陸方　孫鈺

摘 要：在宋代美術(shù)史中，宋徽宗是一個(gè)不得不談的人物。章惇曾說：“端王（趙佶）輕佻，不可君天下?！钡腔蛟S正是這份輕佻，為他的藝術(shù)追求提供了觸發(fā)的初始條件。宋代大量的繪畫作品都被后世奉為經(jīng)典之作，其對(duì)中國畫的產(chǎn)生、發(fā)展以及體系的形成都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。宋徽宗作為北宋后期畫院繪畫審美標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)立者，其傳世作品代表著當(dāng)時(shí)院體花鳥畫的最高水平，而其作品中禽鳥畫法的多樣性也為后世禽鳥畫法的發(fā)展樹立了標(biāo)桿。文章從宋徽宗生活的時(shí)代背景和其地位出發(fā)，對(duì)其傳世名作《寫生翎毛圖》進(jìn)行分析，研究其中蘊(yùn)含的審美理想與藝術(shù)追求。

關(guān)鍵詞：宋徽宗;《寫生翎毛圖》;花鳥畫

注：本文系遼寧省“興遼英才計(jì)劃”青年拔尖人才項(xiàng)目“蒙學(xué)經(jīng)典的動(dòng)畫改編與傳播研究”（XLYC1907120）階段性研究成果。

一、宋徽宗作品的符號(hào)性特征

宋徽宗是難得一見的藝術(shù)天才。他不僅創(chuàng)立“瘦金體”，有很高的書畫和詩文造詣，在位期間他還廣納天下書畫、各類文物，擴(kuò)充內(nèi)府藏品，親自掌管畫院，設(shè)立畫學(xué)，大量選拔、培養(yǎng)各種風(fēng)格的繪畫人才，組織編撰《宣和畫譜》，從而創(chuàng)造了宋代繪畫在中國畫整段歷史中的輝煌。

關(guān)于宋徽宗師承于誰，史書上并沒有記載。但是仔細(xì)觀察宋徽宗的作品，似乎有點(diǎn)崔白繪畫風(fēng)格的感覺，所以后世推斷宋徽宗或許受到崔白的影響。崔白畫風(fēng)雄健奔放，注重寫生，常畫霜枝寒雀、蘆蕩飛雁、秋塘家鵝，作品給人一種野逸生機(jī)勃勃之感。而在宋徽宗的傳世作品中，有幾件作品無論是題材、創(chuàng)作手法，還是意境都與崔白作品風(fēng)格極為相似，如《柳鴉蘆雁圖》《池塘秋晚圖》等，從這些作品中也可以感受到野逸的感覺。現(xiàn)在看宋徽宗的作品以及同時(shí)期的傳世畫作，大多色彩艷麗，莊正華貴，這是皇家氣派的表現(xiàn)，也體現(xiàn)出宋徽宗的藝術(shù)審美和藝術(shù)追求。如《瑞鶴圖》中的宮殿本就象征著皇家威嚴(yán)，盤旋于宮殿的祥云和仙鶴更是增添了整幅畫作的祥和豐瑞意蘊(yùn)。仙鶴圍繞宮殿盤旋是祥和之兆，因?yàn)橄生Q自古就是長壽祥瑞的象征?！度瘊Q圖》下方所繪是宮殿屋脊，也是皇宮的制高點(diǎn)，借此表現(xiàn)雄視全城、俯瞰一切的氣勢(shì)，這正是皇權(quán)至高無上的象征。又如《芙蓉錦雞圖》《五色鸚鵡圖》，從中可以看出富麗堂皇的色彩符號(hào)、用筆細(xì)膩的形態(tài)符號(hào)、艷麗朱砂的象征符號(hào)等。這一系列的作品也都或多或少體現(xiàn)出了宋徽宗畫風(fēng)的富貴氣象。最重要的一點(diǎn)是，宋徽宗的社會(huì)地位為他的繪畫學(xué)習(xí)提供了極大的便利，他身處皇宮必定有大量的典藏供其研究學(xué)習(xí)，皇宮的豐富收藏為他的畫風(fēng)技法博眾家之長奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。由此，他形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格——富麗莊嚴(yán)與淡雅野逸共存。

二、《寫生翎毛圖》的符號(hào)分析

宋徽宗的傳世作品大約有二十幾件，本文就《寫生翎毛圖》進(jìn)行分析。此畫以絹本設(shè)色，縱約25.5cm，橫約267cm。畫上的禽鳥有五種，分別為叉尾太陽鳥、藍(lán)歌鴝、綬帶、領(lǐng)雀嘴鵯（青冠雀）、暗綠繡眼，而其中青冠雀的形態(tài)與《寫生珍禽圖》第一段可以說是如出一轍，由此可見《寫生珍禽圖》的畫稿性質(zhì)，或許就是作為范本而使用的。其中，蝴蝶的細(xì)節(jié)跟《金英秋禽圖》也十分接近。宋徽宗作畫不僅觀察入微，細(xì)節(jié)刻畫到位，同時(shí)也注重生機(jī)，寫生中常要體現(xiàn)出謝赫的“六法”，六法中又以氣韻生動(dòng)為上，繪畫界常說“宋畫中有空氣”，畫中植物與禽鳥常有互動(dòng)呼應(yīng)。如《寫生翎毛圖》中的兩只叉尾太陽鳥，其中一只盯著荔枝或小蟲，另一只在旁環(huán)伺。綬帶鳥回首興趣盎然地盯著蝴蝶看，郁郁蔥蔥的樹葉中還躲著藍(lán)歌鴝;青冠雀在旁鳴叫，暗綠繡眼一警覺一假意沉寐。整幅作品走勢(shì)流暢，前呼后應(yīng)，使觀賞者看到畫面便能十分真實(shí)地感受到畫面的神采。鳥眼使用了生漆點(diǎn)睛。生漆點(diǎn)睛這一技法是在畫面完成十之八九之后給畫中各種鳥的眼睛點(diǎn)上生漆，利用生漆固化后能產(chǎn)生光澤性這一特點(diǎn)，呈現(xiàn)出十分夢(mèng)幻又寫實(shí)的眼神效果，那種神采奕奕的感覺尤為動(dòng)人且使人嘆服。畫中還有梔子花，花期3-7月，根據(jù)當(dāng)?shù)貧夂蜃兣瘯r(shí)節(jié)而有先后，變暖較晚的地區(qū)最晚可以到8月，根據(jù)圖中的花朵當(dāng)處于盛時(shí)的畫面，結(jié)合汴京當(dāng)?shù)貧夂蚩梢酝茢喑龃蟾攀潜狈疥枤v7月的樣子。整幅畫卷不僅對(duì)禽鳥的刻畫細(xì)致入微，花卉的畫法也十分精細(xì)，整幅畫面都充斥著宋徽宗畫作的神采，信息量巨大。

宋徽宗為了將汴京營造成一個(gè)鳥語花香的浪漫符號(hào)世界，不惜花費(fèi)大量時(shí)間和巨額金錢成本，從全國各地收集各種奇花異木，以此為畫院和自己的寫生創(chuàng)作提供豐富多彩而真實(shí)的素材。大量僅在南方和異國才能看到的花卉禽鳥被移植到京城，南北風(fēng)景被奇妙地結(jié)合到了宋徽宗的畫卷中。汴京在正常情況下是絕對(duì)不可能自然生長出荔枝樹的，而宋徽宗又極其崇尚寫生，如果說宋徽宗曾經(jīng)離開過汴京，那么畫中出現(xiàn)荔枝樹或許可以解釋為他在南方見到過荔枝樹，然而他確實(shí)這一生都沒有離開過汴京。在沒有生長條件的汴京，他是如何如此精準(zhǔn)地描繪出這種南方的植物的？想必是花費(fèi)了巨大的精力與財(cái)力，將南方的樹木移植到中原。他的這種不妥協(xié)的藝術(shù)追求給后世留下了這樣一幅奇妙的南方樹木與北方花鳥同框的作品，將不同地域的符號(hào)混合再創(chuàng)作，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。

《寫生翎毛圖》這幅作品中艷麗的色彩、精巧絕妙的構(gòu)圖、生動(dòng)的禽鳥形象，能給觀者帶來極大的視覺震撼，仿佛身臨其境一般。雖然這幅畫裱工不佳，畫面局部破損，當(dāng)時(shí)的日本工匠按照浮世繪的形式進(jìn)行修補(bǔ)，大英博物館按照保護(hù)油畫的方式保護(hù)這幅畫，但是它依然有著熠熠光輝。值得一提的是，本卷共有三幅同名畫作，分別藏于遼寧省博物館與臺(tái)北“故宮博物院”，但由于兩件明顯是明清時(shí)期仿制的偽作，藝術(shù)水準(zhǔn)并不高，所以影響力普通。細(xì)細(xì)觀察，此畫通過五種禽鳥的溝通交流引領(lǐng)觀者的視線，同時(shí)伴隨著枝條的穿插引導(dǎo)呈現(xiàn)出一種“S”形的視線效果。通過這種巧妙引導(dǎo)，整幅畫充滿著流動(dòng)的氣氛，使觀者的視線能夠隨之游弋，同時(shí)期的繪畫作品很多都采用這種構(gòu)圖方式，是典型北宋后期構(gòu)圖方式。與此同時(shí)，手卷的留白部分比較多，巧妙地釋放了空間，國畫講究留白，這種空余之處與密集的花叢形成鮮明的對(duì)比。枝芽看起來繁多復(fù)雜，仔細(xì)觀察又十分巧妙，皆與畫卷的“S”形構(gòu)圖緊密相關(guān)，既符合植物本身自然生長的規(guī)律，不給人突兀之感，又幫助觀者的視線在一個(gè)又一個(gè)物象間流動(dòng)、穿插轉(zhuǎn)換，巧妙地增加了畫面的整體韻律與節(jié)奏感。其中，富有彈性綿軟卻硬朗的枝條、引導(dǎo)觀者能夠自然流轉(zhuǎn)視線的構(gòu)圖方式，以及自右向左欣賞時(shí)美妙的韻律感和節(jié)奏感與時(shí)不時(shí)的視線循環(huán)，都令人嘆為觀止。這種精心設(shè)計(jì)的構(gòu)圖方式以及合理嚴(yán)謹(jǐn)、充滿藝術(shù)趣味的畫面表現(xiàn)與宋徽宗的藝術(shù)追求不謀而合，在這幅畫卷中，幾種完全不應(yīng)在同一地點(diǎn)、同一時(shí)間的物象符號(hào)，不僅僅只是被安排在同一幅畫面中，更表現(xiàn)出了驚人的高度和諧，與原有的自然特征相融合，令人意外，貫徹了在寫生的基礎(chǔ)上進(jìn)行再次創(chuàng)作的理念。

三、結(jié)語

工筆花鳥畫的發(fā)展在宋代時(shí)期達(dá)到頂峰，宋徽宗不僅在前人的成就基礎(chǔ)上不斷完善它，更是為工筆花鳥畫的發(fā)展提供了新的發(fā)展動(dòng)力，形成新的繪畫技法和構(gòu)圖方式，將中國傳統(tǒng)花鳥畫的寫實(shí)藝術(shù)風(fēng)格推向了頂峰。宋徽宗的工筆花鳥畫不僅寫實(shí)與寫意相結(jié)合，注重寫生，還集詩、書、畫、印于一體，在畫作中呈現(xiàn)，并且結(jié)合宋代當(dāng)時(shí)的理學(xué)思想，融合佛、儒、道，融入天人合一、天地之萬物的意境，將設(shè)色艷麗、構(gòu)圖巧妙的院體工筆花鳥畫推向了一個(gè)新的發(fā)展高度，培養(yǎng)了一大批的繪畫人才，為中國畫的發(fā)展開啟了新的藝術(shù)境界，為工筆花鳥畫留下巨大的研究價(jià)值。在科技日新月異的今天，他的藝術(shù)追求和審美趣味啟示我們要從多元化的視角去了解、研究中國工筆花鳥畫的經(jīng)典以及過人之處，在繼承前人的基礎(chǔ)上，結(jié)合新的時(shí)代背景與時(shí)代思想，發(fā)展具有當(dāng)下時(shí)代特色的中國繪畫。

參考文獻(xiàn)：

[1]荷豐閣.被誤判的真跡：趙佶《寫生翎毛圖》現(xiàn)身[J].藝術(shù)品，2020（7）：46-51.

[2]吳小軍.君王事，一天下，開太平：政治視野與徽宗御押解讀[J].藝術(shù)設(shè)計(jì)研究，2018（4）：115-120.

[3]王尉.宋徽宗趙佶的繪畫語言探究[J].書畫世界，2020（9）：81-82.

[4]王健.宋元鑒賞家眼中的畫家宋徽宗[J].收藏，2020（4）：101-107，100.

[5]張其鳳.宋徽宗對(duì)文人畫的影響[D].南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2007.

作者單位：

大連大學(xué)美術(shù)學(xué)院