李雅婷 金小連 湯曉晴 潘靜怡 丁寧

（北京林業(yè)大學(xué)外語學(xué)院，北京 100083）

0 引言

21 世紀(jì)是新媒體發(fā)展的黃金時期，其突破傳統(tǒng)媒介的限制，利用網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)，實現(xiàn)了圖片、文字、音樂、視頻等多種話語載體在同一語篇內(nèi)共生，語篇的含義也從傳統(tǒng)靜態(tài)文字語篇擴(kuò)展到動態(tài)多模態(tài)語篇。新聞?wù)Z篇傳遞信息的效果因此得到了質(zhì)的飛躍，話語分析也被重新定義。話語已超越了作為社會符號的語言，成為使用兩種或者多種符號資源完成意義建構(gòu)的社會實踐；信息傳遞過程實現(xiàn)了信息雙向傳播，改變了傳統(tǒng)媒體信息受眾的被動地位。然而，隨著自媒體的出現(xiàn)，新聞傳播速度、影響力和實景重構(gòu)效果增強，各種新聞報道呈井噴式發(fā)展，不乏別有用心之人利用其傳遞不實信息，裹挾意識形態(tài)。2020 年新冠疫情，作為人類社會影響最大的公共衛(wèi)生事件之一，也潛移默化地改變著人類心理、文化等多方面。新聞在此次事件中擔(dān)當(dāng)了全球信息傳播的支柱性媒介，發(fā)揮著意識形態(tài)導(dǎo)向作用。近年來，國內(nèi)多模態(tài)研究正處于瓶頸期。近十多年間發(fā)表的相關(guān)論文，在期刊的分布和年度分布上都呈不均衡狀態(tài)；從理論基礎(chǔ)上看，開始階段以系統(tǒng)功能語言學(xué)理論為主，其后擴(kuò)展到認(rèn)知語言學(xué)以及兩者的結(jié)合。在研究類型上，開始主要是理論研究，后來才發(fā)展為理論和應(yīng)用并重。本研究將重點關(guān)注多模態(tài)框架在新聞?wù)Z篇中的應(yīng)用，分析圖片材料在新聞中的使用。

1 理論基礎(chǔ)

本文對新冠疫情發(fā)生第一階段CNN 的43 篇報道進(jìn)行了甄選，以Chinese+coronavirus, Chinese+COVID-19, China+coronavirus 和China+COVID-19 為關(guān)鍵詞進(jìn)行搜索，提取出具有代表性的7 篇進(jìn)行分析。CNN 于疫情期間的新聞報道數(shù)量繁多、受眾面廣，本文根據(jù)疫情下中國現(xiàn)有確診趨勢圖對應(yīng)重要時間結(jié)點對報道進(jìn)行階段性劃分，并選取典型語篇，研究其在多模態(tài)圖像層面的意義：（1）2020 年1 月23 日至2 月15 日疫情大規(guī)模暴發(fā)初期報道；（2）2020 年2 月16 日至3 月21 日疫情大規(guī)模暴發(fā)中期報道；（3）2020 年3 月22 日至今疫情大規(guī)模暴發(fā)后期報道。第一階段疫情的不可控性引發(fā)了大量新聞報道，當(dāng)時針對病毒的相關(guān)研究不足，人們不可避免的產(chǎn)生恐慌心理，迫切需要了解相關(guān)訊息，使得這一階段新聞備受關(guān)注。此外，不同國家間信息傳輸、意識形態(tài)方面的分歧也在新聞報道上有所體現(xiàn)。

現(xiàn)今，許多學(xué)者開始關(guān)注多模態(tài)話語分析領(lǐng)域（胡壯麟，2019）。在視覺語法層面，國內(nèi)多數(shù)研究者基于Kress 和van Leeuwen 的視覺語法理論，從再現(xiàn)意義、互動意義和構(gòu)圖意義三個層面分析圖像，如鄭群與張博（2015）在根據(jù)該理論對2003 至2013 年《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志中出現(xiàn)的44 個中國主題封面進(jìn)行定量和定性相結(jié)合的多模態(tài)話語分析，指出隨著網(wǎng)絡(luò)媒體的發(fā)展和多媒體的普及，文字、圖片乃至視頻相結(jié)合的多模態(tài)新聞?wù)Z篇形式已成為主流，新聞?wù)Z篇研究評價機(jī)制不應(yīng)僅停留在文字符號，對于圖片等非語言字符號應(yīng)給予更多重視。視覺語法理論提供了一種系統(tǒng)科學(xué)的方式來“閱讀”圖像，探討圖片背后的含義和表意機(jī)制，建構(gòu)起對更全面的新聞?wù)Z篇多模態(tài)研究框架。

Kress 和van Leeuwen 基于Halliday 的系統(tǒng)功能語言學(xué)，將語言的三大功能，即經(jīng)驗功能、人際功能、語篇功能拓展延申至圖像等視覺形式（Kress & van Leeuwen,2006），認(rèn)為圖形可以代表物體和世界之間的關(guān)系，提出與經(jīng)驗功能相對應(yīng)的再現(xiàn)意義；圖像可以體現(xiàn)圖像制造者與觀看者間的社會關(guān)系，提出與人際功能相對應(yīng)的互動意義；圖像與其他視覺形式有能力形成語篇，這些語篇內(nèi)部與外部相互連貫共同構(gòu)成復(fù)雜的語篇，提出與語篇功能相對應(yīng)的構(gòu)圖意義（徐波，2018）。

2 基于視覺語法的實例分析

圖1 “中國武漢火車站內(nèi)，人們排隊購票出城”

圖2 “2020.1.26 武漢戰(zhàn)地醫(yī)院繼續(xù)施工”

圖3 “2020.2.15 一名旅客在北京南站內(nèi)”

圖1 選自文章Wuhan Coronavirus Death Toll Rises, as City Imposes Transport Lockdown， 介紹了疫情在中國的嚴(yán)峻形勢及封城政策對中國部分城市的影響，圖2 源于報道China's Unprecedented Reaction to the Wuhan Virus Probably Couldn't Be Pulled off in Any Other Country， 介 紹 了 中國人民在新冠疫情暴發(fā)后的迅速應(yīng)對和積極作為，圖3 源 于 報 道China Is Disinfecting and Destroying Cash to Contain the Coronavirus，介紹了疫情嚴(yán)峻態(tài)勢下中央銀行關(guān)于流通貨幣清潔消毒的新政策。

2.1 再現(xiàn)意義的建構(gòu)

視覺語法中的再現(xiàn)意義對應(yīng)于系統(tǒng)功能語言學(xué)的概念功能，說明視覺圖像和語言一樣，能夠如實地再現(xiàn)客觀世界中的人、地點和事物，以及人類內(nèi)心世界的活動（張喬童，2020）。Kress & van Leeuwen（1996）在解釋圖像的再現(xiàn)功能時把圖像區(qū)分為敘事性和概念性兩類，認(rèn)為敘事圖像表達(dá)的是展開的動作和事件、變化的過程和瞬間的空間安排，圖像中元素形成的斜線為矢量，連接參與者構(gòu)成行動及反應(yīng)過程，再現(xiàn)語篇意義。而概念圖像表示的是圖像的結(jié)構(gòu)、類別和意義，它表達(dá)一種概括性的、穩(wěn)定的和沒有時間限制的精華，沒有矢量。

圖1 中人物分為兩列，呈八字形對稱狀排列在大廳購票窗前。單憑圖片，讀者或可推斷出地點為車站，但難以確定；此外，讀者無法得知人們排隊的目的。本圖中的人物均背對照片拍攝者，或目視前方，或低頭看手機(jī)，或低頭張望，人物的動作、目光均不明顯，動作、目光缺乏矢量感，因此本圖為概念性圖像。圖中的行李箱含有一種象征含義，即遠(yuǎn)行或逃離，暗示疫情下大量人群逃離武漢的信息，從而引起讀者的聯(lián)想。

圖2 的圖像主體是一臺在土石堆上施工的挖掘機(jī)，遠(yuǎn)處聳立著幾幢高樓。圖片下方的注釋——“2020 年1 月26 日，在武漢，一所醫(yī)院正在建造中”表明圖片記錄事件。進(jìn)一步觀察可知，在圖片最左側(cè)即挖掘機(jī)鏟斗的正下方，有一棵樹?；诟拍钤佻F(xiàn)角度，這幅圖片通過分析和象征傳達(dá)意義，而這樣的意義符合人類共同的認(rèn)知。這棵樹代表希望，挖掘機(jī)長長的斗桿則代表希望來臨前的困難，而中國人民則會通過建造新醫(yī)院等方式克服困難，迎接希望。圖3 的拍攝對象是2 月15 日北京南站一位 “全副武裝” 的男性游客，他身穿藍(lán)色防護(hù)服，配戴護(hù)目鏡與N95 防護(hù)口罩。圖像主人公的眼神為主要矢量，嚴(yán)肅堅毅的目光中透露出樂觀，真實再現(xiàn)了人們憂慮緊張而又保有希望的狀態(tài)。圖2 和圖3 均屬敘事型和象征型結(jié)合圖像，共同傳達(dá)出圖像表層含義和深層含義。

2.2 互動意義的建構(gòu)

視覺語法中的互動意義對應(yīng)于系統(tǒng)功能語言學(xué)的人際功能，它旨在探討圖像所呈現(xiàn)的事物與觀看者之間的關(guān)系。圖像可以通過不同的組成要素與讀者進(jìn)行互動，塑造讀者和圖像所展現(xiàn)事物間的特定關(guān)系，以此傳遞人際態(tài)度和觀點。在實現(xiàn)這種互動意義時，需要考慮以下四個要素：接觸、社會距離、權(quán)勢關(guān)系和情態(tài)（王紅陽，2007）。

接觸建立起圖像與互動參與者之間的關(guān)系，根據(jù)參與者與互動參與者之間是否存在目光接觸，可細(xì)分為“索求”(demand)與“提供”(offer)。在三張選圖中，圖1 與圖2 武昌火車站排隊購票、醫(yī)院建造情形為“提供”，僅向讀者陳述客觀事實，并未進(jìn)行任何互動交流，如實傳遞了人們有序排隊購票、武漢醫(yī)院建造施工的信息；圖3 中乘客“全副武裝”，佩戴護(hù)目鏡、身穿防護(hù)服的情景則屬于“索求”，即通過面部表情及姿勢與讀者建立起虛擬接觸關(guān)系，來達(dá)到交流、互動的目的?！叭蔽溲b”的主人公目光直接注視讀者，建立起眼神接觸與心靈交流。微笑、堅定的眼神傳遞出積極信息，與讀者建立心理共鳴，感受到主體的樂觀精神與積極態(tài)度。

社會距離體現(xiàn)作者與讀者的親疏關(guān)系，主要可分為個人近距離、個人遠(yuǎn)距離、社會近距離、社會遠(yuǎn)距離和公共距離，通過鏡頭框架選取來體現(xiàn)（李戰(zhàn)子，2003）。個人近距離指看得見頭部和肩部；個人遠(yuǎn)距離指看見腰部以上；社會近距離指看見整個人；社會遠(yuǎn)距離指看得見整個人并且周圍有空間環(huán)繞；公共距離至少4 ～5 個人的距離。圖3 為個人近距離，鏡頭取景的框架較小，并通過特寫鏡頭，近距離地呈現(xiàn)了乘客的面部表情、眼神狀態(tài)，拉近了與讀者的距離，便于交流。圖1、圖2 為社會遠(yuǎn)距離，鏡頭取景框架較大，從較遠(yuǎn)的距離拍攝，全面展示了醫(yī)院建造、車站全景和醫(yī)護(hù)人員的整體情況。新聞文體的一大功能為陳述事實，要求客觀可信，敘事類圖片也應(yīng)向讀者全面、客觀地反映事實。遠(yuǎn)鏡頭的選擇一定程度上削弱了拍攝者的主體干擾，使圖片更為真實可信，傳達(dá)的信息也更加全面。

權(quán)勢關(guān)系通過拍攝視角體現(xiàn)，常見的視角主要有平視、仰視和俯視三種。平視可營造平等、親切的感覺；仰視可用于表現(xiàn)崇敬、仰慕，體現(xiàn)被攝物體的高大；俯視表現(xiàn)形象的無力和渺小，具有藐視、貶低的意味，但可顯示被攝物體的全貌（張喬童，2020）。選取的三張圖片均為平視視角，正面角度的拍攝帶領(lǐng)讀者身臨其境、融入其中，平等的權(quán)力關(guān)系拉近了與讀者的距離。此處，圖3 正面拍攝乘客面部表情,體現(xiàn)平等的權(quán)勢地位，表明乘客也是普通民眾的一員，他的“全副武裝”也是廣大民眾積極應(yīng)對疫情的表現(xiàn)，增強了與讀者的交流效果。在圖2 中，讀者仿佛置身于車站，引發(fā)共情，產(chǎn)生擔(dān)憂。

情態(tài)指某種圖畫表達(dá)手段，通過色調(diào)、色彩、深度等再現(xiàn)細(xì)節(jié)的使用程度（張喬童，2020）。圖1 與圖2 背景色彩均較為灰暗，雖有少量紅黃鮮艷色調(diào)，但仍以灰黑色調(diào)為主，營造出壓抑、嚴(yán)肅、冷峻的氛圍，與疫情嚴(yán)峻時期的緊急、壓抑的氣氛相呼應(yīng)。圖3 色彩對比明顯，通過背景虛化凸顯了乘客的主體地位。

2.3 構(gòu)圖意義的建構(gòu)

構(gòu)圖意義對應(yīng)系統(tǒng)功能語言學(xué)中的語篇功能，主要是指多模態(tài)語篇的整體布局，它關(guān)注的是圖像和文本的信息值和空間分布（張喬童，2020）。構(gòu)圖意義主要通過關(guān)聯(lián)性、取景和突出度、信息值來體現(xiàn)。

CNN 網(wǎng)頁版報道中圖片選取豐富多樣，與相關(guān)文字報道具有相關(guān)性，但部分報道配圖隨意，關(guān)聯(lián)性略顯不足。圖1 源報道記錄了中國嚴(yán)峻的疫情形勢及封城政策對中國部分城市的影響，本圖在選擇上符合語篇主題，與其下方文字性描述“人們購票離漢”相呼應(yīng)，發(fā)揮圖文互動作用。與圖1 相似，圖2 主要報道疫情爆發(fā)后中國的積極對應(yīng)，貼切地使用了建設(shè)醫(yī)院過程中的照片。

與圖1、圖2 不同，圖3 雖與疫情背景相關(guān)，但作為文章主要配圖，仍在主要內(nèi)容關(guān)聯(lián)性上有所欠缺。源報道記錄了央銀在嚴(yán)峻疫情下推行的貨幣清潔政策，而圖3 內(nèi)容則是北京南站的一位“全副武裝”的男性乘客身著藍(lán)色防護(hù)服、佩戴護(hù)目鏡及口罩候車的狀態(tài)。

從取景與突出度的角度看，圖1 以人群頭頂?shù)娜龡l主要燈線以及左右兩條隊伍為主干，構(gòu)成放射式構(gòu)圖。幾條構(gòu)圖線交叉于車站售票窗口，形成視覺中心點，多條外擴(kuò)射線構(gòu)圖形成強烈的結(jié)構(gòu)感，引導(dǎo)讀者視線。該圖近景及中景皆為列隊的人群，顏色并不奪目，但其占據(jù)圖片大半空間，且緊靠主要構(gòu)圖射線，凸顯出購票“逃離”武漢的人數(shù)之多。

圖2 取景以前景的挖掘機(jī)、土石、樹，中景的路燈與遠(yuǎn)景的高樓為主要拍攝對象，以挖掘機(jī)為目光中心，形成橫向三分式構(gòu)圖。施工中的挖掘機(jī)與左側(cè)樹為圖片中心部分，顏色較為明亮，與灰色天空、棕色土石形成鮮明對比；此構(gòu)圖方式重點突出，使視覺元素具有層次感。

圖3 取景以前景“全副武裝”的男性乘客，中景的其他乘客與遠(yuǎn)景的車站內(nèi)景為主，以該男性乘客為中心豎向三分法構(gòu)圖，中心區(qū)域男子的神態(tài)清晰可見，為該圖視覺中心。

根據(jù)Kress & Van Leeuwen 的理論，“信息值”表現(xiàn)為三種結(jié)構(gòu)模式：“左-右”“中心-邊緣”“上-下”。不同結(jié)構(gòu)模式中的視覺元素包含不同的意義結(jié)構(gòu)：“左-右”模式中，畫面左側(cè)的信息一般為受眾已知信息，右側(cè)信息通常為圖像想要傳達(dá)的、可能有爭議的信息；“中心-邊緣”模式下，最重要的視覺信息位于畫面中心，位于邊緣位置的信息彼此間具有一定相似性；“上-下”模式沿縱軸呈現(xiàn)信息，頂部信息一般呈現(xiàn)理想信息(ideal information)，底部呈現(xiàn)真實信息 (real information)。為實現(xiàn)特定視覺效果，三種信息結(jié)構(gòu)模式常被混合使用，彼此間界限并非絕對(Kress & van Leeuwen , 1996)。 圖1 中信息值表現(xiàn)為“中心-邊緣”模式，視覺中心點為車站售票口，圖片邊緣的人物、車站內(nèi)景皆為售票這一目的而設(shè)。在不明感染人數(shù)的武漢城內(nèi)，本視覺中心點的“逃生之票”在此時尤為重要。圖2 信息值表現(xiàn)為“上-下”結(jié)構(gòu)，該圖上部為居民樓，下部則為挖出的土石，居民樓傳達(dá)出生活重歸正常的理想信息，下方的土石則傳達(dá)出面對困難中國人迎難而上的真實信息。圖3 以正視鏡頭的男性乘客為中心，傳達(dá)出疫情漸起之時部分中國人對病毒較高的警惕性。

3 結(jié)論

本文從多模態(tài)話語分析角度出發(fā)，利用視覺語法理論，研究CNN 在中國疫情發(fā)展第一階段新聞報道插圖的作為。研究發(fā)現(xiàn)：CNN 作為西方主流媒體平臺，基本遵循了新聞工作中客觀公正的原則，展現(xiàn)了中國疫情基本狀況以及中國人民面對疫情時積極的態(tài)度。大部分圖片都真實再現(xiàn)了疫情下中國人的百態(tài)人生，圖片拍攝取景地點、視角多樣，圖片內(nèi)容與報道相關(guān)性較高，部分圖片通過近距離正面特寫鏡頭拉近了與讀者的距離，與其形成互動。巧妙的構(gòu)圖突出圖片中心，傳達(dá)關(guān)鍵信息。但要指出的是，部分圖片與該篇新聞報道并無相關(guān)性，從圖文互動角度看，圖片選取質(zhì)量仍有待提高。

CNN 作為全球重要新聞媒體，應(yīng)認(rèn)清自己的社會影響力與號召力，在世界面臨重大衛(wèi)生安全危機(jī)的關(guān)鍵時刻，更應(yīng)做好對時事新聞和事實真相進(jìn)行傳播的本職工作，對圖片質(zhì)量加以甄別與提升，以發(fā)揮媒體工作者在人類抗疫之戰(zhàn)中的重要作用。

回歸多模態(tài)領(lǐng)域研究本身，在國際新聞報道中綜合利用多種理論對圖文要素等進(jìn)行科學(xué)有效的多模態(tài)批評話語分析的研究還較有限，將其與國際外交領(lǐng)域結(jié)合的思考也還存在發(fā)展空間，本文結(jié)合世界新冠疫情發(fā)展的分析研究還有待在文本分析與現(xiàn)實意義方面上深入推進(jìn)。