葉淑惠 沙布爾·侯賽因·穆斯塔法 Selene Yap Shabbir Hussain Mustafa

1蔡財(cái)?shù)?(Chua Chye Teck)《凈土》和《無用》“Wikicliki: 在智能手機(jī)時(shí)代下的儲(chǔ)存習(xí)慣”新加坡國家美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)圖片經(jīng)新加坡美術(shù)館惠允

2巴尼·?？枺˙ani Haykal）momok elektrik2021“Wikicliki: 在智能手機(jī)時(shí)代下的儲(chǔ)存習(xí)慣”展出作品圖片經(jīng)新加坡美術(shù)館惠允

Wikicliki： 在智能手機(jī)時(shí)代下的儲(chǔ)存習(xí)慣

2021 年 4 月 22 日— 7 月 11 日

主辦：新加坡美術(shù)館（SAM）

展覽地點(diǎn)：新加坡國家美術(shù)館

《當(dāng)代美術(shù)家》（以下簡(jiǎn)稱“當(dāng)”）：展覽名稱“Wikicliki”的概念來源于http：//dbbd.sg/wiki ，這是參展藝術(shù)家陳美美的持續(xù)發(fā)展作品，請(qǐng)問其他參展藝術(shù)家作品與本次展覽主題的關(guān)聯(lián)性體現(xiàn)在哪些方面？

葉淑惠＆沙布爾·侯賽因·穆斯塔法（以下簡(jiǎn)稱“葉＆沙”）：最近購置的張奕滿、林育榮的作品，以及陳美美、蔡財(cái)?shù)?、王良吟和巴尼·海卡爾的作品，營造了一種氛圍讓人去思考藝術(shù)家如何從根本上去重新構(gòu)建格式，以及當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)如何根據(jù)這些新興問題去采取行動(dòng)。例如，許多作品都是“非物質(zhì)化”的，它們沒有固定的形式，甚至沒有實(shí)體的存在，但隨著每次的展出都在不斷擴(kuò)展和發(fā)展。機(jī)構(gòu)該如何收集、保存和重新呈現(xiàn)這類作品？它如何充當(dāng)觀眾和藝術(shù)家之間的橋梁？美術(shù)館畫廊的傳統(tǒng)空間會(huì)發(fā)生什么？

當(dāng)：作為一個(gè)群展，如何在一個(gè)展覽里調(diào)和6位藝術(shù)家的作品，展出作品的內(nèi)在聯(lián)系是什么？展覽的策展思路是怎樣的？

葉＆沙：“Wikicliki”致力于為對(duì)話和探索性碰撞開辟空間，讓當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)能夠反思性地參與到當(dāng)代藝術(shù)家們對(duì)收藏作品意義的討論之中。此次展覽旨在回應(yīng)挑戰(zhàn)美術(shù)館收藏管理、當(dāng)代藝術(shù)品保護(hù)與策展構(gòu)架的藝術(shù)作品和藝術(shù)實(shí)踐。此次展覽是一個(gè)動(dòng)態(tài)的場(chǎng)域，以6位藝術(shù)家和他們的工作模式為獨(dú)特又相互關(guān)聯(lián)的切入點(diǎn)，從而引出當(dāng)代藝術(shù)從業(yè)者面臨的一系列新興問題。

當(dāng)：本次展覽的6位參展藝術(shù)家體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)中“集合”形式的定性方法。請(qǐng)您具體談?wù)勥@種方法在整個(gè)展覽中的體現(xiàn)以及您是如何看待它的。

葉＆沙：展覽是按照6個(gè)藝術(shù)家和策展人配對(duì)的策展理念來執(zhí)行的。在與藝術(shù)家們的密切合作中，展覽策展人采用新的方法展示和組織這些藝術(shù)品，以呼應(yīng)展覽主題“Wikicliki”。雖然大多數(shù)作品并非新作，也曾展出過，而藝術(shù)家不斷變化的創(chuàng)作和呈現(xiàn)方式帶來了作品的迭代。由于這些變化產(chǎn)生于對(duì)話、研究，以及個(gè)人和集體決策中，那么這些決定能否被理解為藝術(shù)品、藝術(shù)家和博物館之間的對(duì)話呢？

3張奕滿 （Heman Chong）一切（維基百科）2019“Wikicliki: 在智能手機(jī)時(shí)代下的儲(chǔ)存習(xí)慣”展出作品圖片經(jīng)藝術(shù)家和上海外灘美術(shù)館惠允

當(dāng)：數(shù)字時(shí)代的到來對(duì)人們生產(chǎn)生活都產(chǎn)生了廣泛的影響，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作也帶來了巨大的影響，例如本次展覽形式包括了混合媒體和聲音裝置、表演、攝影作品及視頻影像，您覺得這些創(chuàng)作形式的轉(zhuǎn)變對(duì)藝術(shù)收藏產(chǎn)生了怎樣的影響？

葉＆沙：隨著藝術(shù)品媒介和形式的日益多樣化和非物質(zhì)化，思考美術(shù)館在收集、創(chuàng)作和呈現(xiàn)藝術(shù)的新模式中所扮演的角色是很有必要的。今天，有些藝術(shù)家已不一定需要美術(shù)館的設(shè)施或聲音環(huán)境來展示作品了。藝術(shù)家們已經(jīng)提出了挑戰(zhàn)，對(duì)此，策展人和機(jī)構(gòu)就得想辦法以具有反思性和富有成效的方式參與進(jìn)來。

當(dāng)：因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展以及現(xiàn)在的防疫要求，線上展覽、線上拍賣等藝術(shù)活動(dòng)愈發(fā)盛行，您認(rèn)為在當(dāng)前的藝術(shù)市場(chǎng)環(huán)境下，藝術(shù)家創(chuàng)作最需要注意的是什么？

葉＆沙：當(dāng)今的藝術(shù)實(shí)踐體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)的新發(fā)展，稱為“集合”，這是一種收集、組織和解釋日益支配我們?nèi)粘Ｉ畹膱D像和數(shù)據(jù)陣列的定性方法。從混合媒體、聲音裝置、行為藝術(shù)、攝影，到視頻影像，藝術(shù)家們不斷重新構(gòu)思藝術(shù)作品，并通過不同價(jià)值觀或認(rèn)識(shí)論的對(duì)象來創(chuàng)作作品。

4陳美美（Debbie Ding）河流在此（細(xì)節(jié)）2010-2015“Wikicliki: 在智能手機(jī)時(shí)代下的儲(chǔ)存習(xí)慣”展出作品圖片經(jīng)新加坡美術(shù)館惠允

當(dāng)：根據(jù)您之前的策展經(jīng)歷和對(duì)各國藝術(shù)發(fā)展的了解，您覺得新加坡當(dāng)代藝術(shù)的氛圍如何？

葉＆沙：新加坡美術(shù)館成立于1996年，致力于呈現(xiàn)來自東南亞的藝術(shù)實(shí)踐。此后，美術(shù)館的收藏和展覽項(xiàng)目一直與該地區(qū)不斷變化的關(guān)注點(diǎn)相結(jié)合。因此，任何對(duì)新加坡藝術(shù)的研究都涉及到區(qū)域和全球發(fā)展的意識(shí)。盡管新加坡藝術(shù)家的工作方法和模式的內(nèi)容、背景都不相同，但是從藝術(shù)機(jī)構(gòu)中不同視角的表現(xiàn)，到賦予邊緣化社區(qū)權(quán)力，以及涉及先進(jìn)技術(shù)的新話題，新加坡藝術(shù)家們與國際同行有著共同的關(guān)注。展覽“Wikicliki”試圖描繪出這一點(diǎn)，即新加坡的藝術(shù)家們是如何在視覺領(lǐng)域的重要對(duì)話前沿進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐的。

當(dāng)：作為經(jīng)驗(yàn)豐富的策展人，您認(rèn)為策劃一場(chǎng)展覽的關(guān)鍵在于什么？

葉＆沙：應(yīng)該多傾聽藝術(shù)家的聲音。