黃月應(yīng)

《梅樁壺》

紫砂壺由于紫砂泥料的特殊性質(zhì)——可塑性非常強(qiáng)，讓紫砂造型變化莫測，在眾多的紫砂壺型中紫砂花器的創(chuàng)作在造型設(shè)計(jì)上不僅要繼承傳統(tǒng)作品中的精華與優(yōu)點(diǎn)，也要不斷自我突破與創(chuàng)新，在設(shè)計(jì)創(chuàng)意上要不斷突出新意，也要有鮮明的特色和多邊的表現(xiàn)形式，在細(xì)節(jié)的塑造上不僅要貼合飲茶意境，還要注重造型的端莊穩(wěn)重之感。這把紫砂“梅樁壺”不僅沒有脫離傳統(tǒng)造型的范圍，而且也加入了當(dāng)下時(shí)代化的創(chuàng)意與特征，通過精湛的紫砂工藝在傳統(tǒng)中尋求變化，點(diǎn)線面過度流暢，整體造型設(shè)計(jì)統(tǒng)一，在裝飾手法上也是突出刻畫意趣，把壺身當(dāng)成畫紙，刻畫深入，惟妙惟肖，給人無限的想象空間，讓人意猶未盡，突出了這把紫砂“梅樁壺”絕美的意境，也展現(xiàn)出紫砂匠人在刻畫這把壺時(shí)對審美藝術(shù)的領(lǐng)悟，將視覺空間的虛實(shí)關(guān)系處理得恰到好處。

這件紫砂“梅樁壺”就是在如此高要求下制作出來的作品，整壺通過梅花的精神與品質(zhì)來展現(xiàn)這把壺想要傳遞的情感與文化，造型別致新穎，是作者在對自然界美好事物的發(fā)現(xiàn)與感受下才能創(chuàng)作出這樣創(chuàng)意十足的紫砂花器，通過紫砂匠人精湛的工藝，更是讓這件作品得到了升華，把這把壺的身筒造型塑造得宛如大自然中的梅花枝干，扭曲變化非常生動(dòng)，壺身的枝干與斑駁的節(jié)點(diǎn)疤痕也恰到好處，繁簡結(jié)合，裝飾到位，壺把與壺嘴從壺身胥出，仿佛是梅花蜿蜒的枝干，整壺的精氣神都表現(xiàn)出了傳統(tǒng)花器的經(jīng)典之美，也加入了紫砂匠人的自己想法與理解，讓這件紫砂“梅樁壺”更加添彩出色，也凸顯出匠人的制作工藝之美。這件紫砂“梅樁壺”給人逼真生動(dòng)的靈動(dòng)感，整器古樸典雅，斑駁的節(jié)疤都在壺身上完美地表現(xiàn)出來，梅花枝干遒勁有力，老味十足，作品形神兼?zhèn)洌o人新穎別致之感，壺身的梅花點(diǎn)綴給人一種柔美典雅之感，正如王安石的詩句中所描述的一樣——“遙知不是雪，為有暗香來”。盛開的梅花也是有報(bào)春的寓意，處處都洋溢著春天即將來臨的勃勃生機(jī)，給人一種強(qiáng)烈的生機(jī)與活力。

在當(dāng)今社會(huì)下的紫砂作品中，制作這樣一把獨(dú)具匠心的紫砂“梅樁壺”也可謂是八仙過海，各顯神通，紫砂匠人在這把壺的造型設(shè)計(jì)上不僅要繼承傳統(tǒng)作品中的精華與優(yōu)點(diǎn)，也是在不斷突破與創(chuàng)新，在設(shè)計(jì)創(chuàng)意上要不斷突出新意，舍棄繁瑣復(fù)雜的部分，吸取歷代紫砂匠人們的經(jīng)驗(yàn)和精華，用心鉆研紫砂工藝與造型設(shè)計(jì)，在塑造這件紫砂“梅樁壺”上都做到一絲不茍，也把這把壺鮮明的特色和多變的表現(xiàn)形式展露無疑。

梅從古至今都是文人雅士喜愛的植物之一，梅與松、竹被譽(yù)為是“歲寒三友”，品質(zhì)與氣韻都不容小覷。梅的造型在古代文人的筆下一直都是用四個(gè)字——“橫 斜、疏 瘦”來表現(xiàn)其精髓之處的，枝干的嶙峋蒼勁之感有一種飽經(jīng)滄桑但又百折不屈的灑落感，給人一種力量與陽剛之美。這樣的造型通過匠人的吸收與創(chuàng)作，結(jié)合著自己的紫砂工藝完完全全地融入到了自己的作品中，所以這件紫砂“梅樁壺”別具神韻，在凜冽的冬日里，傲雪迎春，只有梅花獨(dú)自開放，盡顯高傲冷冽的氣質(zhì)，特別惹人喜愛。梅不僅在造型上別致喜人，它在中國傳統(tǒng)文化中也有著美好吉祥的寓意，梅象征著福氣——健康長壽、幸福美滿、平安順利等等，梅一直以來被稱作是“吉祥之物”，文人雅士也特別喜歡用梅來自喻自己的品質(zhì)與性情。

在當(dāng)今紫砂行業(yè)中，紫砂工藝也是為了中華民族的紫砂文化的延續(xù)。每一位紫砂匠人都是不斷創(chuàng)新，不斷打造源遠(yuǎn)流長、經(jīng)久不衰的藝術(shù)方式，制作出一件件經(jīng)典之作，這些都是靠著紫砂匠人們的堅(jiān)持不懈的創(chuàng)造力與智慧，一件好的作品的誕生是日復(fù)一日、年復(fù)一年的專注與付出，是寶劍鋒從磨礪出的堅(jiān)持，要不斷創(chuàng)作與練習(xí)，不斷開拓自己的創(chuàng)意與想法，才能感悟到紫砂文化中的精髓與藝術(shù)。