duì)中國(guó)畫(huà)沒(méi)骨人物畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐策略進(jìn)行研究與總結(jié)。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫(huà);沒(méi)骨人物畫(huà);創(chuàng)作實(shí)踐

一、傳統(tǒng)沒(méi)骨人物畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)及筆墨語(yǔ)言

（一）藝術(shù)特點(diǎn)

沒(méi)骨畫(huà)的特點(diǎn)與風(fēng)格介于工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)之間，既具有工筆畫(huà)細(xì)致、穩(wěn)重、流暢、典雅的特點(diǎn)，也具有寫(xiě)意畫(huà)肆意揮灑、酣暢淋漓的特點(diǎn)，并逐漸自成一家，可作山水畫(huà)，可作花鳥(niǎo)畫(huà)，亦可作人物畫(huà)，且人物畫(huà)的出現(xiàn)時(shí)間更早。從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來(lái)看，采用的繪畫(huà)方法不同能夠創(chuàng)造出不同的藝術(shù)效果，進(jìn)而對(duì)欣賞者的感官產(chǎn)生不同的刺激，并帶來(lái)各不相同的欣賞體驗(yàn)?？v觀既往數(shù)代有關(guān)于沒(méi)骨畫(huà)的理論以及流傳的作品，沒(méi)骨畫(huà)具有的最顯著特點(diǎn)，即為“直以色彩圖”，其技法可以劃分為三個(gè)類型：第一，僅采用雙鉤墨線以及色彩加染;第二，稍帶寫(xiě)意，直接采用色彩進(jìn)行點(diǎn)染;第三，先工整色，在局部未干時(shí)加用其他色彩，以形成略帶斑駁或是半融合的效果。

（二）筆墨語(yǔ)言特點(diǎn)

從筆墨語(yǔ)言特點(diǎn)方面來(lái)看，沒(méi)骨畫(huà)延續(xù)了寫(xiě)意畫(huà)法的筆法特點(diǎn)，同時(shí)著重借鑒工筆畫(huà)的著色特點(diǎn)，使畫(huà)作中的筆、墨、色三者得到了更加深入的融合，并形成了專屬于沒(méi)骨畫(huà)的筆法特點(diǎn)。因?yàn)槟c色之間能夠相互進(jìn)行滲透，所以色并非單純地被渲染，而是可以由點(diǎn)、線、面之間相互的交融形成。并且線并非既往單純地勾線，面也并非單純地染面，而是均可相互進(jìn)行交融，以呈現(xiàn)出更加豐富的情感和畫(huà)面。另外，因?yàn)闆](méi)骨畫(huà)創(chuàng)作主要應(yīng)用礬宣以及熟絹等材料，所以畫(huà)面上時(shí)常能夠呈現(xiàn)出虛幻、朦朧的肌理，使畫(huà)面所呈現(xiàn)出的視覺(jué)效果更加豐富，也就更能夠?yàn)闆](méi)骨畫(huà)的魅力加分。與此同時(shí)，在水墨色方面實(shí)現(xiàn)互滲、互融和流動(dòng)，有利于提升沒(méi)骨畫(huà)畫(huà)面的韻律及動(dòng)感，從而增添意境之中的情趣。

采用沒(méi)骨畫(huà)的形式進(jìn)行人物畫(huà)創(chuàng)作，需要注重其中的結(jié)構(gòu)及板塊設(shè)計(jì)，盡可能將線的勾勒弱化，避免“以線造型”，并增加對(duì)水粉和水彩的應(yīng)用，甚至可以借鑒西方畫(huà)作中的光色特點(diǎn)。中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，發(fā)展和傳承至今，中國(guó)畫(huà)家所面臨的諸多困境均因墨骨寫(xiě)意人物畫(huà)的出現(xiàn)被逐漸化解。在對(duì)沒(méi)骨法作品進(jìn)行欣賞時(shí)，可以清晰了解到，其中包含書(shū)法中線的軌跡，且具有“似線非線”“似面非面”的特點(diǎn)，可使用暈化等形式對(duì)畫(huà)面的節(jié)奏和氛圍進(jìn)行調(diào)整。

從整體上來(lái)看，沒(méi)骨畫(huà)法以塊面為主要表現(xiàn)形式，使線在其中的表現(xiàn)力得到顯著弱化。塊面語(yǔ)言屬于畫(huà)面經(jīng)典表現(xiàn)形式之一，可視性較強(qiáng)，視覺(jué)沖擊力較強(qiáng)，并更加富有時(shí)代性特點(diǎn)。當(dāng)代諸多沒(méi)骨畫(huà)人物畫(huà)作品雖然以色彩為主要表現(xiàn)形式，但其中仍能夠呈現(xiàn)出十分顯著的塊面語(yǔ)言表達(dá)，以及對(duì)光影的充分應(yīng)用，使畫(huà)面整體的可視性得到大幅度提升。一直以來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)講究對(duì)線進(jìn)行充分應(yīng)用，但是中國(guó)畫(huà)屬于需要“賞心”且“悅目”的藝術(shù)，所以并不刻意追求對(duì)欣賞者的視覺(jué)感官進(jìn)行刺激，而是更加注重修身養(yǎng)性，保持藝術(shù)風(fēng)格的溫和。因此，傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)意蘊(yùn)較強(qiáng)，但是視覺(jué)性稍顯欠缺;而現(xiàn)代的沒(méi)骨畫(huà)人物畫(huà)不僅能夠產(chǎn)生較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊，還能夠因?yàn)閷?duì)塊面的應(yīng)用而呈現(xiàn)出相對(duì)較為溫和的視覺(jué)效果，使傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)風(fēng)格得到了改進(jìn)。

二、中國(guó)畫(huà)沒(méi)骨人物畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐策略

（一）筆墨語(yǔ)言的運(yùn)用及特點(diǎn)

1.繪畫(huà)材料

繪畫(huà)材料的不同能夠使畫(huà)面語(yǔ)言的效果產(chǎn)生差異，所以可以將繪畫(huà)材料作為繪畫(huà)媒介。國(guó)畫(huà)工具的多樣性使得中國(guó)畫(huà)自身的構(gòu)成語(yǔ)言較為豐富，通過(guò)對(duì)筆、墨、水的合理應(yīng)用，畫(huà)面能夠呈現(xiàn)出不同大小、深淺的點(diǎn)、線和面，并能夠采用不同的形式進(jìn)行疊加和滲透等，形成濃淡、曲直、干澀、方圓等不同效果。

在紙張的選擇方面，一般包括皮紙、熟宣紙以及生宣紙等，以熟宣紙為例，墨和色能夠在這一類型的紙張上呈現(xiàn)出特別的效果，并且因?yàn)槠渚哂写罅柯┑\的特色，所以宿色和宿墨之中的顆粒沉淀物可以在紙張上留下特殊的肌理，并呈現(xiàn)出朦朧、樸實(shí)的效果;在顏料的選擇方面，不僅可以應(yīng)用傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)顏料，還可以綜合應(yīng)用丙烯、水彩顏料等，并且可以嘗試應(yīng)用膠和礬，以進(jìn)一步豐富繪畫(huà)語(yǔ)言，并對(duì)人物的形象、思想、內(nèi)涵進(jìn)行充分表達(dá)。

2.筆墨語(yǔ)言

中國(guó)畫(huà)作品必須使用物化的形式進(jìn)行呈現(xiàn)，并且以線條、色彩以及筆墨等藝術(shù)語(yǔ)言為主要載體。在中國(guó)畫(huà)中，筆墨是最重要的表現(xiàn)語(yǔ)言。其中，狹義的筆墨即為用筆和用墨的技法，例如筆的輕重、疾徐、中側(cè)等以及墨的干、枯、潤(rùn)、清等;廣義的筆墨則為畫(huà)面整體的氣象、韻致、肌理、色彩以及構(gòu)成等。

筆墨由人創(chuàng)造，每一位作者均具有不同的筆墨語(yǔ)言和表現(xiàn)手法，且其中蘊(yùn)含生命和情緒，自古至今中國(guó)畫(huà)作者的創(chuàng)作風(fēng)格多種多樣：東晉時(shí)期顧愷之的作畫(huà)筆法猶如春蠶吐絲，神氣飄然且六法兼?zhèn)?唐代吳道子的作畫(huà)筆法則猶如蘭葉之狀，似具有可飄動(dòng)之勢(shì)。可見(jiàn)作畫(huà)的工具、材料以及畫(huà)家風(fēng)格均能夠?qū)P墨語(yǔ)言體系的形成產(chǎn)生重要影響。

在進(jìn)行實(shí)踐創(chuàng)作的過(guò)程中，以塊面為主應(yīng)用不同的筆墨技法，盡量減少線條的應(yīng)用，同時(shí)借助紙張漏礬的特點(diǎn)，對(duì)膠、礬在用墨、色、水之前和之后所產(chǎn)生的不同效果進(jìn)行探索，或是通過(guò)水、色的結(jié)合應(yīng)用，形成撞色、撞墨、斑駁的效果，使畫(huà)面整體呈現(xiàn)出朦朧的美感。

3.繪畫(huà)性與書(shū)寫(xiě)性的結(jié)合

從中國(guó)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程方面來(lái)看，人物畫(huà)的誕生早于其他形式的繪畫(huà)，并且在魏晉時(shí)期以及隋唐時(shí)期的發(fā)展十分迅速，主要表現(xiàn)形式為“以線造型”，且不同的時(shí)期、不同的畫(huà)家對(duì)線的應(yīng)用具有一定的特點(diǎn)，凡是對(duì)愉悅情感進(jìn)行表示的線條均無(wú)頓挫，即使轉(zhuǎn)折也不露折角;而表示不愉悅情感的線條，則存在顯著的停頓特點(diǎn)，能夠顯現(xiàn)出艱澀的狀態(tài)?？梢?jiàn)線條能夠?qū)Ξ?huà)家的精神境界進(jìn)行充分反映，其不僅是工具和語(yǔ)言，更是畫(huà)家個(gè)性的體現(xiàn)，所以線條和筆墨均能夠被賦予情感色彩，并成為畫(huà)家對(duì)情緒及美感進(jìn)行傳遞的重要載體。

因?yàn)闀?shū)畫(huà)二者所應(yīng)用的工具材料基本相同，所以自古就有“書(shū)畫(huà)同源”的說(shuō)法。根據(jù)唐代張彥遠(yuǎn)的理論，繪畫(huà)應(yīng)保持整體的形、神處于一致?tīng)顟B(tài)，以對(duì)形、意、氣進(jìn)行充分體現(xiàn)，并且傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)家十分注重以書(shū)入畫(huà)，強(qiáng)調(diào)并追求書(shū)法用筆在作畫(huà)時(shí)的體現(xiàn)。在傳統(tǒng)的人物畫(huà)作之中，線條和筆墨均具有特殊的質(zhì)感，能夠?qū)?shū)法中的筆法特征進(jìn)行充分體現(xiàn)，并且在中國(guó)畫(huà)中采用筆墨色渲染，更有利于實(shí)現(xiàn)中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)性與書(shū)寫(xiě)性的結(jié)合[4]。

（二）題材內(nèi)容的選擇

繪畫(huà)作品的創(chuàng)作以題材內(nèi)容為核心，在進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐的過(guò)程中，選擇與生活具有密切關(guān)聯(lián)性的題材，能夠更加有效地凸顯作品中的時(shí)代感以及現(xiàn)實(shí)意義，例如對(duì)都市青年的形象進(jìn)行描繪，或是對(duì)少數(shù)民族兒童的形象進(jìn)行描繪。

（三）情感抒發(fā)

在藝術(shù)創(chuàng)作之中，情感始終能夠起到重要的影響作用，并在創(chuàng)作及欣賞的全程得到貫穿，因?yàn)閷⑶楦凶⑷肫渲?，所以作者的審美傾向及創(chuàng)造欲望均能夠在很大程度上得以體現(xiàn)。以此為基礎(chǔ)，中國(guó)畫(huà)長(zhǎng)期以來(lái)，其自身不僅承載著獨(dú)特的審美和深刻的精神內(nèi)涵，還持續(xù)體現(xiàn)作者情感以及思想境界，所以中國(guó)畫(huà)十分強(qiáng)調(diào)意境表達(dá)，并追求“天人合一”，也就是需要盡可能實(shí)現(xiàn)畫(huà)家情感與畫(huà)面形式相統(tǒng)一。一直以來(lái)，內(nèi)容、情感和內(nèi)涵三者為中國(guó)畫(huà)的三項(xiàng)主要組成部分，對(duì)中國(guó)畫(huà)沒(méi)骨人物畫(huà)來(lái)說(shuō)，三者之間的關(guān)聯(lián)性能夠?qū)ψ髌返谋憩F(xiàn)力產(chǎn)生重要影響，只有保持內(nèi)容的真實(shí)和生動(dòng)，以及筆墨語(yǔ)言的統(tǒng)一和豐富，才能夠?qū)ι羁毯投嘣乃枷脒M(jìn)行體現(xiàn)，并在畫(huà)作中對(duì)畫(huà)家的情感進(jìn)行有效抒發(fā)。

三、結(jié)語(yǔ)

就當(dāng)代中國(guó)畫(huà)沒(méi)骨人物畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程來(lái)看，其在發(fā)展過(guò)程中充分借鑒和吸收了我國(guó)傳統(tǒng)的民間藝術(shù)以及西方的繪畫(huà)藝術(shù)，在構(gòu)圖、技法、工具、審美等多方面均處于持續(xù)改進(jìn)的狀態(tài)，使人物畫(huà)之中蘊(yùn)含了越來(lái)越豐富的表現(xiàn)力，同時(shí)題材內(nèi)容與日常生活更具關(guān)聯(lián)性，體現(xiàn)出了較強(qiáng)的時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)意義，強(qiáng)化了當(dāng)代寫(xiě)意人物的藝術(shù)感染力。

參考文獻(xiàn)：

[1]郝孝飛.風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)：略談沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)[J].美術(shù)觀察，2020（3）：142-143.

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作者單位：

泉州幼兒師范高等專科學(xué)校