黃健君 殷玉東

主旋律電影是我國(guó)社會(huì)主義文化的重要組成，是國(guó)家意識(shí)和民族精神的集中體現(xiàn)。在紛繁復(fù)雜的文藝作品中，主旋律電影具有不可替代的意義，主旋律電影音樂也成為表達(dá)時(shí)代的強(qiáng)音，奏響了時(shí)代的主題，讓觀眾感受歷史積淀里的文化，國(guó)家召喚下的凝聚，個(gè)人精神中的感動(dòng)。

近年來(lái)，我國(guó)主旋律電影蓬勃發(fā)展，在多方面都取得了不俗的成績(jī)，實(shí)現(xiàn)了價(jià)值引領(lǐng)性，商業(yè)盈利性，藝術(shù)審美性三者間的平衡。2017年7月上映的《戰(zhàn)狼2》至今盤踞中國(guó)電影票房冠軍寶座，總計(jì)56.8億元。2019年的國(guó)慶檔主旋律電影《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》等也深受觀眾喜愛。2020年國(guó)慶檔上映的《我和我的祖國(guó)》同系列電影《我和我的家鄉(xiāng)》以親切的敘述風(fēng)格，笑中帶淚的情緒節(jié)奏延續(xù)了這個(gè)系列的成功。傳統(tǒng)的主旋律電影為了滿足傳達(dá)國(guó)家意識(shí)，弘揚(yáng)社會(huì)主流價(jià)值的目的，敘事往往選取重大歷史事件，著重塑造關(guān)鍵歷史人物。這使得傳統(tǒng)主旋律電影往往帶有說(shuō)教感，人物塑造也過(guò)于平面，票房表現(xiàn)差強(qiáng)人意，社會(huì)反響也不甚理想。近年來(lái)主旋律電影的敘事結(jié)構(gòu)從家國(guó)情懷轉(zhuǎn)向個(gè)人命運(yùn)，敘事視角從國(guó)家角度轉(zhuǎn)變?yōu)閭€(gè)人視角，敘事風(fēng)格從嚴(yán)肅刻板到親切輕松，在家國(guó)框架下，書寫普通人物命運(yùn)，極大地拉近了與觀眾的審美心理距離。

在主旋律電影敘事方式轉(zhuǎn)變的過(guò)程中，電影音樂成為幫助主旋律電影連接個(gè)人敘事和歷史敘事的橋梁。彼得拉森在談到音樂的敘事功能時(shí)認(rèn)為：“當(dāng)音樂被整合到電影背景中時(shí)，它是作為一種結(jié)構(gòu)分析起作用，不是對(duì)缺席的敘事的分析，而是對(duì)在場(chǎng)的電影敘事的分析?！?電影音樂完成了對(duì)電影敘事在個(gè)人文本和國(guó)家文本敘事間的連接。在表現(xiàn)主旋律電影中受到社會(huì)和時(shí)代感召的小人物時(shí)，電影音樂沒有吝嗇筆墨，通過(guò)具有審美價(jià)值的電影配樂來(lái)反映社會(huì)環(huán)境，抒發(fā)人物情感。主旋律電影音樂串聯(lián)了時(shí)代的大主題和個(gè)人的小悲歡，讓觀眾在一個(gè)個(gè)小人物的身上產(chǎn)生時(shí)代的共鳴，建立與觀眾之間的情感聯(lián)系。

主旋律電影音樂的敘事方式

主旋律電影音樂是補(bǔ)充電影敘事的重要方式。宏大的交響樂，莊重的人聲吟誦，具有時(shí)代特色的主旋律歌曲都成為構(gòu)成主旋律電影音樂的標(biāo)志性元素。近年來(lái)的新主旋律電影在延續(xù)了傳統(tǒng)主旋律電影配樂方式的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了更貼近電影敘事的轉(zhuǎn)變。

1.建構(gòu)歷史與個(gè)人的雙重?cái)⑹聲r(shí)空

建構(gòu)時(shí)空特征是主旋律電影展開敘述的基礎(chǔ)之一。主旋律電影正是通過(guò)展現(xiàn)不同歷史時(shí)期的歷史事件來(lái)激發(fā)和建構(gòu)觀眾的集體記憶，引起觀眾的情感共鳴，從而達(dá)到傳遞社會(huì)價(jià)值，共振觀眾情感的目的。傳統(tǒng)的主旋律電影在進(jìn)行敘事時(shí)空的建構(gòu)時(shí)往往傾向于突出特定時(shí)空中的重要?dú)v史人物，對(duì)敘事時(shí)空的建構(gòu)宏大而不夠細(xì)膩深入，而難以引起觀眾共鳴。傳統(tǒng)主旋律電影音樂在展現(xiàn)時(shí)空?qǐng)鼍皶r(shí)，也側(cè)重運(yùn)用交響樂突出肅穆感，震撼聽覺卻往往缺乏感動(dòng)，忽略了建構(gòu)敘事時(shí)空時(shí)對(duì)時(shí)代細(xì)節(jié)的把握。新主旋律電影則貼合主旋律電影敘事的轉(zhuǎn)變，增加了對(duì)時(shí)代中個(gè)人化細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，既能夠反映時(shí)代特色，又能夠讓觀眾迅速置身于電影建構(gòu)的情境之中，通過(guò)視聽感官迅速觸動(dòng)腦海中對(duì)時(shí)代的回憶，實(shí)現(xiàn)角色代入和情感共鳴，獲得更好的觀影體驗(yàn)。主旋律電影《我和我的祖國(guó)》通過(guò)七個(gè)片段，展現(xiàn)了從1949年10月1日前夕開國(guó)大典籌備到2015年9月3日慶祝中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年閱兵式等，66年間我國(guó)的發(fā)展歷程。電影音樂在凝練敘事的同時(shí)，也展現(xiàn)了其強(qiáng)大的抒情功能和橋梁作用。如，在薛曉路導(dǎo)演的片段《回歸》中，導(dǎo)演展現(xiàn)了從外交官，升旗手，女警官到偷渡者華哥等多方人員為了保證香港回歸時(shí)五星紅旗能在7月1日0時(shí)0分0秒準(zhǔn)時(shí)升起做出的努力。音樂使群像式的電影敘事變得細(xì)膩深入，實(shí)現(xiàn)了敘事時(shí)空和人物情感的雙重蒙太奇。國(guó)旗在0秒開始上升，《國(guó)歌》以畫內(nèi)樂的方式出現(xiàn)，將家國(guó)命運(yùn)串聯(lián)起的普通人一一在畫面中以特寫鏡頭出現(xiàn)。莊嚴(yán)肅穆的《國(guó)歌》象征著國(guó)家形象的在場(chǎng)，在國(guó)家精神的音樂敘事下，個(gè)人情感也得以充分展現(xiàn)。伴隨著五星紅旗升空，鏡頭拉遠(yuǎn)上移，環(huán)繞華哥，《東方之珠》響起?！靶『訌潖澫蚰狭?，流到香江去看一看”，隨著電影音樂的引導(dǎo)，站臺(tái)天臺(tái)上的華哥仿佛通過(guò)鏡頭“看”到了“浪漫依然”的東方之珠。歌聲舒緩沉靜，自然質(zhì)樸，娓娓道來(lái)，正象征著以華哥為代表的普通人對(duì)于香港回歸的期盼。這首歌曲是羅大佑以香港為主題創(chuàng)作，發(fā)行于1991年，這首歌曲為流行歌曲，傳唱廣泛，影響深遠(yuǎn)，音樂形象生動(dòng)鮮明，符合短片熱切盼望香港回歸的情感主題，喚起了觀眾的文化記憶。此外在《你好北京》中京韻大鼓作為配樂，三弦作為插曲的伴奏樂器使用，《我和我的家鄉(xiāng)》中《發(fā)明家》配樂嗩吶的使用等，將民族元素融入電影配樂，也完成了音樂對(duì)于電影時(shí)空建構(gòu)的延展。

2.塑造人物形象，反映人物心理

主旋律電影展現(xiàn)的是特定歷史時(shí)期電影角色身上所承載的時(shí)代精神。能否塑造出貼合時(shí)代脈搏，引發(fā)觀眾共鳴，反映社會(huì)情感的人物是主旋律電影成敗的關(guān)鍵。新主旋律電影的配樂在塑造人物形象時(shí)表現(xiàn)得更為多樣化，一方面為適應(yīng)主旋律電影敘事方式的轉(zhuǎn)變，電影配樂的視角發(fā)生了轉(zhuǎn)變;另一方面，由于配樂理念的創(chuàng)新和發(fā)展，主旋律電影音樂融合了更為多樣化的音樂風(fēng)格。在《我和我的家鄉(xiāng)》的片段《北京好人》中，張北京為了給表舅治病，讓表舅冒用其醫(yī)保卡，在這個(gè)過(guò)程中，發(fā)生了許多讓人啼笑皆非的事件。在塑造人物時(shí)，電影配樂采取了一種音畫平行的配樂方式，通過(guò)男聲襯詞和女聲哼鳴搭配弦樂形成第三方視角，對(duì)張北京和其表舅的行為進(jìn)行凝視，塑造其滑稽荒誕的人物形象。電影配樂的第三方視角，既是觀察張北京和表舅的劇中人，也是坐在熒幕前觀眾的心聲。例如，張北京在逃離醫(yī)生護(hù)士的值班室，血壓升高暈倒的過(guò)程中，電影配樂通過(guò)一段輕快詼諧的男聲襯詞演唱融合提琴的撥弦演奏，隨后弦樂依次出現(xiàn)，形成緊湊跳躍的節(jié)奏，后半部分隨著畫面的轉(zhuǎn)場(chǎng)進(jìn)入張北京暈倒后的幻想世界，配樂男聲襯詞消失出現(xiàn)了女聲的哼鳴融合鼓镲的打擊樂，進(jìn)一步營(yíng)造夢(mèng)幻感，其間一直存在MIDI制作的類似響板打擊的聲音，且音響逐漸清晰，仿佛在暗示事件的發(fā)展越來(lái)越荒誕，進(jìn)而超出人物的預(yù)想和控制。

主旋律電影音樂的情感表達(dá)

彼得拉森認(rèn)為電影配樂的主要功能之一是在作為整體的敘事中，或者在單個(gè)部分內(nèi)部，塑造出“情感”和“氛圍”。2主旋律電影弘揚(yáng)民族精神，傳遞國(guó)家情感的重要方式之一便是通過(guò)表現(xiàn)電影中人物間的真摯感情，實(shí)現(xiàn)觀眾的情感共鳴。主旋律電影音樂是輔助電影表達(dá)情感的主要手段之一，在潛移默化中將國(guó)家意識(shí)和民族精神融入觀眾內(nèi)心。

1.音樂烘托，表現(xiàn)“畫中情”

戴里克·柯克在《音樂語(yǔ)言》一書中認(rèn)為音樂如語(yǔ)言一般存在意義，“音樂，在偉大作曲家的筆下，用純屬他個(gè)人的表現(xiàn)方法最完美地表達(dá)了人類的普遍情感”3柯克認(rèn)為，音樂在表達(dá)情感時(shí)甚至比語(yǔ)言更具有表現(xiàn)力。在電影表現(xiàn)中，音樂配合畫面渲染人物的情感，塑造情緒氛圍，讓電影畫面的情感表達(dá)更加直擊人心。在電影《奪冠》中，1981年，中國(guó)女排戰(zhàn)勝日本女排時(shí)，電影配樂明朗磅礴，抒情大氣，反映了舉國(guó)上下對(duì)女排奪冠的歡欣鼓舞。賽場(chǎng)場(chǎng)景中，音樂中中國(guó)傳統(tǒng)鑼鼓樂與西方交響式打擊樂并重，銅管樂器輝煌的音色襯托出激昂的情緒和雄渾的氣勢(shì)。轉(zhuǎn)場(chǎng)至民眾聚集的街道時(shí)，加入了更多的弦樂，明晰硬朗的旋律將民眾的愛國(guó)情感推至高潮。2016年，里約奧運(yùn)會(huì)淘汰賽場(chǎng)景中，奪冠瞬間，畫面中音樂消失，成為影片情感的積蓄的頂點(diǎn)，隨后，鋼琴聲起，旋律柔美內(nèi)斂，抒情中充滿了回憶，畫面中教練郎平、運(yùn)動(dòng)員、場(chǎng)內(nèi)觀眾在鋼琴、弦樂和輕柔木管樂器的襯托中流淚、歡笑，將一路的艱辛化為奪冠后的釋然。中國(guó)女排奪冠后，陳忠和接通電話，電話另一段傳來(lái)賽場(chǎng)上響起的《國(guó)歌》，郎平和陳忠和的個(gè)人情感在象征國(guó)家精神的《國(guó)歌》聲中得到充分抒發(fā)，個(gè)人使命和家國(guó)命運(yùn)在同一時(shí)空共振，全劇情感推至最高潮。

2.制造共鳴，傳遞“畫外情”

主旋律電影承載著國(guó)家和民族的文化記憶，是國(guó)家意識(shí)和民族精神的集中體現(xiàn)。主旋律電影音樂憑借其傳播特性能夠超越電影畫面，對(duì)觀眾的認(rèn)知，情感和行為產(chǎn)生深刻影響。成功的電影歌曲能夠成為時(shí)代的經(jīng)典，反映一個(gè)時(shí)代的民族精神，甚至代代相傳，歷久彌新。在20世紀(jì)七八十年代，我國(guó)著名歌唱家李谷一，就為多部主旋律電影演唱插曲，如，電影《黑三角》插曲《邊疆的泉水清又純》、電影《年輕的朋友》同名插曲、電影《知音》同名插曲等，深受觀眾喜愛，成為一代人的回憶。主旋律電影音樂，充分體現(xiàn)了主旋律電影所弘揚(yáng)和表達(dá)的民族精神。由郭蘭英原唱的電影《上甘嶺》的插曲《我的祖國(guó)》又被王源、王俊凱等演員作為《我和我的家鄉(xiāng)》的推廣曲重新演繹，這首歌曲是對(duì)祖國(guó)壯麗大好河山和勇敢勤勞人民的描繪，唱出了人們內(nèi)心中最柔軟溫暖，最值得驕傲的地方—家鄉(xiāng)。在電影《奪冠》中，主題曲則是選取了由許美靜原唱，痛仰樂隊(duì)翻唱的中國(guó)女排隊(duì)歌《陽(yáng)光總在風(fēng)雨后》?！邦B強(qiáng)戰(zhàn)斗、勇敢拼搏”是女排精神的概括，也是中國(guó)精神的體現(xiàn)，在奮斗過(guò)程中的人們都能夠產(chǎn)生共鳴，受到鼓舞，彰顯了頑強(qiáng)拼搏的積極社會(huì)情感。

主旋律電影音樂的生產(chǎn)策略

大眾文化理論家約翰·費(fèi)斯克認(rèn)為文化是在社會(huì)實(shí)踐中的一種持續(xù)演進(jìn)。大眾文化并不是一個(gè)完整封閉的結(jié)構(gòu)，文本的不完整性給予了受眾利用與自己相近的文本對(duì)原文本不斷進(jìn)行“生產(chǎn)者式”解讀。4傳統(tǒng)主旋律電影通常較難獲得廣泛傳播的原因，一方面在于其生產(chǎn)策略沒有與受眾接受方式的轉(zhuǎn)變相適應(yīng);另一方面在于主旋律電影的敘事文本相對(duì)固定完整，缺少解讀的空間。主旋律電影音樂與電影敘事相適應(yīng)，也在敘事上具有與電影類似的缺點(diǎn)，傳播效果也受到影響。近年來(lái)的主旋律電影音樂的敘事轉(zhuǎn)型則較為成功，通過(guò)其在情感表現(xiàn)方面的優(yōu)勢(shì)成為家國(guó)敘事和個(gè)人敘事之間裂痕的黏合劑，讓主旋律電影在家國(guó)框架下抒發(fā)個(gè)人情感而不媚俗，在傳達(dá)國(guó)家意識(shí)的過(guò)程中引起共鳴。

主旋律電影音樂在通過(guò)建構(gòu)與受眾相關(guān)性強(qiáng)的文本來(lái)實(shí)現(xiàn)電影文本在互文性關(guān)系中的流動(dòng)，其生產(chǎn)方式是多樣的，首先表現(xiàn)在對(duì)主旋律電影歌曲進(jìn)行創(chuàng)新演繹。如：由我國(guó)著名女歌唱家李谷一原唱的主旋律電影《我和我的祖國(guó)》同名主題曲，在電影中由王菲重新演繹。李谷一在演繹這首歌時(shí)，運(yùn)用了民族唱法，嘹亮開闊，傳達(dá)對(duì)祖國(guó)的濃烈自豪之情，演唱方式和音色更符合家國(guó)情懷背景下的審美追求。王菲在演繹這首歌曲時(shí)運(yùn)用通俗唱法，溫柔細(xì)膩，以更個(gè)人化的音色和視角，表達(dá)對(duì)祖國(guó)的深切眷戀。此外這首歌曲在編曲上也進(jìn)行了創(chuàng)新調(diào)整，李谷一演唱的歌曲中，以管弦為主要配器，歌曲開頭便能聽到明亮鏗鏘的小號(hào)聲，交響化的編曲也成為以往主旋律歌曲常見配器方式。而在王菲演繹的版本中，編曲以吉他和弦樂為主，弱化宏大的氣勢(shì)，更注重親切細(xì)膩的情感表達(dá)。其中多處融入民族元素，除了民族樂器在編曲中的使用外，還在歌曲的前奏部分融入了傳統(tǒng)民歌《茉莉花》的曲調(diào)，增強(qiáng)了歌曲的柔美氣氛。其次，主旋律電影音樂更加注重主流文化和流行文化的融合。在主旋律電影《我和我的祖國(guó)》的《北京，你好》片段中，歌手郝云的作品《北京 北京》《回到那一天》曾作為電影插曲出現(xiàn)?；顫姟⑤p快的曲風(fēng)，不但幫助刻畫人物和表達(dá)劇情，也拉近了觀眾與電影作品的審美距離。使用流行歌曲作為主旋律電影的插曲的嘗試，豐富了主旋律電影音樂的表達(dá)方式，也為主旋律電影提供了更廣闊的解讀空間。

結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，主旋律電影的敘事轉(zhuǎn)型體現(xiàn)了電影創(chuàng)作理念的更新。主旋律電影音樂在適應(yīng)電影敘事個(gè)人化轉(zhuǎn)型的同時(shí)展現(xiàn)出了家國(guó)敘事的在場(chǎng)，體現(xiàn)了音樂完善敘事的新角度，為此后電影音樂提供了新的創(chuàng)作理念。主旋律電影是我國(guó)社會(huì)主義文化的重要組成部分，是國(guó)家意識(shí)和民族精神的集中體現(xiàn)。在紛繁復(fù)雜的文藝作品中，主旋律電影具有不可替代的意義，主旋律電影音樂也成為表達(dá)時(shí)代的強(qiáng)音，奏響了時(shí)代的主題，讓觀眾感受歷史積淀里的文化，國(guó)家召喚下的凝聚，個(gè)人精神中的感動(dòng)。

黃健君? 中國(guó)傳媒大學(xué) 音樂錄音學(xué)院 音樂表演 副教授

殷玉東? 中國(guó)傳媒大學(xué) 音樂錄音學(xué)院傳媒音樂研究2020級(jí)研究生

彼得·拉森著.聶新蘭、王文斌譯.電影音樂 [M].山東： 山東畫報(bào)出版社，2009：203.

彼得·拉森著.聶新蘭、王文斌譯.電影音樂 [M].山東： 山東畫報(bào)出版社，2009：207.

戴里克·柯克著.茅于潤(rùn)譯.電影音樂 [M].北京： 人民音樂出版社.1987：45.

約翰·費(fèi)斯克著.王曉玨、宋偉杰譯.理解大眾文化[M].北京：中央編譯出版社，2001： 149-153.