李雅婷 金小連 湯曉晴 潘靜怡 丁寧

（北京林業(yè)大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院，北京 100083）

0 引言

21 世紀(jì)是新媒體發(fā)展的黃金時(shí)期，其突破傳統(tǒng)媒介的限制，利用網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了圖片、文字、音樂(lè)、視頻等多種話語(yǔ)載體在同一語(yǔ)篇內(nèi)共生，語(yǔ)篇的含義也從傳統(tǒng)靜態(tài)文字語(yǔ)篇擴(kuò)展到動(dòng)態(tài)多模態(tài)語(yǔ)篇。新聞?wù)Z篇傳遞信息的效果因此得到了質(zhì)的飛躍，話語(yǔ)分析也被重新定義。話語(yǔ)已超越了作為社會(huì)符號(hào)的語(yǔ)言，成為使用兩種或者多種符號(hào)資源完成意義建構(gòu)的社會(huì)實(shí)踐；信息傳遞過(guò)程實(shí)現(xiàn)了信息雙向傳播，改變了傳統(tǒng)媒體信息受眾的被動(dòng)地位。然而，隨著自媒體的出現(xiàn)，新聞傳播速度、影響力和實(shí)景重構(gòu)效果增強(qiáng)，各種新聞報(bào)道呈井噴式發(fā)展，不乏別有用心之人利用其傳遞不實(shí)信息，裹挾意識(shí)形態(tài)。2020 年新冠疫情，作為人類社會(huì)影響最大的公共衛(wèi)生事件之一，也潛移默化地改變著人類心理、文化等多方面。新聞在此次事件中擔(dān)當(dāng)了全球信息傳播的支柱性媒介，發(fā)揮著意識(shí)形態(tài)導(dǎo)向作用。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)多模態(tài)研究正處于瓶頸期。近十多年間發(fā)表的相關(guān)論文，在期刊的分布和年度分布上都呈不均衡狀態(tài)；從理論基礎(chǔ)上看，開(kāi)始階段以系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)理論為主，其后擴(kuò)展到認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)以及兩者的結(jié)合。在研究類型上，開(kāi)始主要是理論研究，后來(lái)才發(fā)展為理論和應(yīng)用并重。本研究將重點(diǎn)關(guān)注多模態(tài)框架在新聞?wù)Z篇中的應(yīng)用，分析圖片材料在新聞中的使用。

1 理論基礎(chǔ)

本文對(duì)新冠疫情發(fā)生第一階段CNN 的43 篇報(bào)道進(jìn)行了甄選，以Chinese+coronavirus, Chinese+COVID-19, China+coronavirus 和China+COVID-19 為關(guān)鍵詞進(jìn)行搜索，提取出具有代表性的7 篇進(jìn)行分析。CNN 于疫情期間的新聞報(bào)道數(shù)量繁多、受眾面廣，本文根據(jù)疫情下中國(guó)現(xiàn)有確診趨勢(shì)圖對(duì)應(yīng)重要時(shí)間結(jié)點(diǎn)對(duì)報(bào)道進(jìn)行階段性劃分，并選取典型語(yǔ)篇，研究其在多模態(tài)圖像層面的意義：（1）2020 年1 月23 日至2 月15 日疫情大規(guī)模暴發(fā)初期報(bào)道；（2）2020 年2 月16 日至3 月21 日疫情大規(guī)模暴發(fā)中期報(bào)道；（3）2020 年3 月22 日至今疫情大規(guī)模暴發(fā)后期報(bào)道。第一階段疫情的不可控性引發(fā)了大量新聞報(bào)道，當(dāng)時(shí)針對(duì)病毒的相關(guān)研究不足，人們不可避免的產(chǎn)生恐慌心理，迫切需要了解相關(guān)訊息，使得這一階段新聞備受關(guān)注。此外，不同國(guó)家間信息傳輸、意識(shí)形態(tài)方面的分歧也在新聞報(bào)道上有所體現(xiàn)。

現(xiàn)今，許多學(xué)者開(kāi)始關(guān)注多模態(tài)話語(yǔ)分析領(lǐng)域（胡壯麟，2019）。在視覺(jué)語(yǔ)法層面，國(guó)內(nèi)多數(shù)研究者基于Kress 和van Leeuwen 的視覺(jué)語(yǔ)法理論，從再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義三個(gè)層面分析圖像，如鄭群與張博（2015）在根據(jù)該理論對(duì)2003 至2013 年《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志中出現(xiàn)的44 個(gè)中國(guó)主題封面進(jìn)行定量和定性相結(jié)合的多模態(tài)話語(yǔ)分析，指出隨著網(wǎng)絡(luò)媒體的發(fā)展和多媒體的普及，文字、圖片乃至視頻相結(jié)合的多模態(tài)新聞?wù)Z篇形式已成為主流，新聞?wù)Z篇研究評(píng)價(jià)機(jī)制不應(yīng)僅停留在文字符號(hào)，對(duì)于圖片等非語(yǔ)言字符號(hào)應(yīng)給予更多重視。視覺(jué)語(yǔ)法理論提供了一種系統(tǒng)科學(xué)的方式來(lái)“閱讀”圖像，探討圖片背后的含義和表意機(jī)制，建構(gòu)起對(duì)更全面的新聞?wù)Z篇多模態(tài)研究框架。

Kress 和van Leeuwen 基于Halliday 的系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)，將語(yǔ)言的三大功能，即經(jīng)驗(yàn)功能、人際功能、語(yǔ)篇功能拓展延申至圖像等視覺(jué)形式（Kress & van Leeuwen,2006），認(rèn)為圖形可以代表物體和世界之間的關(guān)系，提出與經(jīng)驗(yàn)功能相對(duì)應(yīng)的再現(xiàn)意義；圖像可以體現(xiàn)圖像制造者與觀看者間的社會(huì)關(guān)系，提出與人際功能相對(duì)應(yīng)的互動(dòng)意義；圖像與其他視覺(jué)形式有能力形成語(yǔ)篇，這些語(yǔ)篇內(nèi)部與外部相互連貫共同構(gòu)成復(fù)雜的語(yǔ)篇，提出與語(yǔ)篇功能相對(duì)應(yīng)的構(gòu)圖意義（徐波，2018）。

2 基于視覺(jué)語(yǔ)法的實(shí)例分析

圖1 “中國(guó)武漢火車站內(nèi)，人們排隊(duì)購(gòu)票出城”

圖2 “2020.1.26 武漢戰(zhàn)地醫(yī)院繼續(xù)施工”

圖3 “2020.2.15 一名旅客在北京南站內(nèi)”

圖1 選自文章Wuhan Coronavirus Death Toll Rises, as City Imposes Transport Lockdown， 介紹了疫情在中國(guó)的嚴(yán)峻形勢(shì)及封城政策對(duì)中國(guó)部分城市的影響，圖2 源于報(bào)道China's Unprecedented Reaction to the Wuhan Virus Probably Couldn't Be Pulled off in Any Other Country， 介 紹 了 中國(guó)人民在新冠疫情暴發(fā)后的迅速應(yīng)對(duì)和積極作為，圖3 源 于 報(bào) 道China Is Disinfecting and Destroying Cash to Contain the Coronavirus，介紹了疫情嚴(yán)峻態(tài)勢(shì)下中央銀行關(guān)于流通貨幣清潔消毒的新政策。

2.1 再現(xiàn)意義的建構(gòu)

視覺(jué)語(yǔ)法中的再現(xiàn)意義對(duì)應(yīng)于系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)的概念功能，說(shuō)明視覺(jué)圖像和語(yǔ)言一樣，能夠如實(shí)地再現(xiàn)客觀世界中的人、地點(diǎn)和事物，以及人類內(nèi)心世界的活動(dòng)（張喬童，2020）。Kress & van Leeuwen（1996）在解釋圖像的再現(xiàn)功能時(shí)把圖像區(qū)分為敘事性和概念性兩類，認(rèn)為敘事圖像表達(dá)的是展開(kāi)的動(dòng)作和事件、變化的過(guò)程和瞬間的空間安排，圖像中元素形成的斜線為矢量，連接參與者構(gòu)成行動(dòng)及反應(yīng)過(guò)程，再現(xiàn)語(yǔ)篇意義。而概念圖像表示的是圖像的結(jié)構(gòu)、類別和意義，它表達(dá)一種概括性的、穩(wěn)定的和沒(méi)有時(shí)間限制的精華，沒(méi)有矢量。

圖1 中人物分為兩列，呈八字形對(duì)稱狀排列在大廳購(gòu)票窗前。單憑圖片，讀者或可推斷出地點(diǎn)為車站，但難以確定；此外，讀者無(wú)法得知人們排隊(duì)的目的。本圖中的人物均背對(duì)照片拍攝者，或目視前方，或低頭看手機(jī)，或低頭張望，人物的動(dòng)作、目光均不明顯，動(dòng)作、目光缺乏矢量感，因此本圖為概念性圖像。圖中的行李箱含有一種象征含義，即遠(yuǎn)行或逃離，暗示疫情下大量人群逃離武漢的信息，從而引起讀者的聯(lián)想。

圖2 的圖像主體是一臺(tái)在土石堆上施工的挖掘機(jī)，遠(yuǎn)處聳立著幾幢高樓。圖片下方的注釋——“2020 年1 月26 日，在武漢，一所醫(yī)院正在建造中”表明圖片記錄事件。進(jìn)一步觀察可知，在圖片最左側(cè)即挖掘機(jī)鏟斗的正下方，有一棵樹(shù)。基于概念再現(xiàn)角度，這幅圖片通過(guò)分析和象征傳達(dá)意義，而這樣的意義符合人類共同的認(rèn)知。這棵樹(shù)代表希望，挖掘機(jī)長(zhǎng)長(zhǎng)的斗桿則代表希望來(lái)臨前的困難，而中國(guó)人民則會(huì)通過(guò)建造新醫(yī)院等方式克服困難，迎接希望。圖3 的拍攝對(duì)象是2 月15 日北京南站一位 “全副武裝” 的男性游客，他身穿藍(lán)色防護(hù)服，配戴護(hù)目鏡與N95 防護(hù)口罩。圖像主人公的眼神為主要矢量，嚴(yán)肅堅(jiān)毅的目光中透露出樂(lè)觀，真實(shí)再現(xiàn)了人們憂慮緊張而又保有希望的狀態(tài)。圖2 和圖3 均屬敘事型和象征型結(jié)合圖像，共同傳達(dá)出圖像表層含義和深層含義。

2.2 互動(dòng)意義的建構(gòu)

視覺(jué)語(yǔ)法中的互動(dòng)意義對(duì)應(yīng)于系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)的人際功能，它旨在探討圖像所呈現(xiàn)的事物與觀看者之間的關(guān)系。圖像可以通過(guò)不同的組成要素與讀者進(jìn)行互動(dòng)，塑造讀者和圖像所展現(xiàn)事物間的特定關(guān)系，以此傳遞人際態(tài)度和觀點(diǎn)。在實(shí)現(xiàn)這種互動(dòng)意義時(shí)，需要考慮以下四個(gè)要素：接觸、社會(huì)距離、權(quán)勢(shì)關(guān)系和情態(tài)（王紅陽(yáng)，2007）。

接觸建立起圖像與互動(dòng)參與者之間的關(guān)系，根據(jù)參與者與互動(dòng)參與者之間是否存在目光接觸，可細(xì)分為“索求”(demand)與“提供”(offer)。在三張選圖中，圖1 與圖2 武昌火車站排隊(duì)購(gòu)票、醫(yī)院建造情形為“提供”，僅向讀者陳述客觀事實(shí)，并未進(jìn)行任何互動(dòng)交流，如實(shí)傳遞了人們有序排隊(duì)購(gòu)票、武漢醫(yī)院建造施工的信息；圖3 中乘客“全副武裝”，佩戴護(hù)目鏡、身穿防護(hù)服的情景則屬于“索求”，即通過(guò)面部表情及姿勢(shì)與讀者建立起虛擬接觸關(guān)系，來(lái)達(dá)到交流、互動(dòng)的目的?！叭蔽溲b”的主人公目光直接注視讀者，建立起眼神接觸與心靈交流。微笑、堅(jiān)定的眼神傳遞出積極信息，與讀者建立心理共鳴，感受到主體的樂(lè)觀精神與積極態(tài)度。

社會(huì)距離體現(xiàn)作者與讀者的親疏關(guān)系，主要可分為個(gè)人近距離、個(gè)人遠(yuǎn)距離、社會(huì)近距離、社會(huì)遠(yuǎn)距離和公共距離，通過(guò)鏡頭框架選取來(lái)體現(xiàn)（李戰(zhàn)子，2003）。個(gè)人近距離指看得見(jiàn)頭部和肩部；個(gè)人遠(yuǎn)距離指看見(jiàn)腰部以上；社會(huì)近距離指看見(jiàn)整個(gè)人；社會(huì)遠(yuǎn)距離指看得見(jiàn)整個(gè)人并且周圍有空間環(huán)繞；公共距離至少4 ～5 個(gè)人的距離。圖3 為個(gè)人近距離，鏡頭取景的框架較小，并通過(guò)特寫鏡頭，近距離地呈現(xiàn)了乘客的面部表情、眼神狀態(tài)，拉近了與讀者的距離，便于交流。圖1、圖2 為社會(huì)遠(yuǎn)距離，鏡頭取景框架較大，從較遠(yuǎn)的距離拍攝，全面展示了醫(yī)院建造、車站全景和醫(yī)護(hù)人員的整體情況。新聞文體的一大功能為陳述事實(shí)，要求客觀可信，敘事類圖片也應(yīng)向讀者全面、客觀地反映事實(shí)。遠(yuǎn)鏡頭的選擇一定程度上削弱了拍攝者的主體干擾，使圖片更為真實(shí)可信，傳達(dá)的信息也更加全面。

權(quán)勢(shì)關(guān)系通過(guò)拍攝視角體現(xiàn)，常見(jiàn)的視角主要有平視、仰視和俯視三種。平視可營(yíng)造平等、親切的感覺(jué)；仰視可用于表現(xiàn)崇敬、仰慕，體現(xiàn)被攝物體的高大；俯視表現(xiàn)形象的無(wú)力和渺小，具有藐視、貶低的意味，但可顯示被攝物體的全貌（張喬童，2020）。選取的三張圖片均為平視視角，正面角度的拍攝帶領(lǐng)讀者身臨其境、融入其中，平等的權(quán)力關(guān)系拉近了與讀者的距離。此處，圖3 正面拍攝乘客面部表情,體現(xiàn)平等的權(quán)勢(shì)地位，表明乘客也是普通民眾的一員，他的“全副武裝”也是廣大民眾積極應(yīng)對(duì)疫情的表現(xiàn)，增強(qiáng)了與讀者的交流效果。在圖2 中，讀者仿佛置身于車站，引發(fā)共情，產(chǎn)生擔(dān)憂。

情態(tài)指某種圖畫表達(dá)手段，通過(guò)色調(diào)、色彩、深度等再現(xiàn)細(xì)節(jié)的使用程度（張喬童，2020）。圖1 與圖2 背景色彩均較為灰暗，雖有少量紅黃鮮艷色調(diào)，但仍以灰黑色調(diào)為主，營(yíng)造出壓抑、嚴(yán)肅、冷峻的氛圍，與疫情嚴(yán)峻時(shí)期的緊急、壓抑的氣氛相呼應(yīng)。圖3 色彩對(duì)比明顯，通過(guò)背景虛化凸顯了乘客的主體地位。

2.3 構(gòu)圖意義的建構(gòu)

構(gòu)圖意義對(duì)應(yīng)系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)中的語(yǔ)篇功能，主要是指多模態(tài)語(yǔ)篇的整體布局，它關(guān)注的是圖像和文本的信息值和空間分布（張喬童，2020）。構(gòu)圖意義主要通過(guò)關(guān)聯(lián)性、取景和突出度、信息值來(lái)體現(xiàn)。

CNN 網(wǎng)頁(yè)版報(bào)道中圖片選取豐富多樣，與相關(guān)文字報(bào)道具有相關(guān)性，但部分報(bào)道配圖隨意，關(guān)聯(lián)性略顯不足。圖1 源報(bào)道記錄了中國(guó)嚴(yán)峻的疫情形勢(shì)及封城政策對(duì)中國(guó)部分城市的影響，本圖在選擇上符合語(yǔ)篇主題，與其下方文字性描述“人們購(gòu)票離漢”相呼應(yīng)，發(fā)揮圖文互動(dòng)作用。與圖1 相似，圖2 主要報(bào)道疫情爆發(fā)后中國(guó)的積極對(duì)應(yīng)，貼切地使用了建設(shè)醫(yī)院過(guò)程中的照片。

與圖1、圖2 不同，圖3 雖與疫情背景相關(guān)，但作為文章主要配圖，仍在主要內(nèi)容關(guān)聯(lián)性上有所欠缺。源報(bào)道記錄了央銀在嚴(yán)峻疫情下推行的貨幣清潔政策，而圖3 內(nèi)容則是北京南站的一位“全副武裝”的男性乘客身著藍(lán)色防護(hù)服、佩戴護(hù)目鏡及口罩候車的狀態(tài)。

從取景與突出度的角度看，圖1 以人群頭頂?shù)娜龡l主要燈線以及左右兩條隊(duì)伍為主干，構(gòu)成放射式構(gòu)圖。幾條構(gòu)圖線交叉于車站售票窗口，形成視覺(jué)中心點(diǎn)，多條外擴(kuò)射線構(gòu)圖形成強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)感，引導(dǎo)讀者視線。該圖近景及中景皆為列隊(duì)的人群，顏色并不奪目，但其占據(jù)圖片大半空間，且緊靠主要構(gòu)圖射線，凸顯出購(gòu)票“逃離”武漢的人數(shù)之多。

圖2 取景以前景的挖掘機(jī)、土石、樹(shù)，中景的路燈與遠(yuǎn)景的高樓為主要拍攝對(duì)象，以挖掘機(jī)為目光中心，形成橫向三分式構(gòu)圖。施工中的挖掘機(jī)與左側(cè)樹(shù)為圖片中心部分，顏色較為明亮，與灰色天空、棕色土石形成鮮明對(duì)比；此構(gòu)圖方式重點(diǎn)突出，使視覺(jué)元素具有層次感。

圖3 取景以前景“全副武裝”的男性乘客，中景的其他乘客與遠(yuǎn)景的車站內(nèi)景為主，以該男性乘客為中心豎向三分法構(gòu)圖，中心區(qū)域男子的神態(tài)清晰可見(jiàn)，為該圖視覺(jué)中心。

根據(jù)Kress & Van Leeuwen 的理論，“信息值”表現(xiàn)為三種結(jié)構(gòu)模式：“左-右”“中心-邊緣”“上-下”。不同結(jié)構(gòu)模式中的視覺(jué)元素包含不同的意義結(jié)構(gòu)：“左-右”模式中，畫面左側(cè)的信息一般為受眾已知信息，右側(cè)信息通常為圖像想要傳達(dá)的、可能有爭(zhēng)議的信息；“中心-邊緣”模式下，最重要的視覺(jué)信息位于畫面中心，位于邊緣位置的信息彼此間具有一定相似性；“上-下”模式沿縱軸呈現(xiàn)信息，頂部信息一般呈現(xiàn)理想信息(ideal information)，底部呈現(xiàn)真實(shí)信息 (real information)。為實(shí)現(xiàn)特定視覺(jué)效果，三種信息結(jié)構(gòu)模式常被混合使用，彼此間界限并非絕對(duì)(Kress & van Leeuwen , 1996)。 圖1 中信息值表現(xiàn)為“中心-邊緣”模式，視覺(jué)中心點(diǎn)為車站售票口，圖片邊緣的人物、車站內(nèi)景皆為售票這一目的而設(shè)。在不明感染人數(shù)的武漢城內(nèi)，本視覺(jué)中心點(diǎn)的“逃生之票”在此時(shí)尤為重要。圖2 信息值表現(xiàn)為“上-下”結(jié)構(gòu)，該圖上部為居民樓，下部則為挖出的土石，居民樓傳達(dá)出生活重歸正常的理想信息，下方的土石則傳達(dá)出面對(duì)困難中國(guó)人迎難而上的真實(shí)信息。圖3 以正視鏡頭的男性乘客為中心，傳達(dá)出疫情漸起之時(shí)部分中國(guó)人對(duì)病毒較高的警惕性。

3 結(jié)論

本文從多模態(tài)話語(yǔ)分析角度出發(fā)，利用視覺(jué)語(yǔ)法理論，研究CNN 在中國(guó)疫情發(fā)展第一階段新聞報(bào)道插圖的作為。研究發(fā)現(xiàn)：CNN 作為西方主流媒體平臺(tái)，基本遵循了新聞工作中客觀公正的原則，展現(xiàn)了中國(guó)疫情基本狀況以及中國(guó)人民面對(duì)疫情時(shí)積極的態(tài)度。大部分圖片都真實(shí)再現(xiàn)了疫情下中國(guó)人的百態(tài)人生，圖片拍攝取景地點(diǎn)、視角多樣，圖片內(nèi)容與報(bào)道相關(guān)性較高，部分圖片通過(guò)近距離正面特寫鏡頭拉近了與讀者的距離，與其形成互動(dòng)。巧妙的構(gòu)圖突出圖片中心，傳達(dá)關(guān)鍵信息。但要指出的是，部分圖片與該篇新聞報(bào)道并無(wú)相關(guān)性，從圖文互動(dòng)角度看，圖片選取質(zhì)量仍有待提高。

CNN 作為全球重要新聞媒體，應(yīng)認(rèn)清自己的社會(huì)影響力與號(hào)召力，在世界面臨重大衛(wèi)生安全危機(jī)的關(guān)鍵時(shí)刻，更應(yīng)做好對(duì)時(shí)事新聞和事實(shí)真相進(jìn)行傳播的本職工作，對(duì)圖片質(zhì)量加以甄別與提升，以發(fā)揮媒體工作者在人類抗疫之戰(zhàn)中的重要作用。

回歸多模態(tài)領(lǐng)域研究本身，在國(guó)際新聞報(bào)道中綜合利用多種理論對(duì)圖文要素等進(jìn)行科學(xué)有效的多模態(tài)批評(píng)話語(yǔ)分析的研究還較有限，將其與國(guó)際外交領(lǐng)域結(jié)合的思考也還存在發(fā)展空間，本文結(jié)合世界新冠疫情發(fā)展的分析研究還有待在文本分析與現(xiàn)實(shí)意義方面上深入推進(jìn)。