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        詩(shī)意的棲居

        2021-07-08 10:56:35草樹
        散文詩(shī) 2021年5期
        關(guān)鍵詞:詩(shī)意語(yǔ)言

        草樹

        1500多年前,陶公辭去彭澤縣令,作《歸去來(lái)兮辭》,為中國(guó)農(nóng)耕文明,描繪了一幅“詩(shī)意棲居”的愿景,它的影響力之大,天下少有匹敵,或許唯19世紀(jì)美國(guó)作家梭羅的《瓦爾登湖》,與之有著幾分相似,或可媲美。中國(guó)文化“天人合一,道法自然”的思想,在詩(shī)人和作家的個(gè)人性寫作中,陶公體現(xiàn)得最為充分。歷代文人雖有一份歸隱田園的宏愿,卻沒有幾人能夠付出決絕的行動(dòng)。當(dāng)代社會(huì)處于第三次信息革命浪潮之后的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,整個(gè)世界是符號(hào)和擬像的狂歡,轟轟烈烈的城市化運(yùn)動(dòng)加劇了人和自然的疏離——與其說(shuō)是人和自然的疏離,不如說(shuō)是人與自我的疏離??旃?jié)奏的生活,喧囂的環(huán)境,應(yīng)接不暇的快餐文化,就像洪水裹挾樹葉一樣,沒有人能夠抱住岸邊一棵垂柳稍加回望,而身不由己,隨波逐流。在詩(shī)人楊鍵眼里,長(zhǎng)江岸邊的蘆葦是守望者和哀悼者,唯有蘆葦,在守望和哀悼著那一遠(yuǎn)逝的文明中心。在現(xiàn)代社會(huì)的宏大敘事中,每個(gè)人作為個(gè)體,無(wú)不是被邊緣化的。在這個(gè)物質(zhì)主義的時(shí)代,詩(shī)人更如是。詩(shī)人呂德安冀望在語(yǔ)言中建立一個(gè)“無(wú)地點(diǎn)的天堂”,他借用了一個(gè)美國(guó)北部小鎮(zhèn)的名字:曼凱托。對(duì)他來(lái)說(shuō),曼凱托是一個(gè)短暫的寄居地,他并沒有與那個(gè)地方發(fā)生真正的生存意義上的交集,因而曼凱托于他更多是一個(gè)異國(guó)的審美存在、一個(gè)符號(hào)。他在這個(gè)符號(hào)里注入了馬尾的童年記憶。在當(dāng)代詩(shī)人中,很少有詩(shī)人能夠在當(dāng)下,“此時(shí)此地”,在語(yǔ)言中建構(gòu)一個(gè)“詩(shī)意的棲居地”,不是帶著哀怨,或者存有幾分幻想,而是真切地沉浸其中。

        詩(shī)人繆克構(gòu)的《浮廬筆記》是一個(gè)“語(yǔ)言學(xué)的特例”。在文體上,雖然采用了散文詩(shī)的形式,但是,并不能說(shuō)它在語(yǔ)言形式上與分行詩(shī)就有著高下之分。事實(shí)上,詩(shī)與散文的區(qū)分,更多是內(nèi)在的而不是形式上的。散文詩(shī)同樣有著聲音的停頓和語(yǔ)言形式的凝聚,有藝術(shù)上的區(qū)分和命名,只是在形式上比分行詩(shī)更自由一些。《浮廬筆記》顯然具足詩(shī)的特征,采用散文詩(shī)的形式,也許是出于語(yǔ)言呼吸上的考慮,或許在詩(shī)人看來(lái),這樣的形式更契合內(nèi)心碎片化的感受。德里克·沃爾科特曾經(jīng)盛贊圣瓊·佩斯在《遠(yuǎn)征》中重拾碎片,拼湊出一部想象的史詩(shī)??娍藰?gòu)的《浮廬筆記》同樣是碎片化的,只是大致依著時(shí)序,去描述景物四時(shí)的變化和內(nèi)心吉光片羽的明悟。也許正是散文詩(shī)的形式,敦促了詩(shī)人棄置意象化的表達(dá),而回歸于一種古典主義的語(yǔ)言路徑,道法自然,情景交融,當(dāng)然,也并非全然如此,高架路和浮廬,蟬聲和汽車喧聲,始終處于二元對(duì)立,只是詩(shī)人以自我客觀化之法形成自我對(duì)話,消解了二元對(duì)立的焦慮。

        廬,本指簡(jiǎn)陋的房屋。《浮廬筆記》之廬,是有著大落地窗和花園的,可見遠(yuǎn)非簡(jiǎn)陋,而是有幾分奢華的公寓了。作者不說(shuō)“公寓”而言“廬”,大約僅將其看作一個(gè)寄身之所,并不為其奢華而得意。所謂“浮”,就更坐實(shí)寄身之所的意思了。在詩(shī)人看來(lái),這一城中公寓,也不過(guò)一“浮廬”而已,要真正讓此“浮廬”扎下根,讓它成為一個(gè)真正的詩(shī)意棲居地,內(nèi)心還得與這一片花園、這里的綠樹紅花灰墻紅瓦發(fā)生關(guān)聯(lián)?!霸绱憾?,十二株櫻花蠢蠢欲動(dòng),到三月便已是滿目潔云了。桃花‘接龍,而后石榴;爬滿棚架的是紫藤,盛夏里開出一朵又一朵驚艷的喇叭花?!贝夯ù蔚诰`放,如同接龍,有此一現(xiàn)代性的命名,詩(shī)人的內(nèi)心大約也開了花,有了曼妙的“接龍”?!芭c汽車的喧鬧聲相比,在城市快節(jié)奏的腳步中,蟬聲是可以忽略的。緊閉窗門,在開著空調(diào)的房間里坐著,耳中何曾能有蟬聲如注?其實(shí),蟬聲說(shuō)不上有多美,更談不上有多重要,只是,靜下心來(lái)聽一聽呀,這也是生活的腳步聲。”現(xiàn)代都市中,車流如潮,行色匆匆,又有幾人能聽見自己的腳步聲?自然也聽不見蟬聲。由此足見詩(shī)人內(nèi)心的寧?kù)o和心思的敏銳,一個(gè)靜立窗前依簾眺遠(yuǎn)的詩(shī)人形象也儼然在眼前。

        詩(shī)人繆克構(gòu)出生于東海之濱,我曾得其惠贈(zèng)詩(shī)集《鹽的家族》,在我的閱讀記憶中,他的詩(shī)視域開闊,風(fēng)格粗糲,真正有著鹽的苦澀,也不無(wú)語(yǔ)言上的“百味之母”的意象?!陡]筆記》顯示出他寫作的另一風(fēng)味的語(yǔ)言樣貌,仿佛脫盡了鹽的粗糲,而不無(wú)細(xì)沙的質(zhì)地——柔軟,表面光滑,但并非沒有阻力。這種物理上的阻力,即是語(yǔ)言的張力——

        啊,這冰河開裂的聲響。我一陣狂喜!

        啊,是河流解凍的吶喊!

        河面隱隱傳來(lái)不易覺察的裂紋,那是春天吻上河水的羞澀的唇紅,是初戀少女最為大膽的在你肩頭輕輕一拍……

        仿佛經(jīng)年的堅(jiān)守,都是為此刻這一開裂的果實(shí)而存在。內(nèi)心的甜蜜和憂傷,就這么輕輕被一陣輕柔的微風(fēng)破譯。撕裂的口子是如此細(xì)小,密如蛛網(wǎng),無(wú)從修補(bǔ)。一切歷歷在目,如青春的模樣在中年的狂雪中跳動(dòng),如少女吹彈可破的肌膚中,手臂遮羞處的顫抖……

        冰河開裂,萬(wàn)物復(fù)蘇,這一被慣常審美框定在生命力勃發(fā)或革命浪漫主義昂揚(yáng)的定式,詩(shī)人給予了全新的命名,且溫婉而柔美。這是中年境遇下真正的大動(dòng)靜——浮廬之野,并非寂靜的草木枯榮、花開花謝,而是連冰河開裂也有著生命的柔軟質(zhì)地。

        《浮廬筆記》筆觸細(xì)膩,安于孤獨(dú)而并無(wú)孤憤,憐惜自然之美而并不物哀,很有幾分川端康成的古雅嫻靜,或豐子愷的平實(shí)雍容。一個(gè)詩(shī)人沉浸于物、于四時(shí),方能抵近自我之不變、人生之從容,從而得以脫身于喧嘩與騷動(dòng)之外而詩(shī)意棲居?!陡]筆記》所示,“浮廬”不再浮,而是有根的,如同奧德修斯的故土伊塔克那張床是有根的,他說(shuō)出來(lái),盡管滿面滄桑人不識(shí),他的存在卻得到了印證。詩(shī)人繆克構(gòu)說(shuō)出了浮廬的四時(shí)之變,無(wú)論櫻花的絢爛,還是紫藤的枯萎,溪水枕著鳥鳴或馬槽引來(lái)寂靜嘶鳴,直觀的或想象的,這就夠了,足以擺脫高架路上兩盞燈的盯視,而在現(xiàn)代社會(huì)的浮華中實(shí)現(xiàn)真正的詩(shī)意棲居。

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