王雨晨

1經(jīng)典唱段“大門(mén)簾”。（胡優(yōu)飾程瘋子，郭曾蕊飾程娘子）。

2睹物思人小魚(yú)缸。（彭巖亮飾老年嘎子）。

話劇《龍須溝》與北京曲劇的誕生

龍須溝是北京南城一條由天壇西北向東南流出京城的河道，在解放前是有名的“臭溝”，垃圾遍地、污水橫流、蚊蠅肆虐、惡臭難聞。龍須溝兩岸居住的各色窮苦勞動(dòng)人民就在這種惡劣的環(huán)境下艱難度日。新中國(guó)成立后，北京的都市建設(shè)和規(guī)劃問(wèn)題迫在眉睫，北京市政府于1950年啟動(dòng)了龍須溝的改造工程，蕩滌了舊社會(huì)的污泥濁水，使龍須溝地區(qū)舊貌換新顏。

時(shí)任北京人民藝術(shù)劇院（俗稱(chēng)“老人藝”）院長(zhǎng)的李伯釗邀請(qǐng)剛剛歸國(guó)不久的著名文學(xué)家老舍先生就這一題材創(chuàng)作一部話劇。老舍先生欣然領(lǐng)命，他有感于新中國(guó)翻天覆地的偉大變化，實(shí)地采風(fēng)搜羅素材，從他熟悉的一群集居在小雜院內(nèi)的勞動(dòng)人民著手，提筆寫(xiě)出了日后家喻戶曉的話劇《龍須溝》，并由北京人民藝術(shù)劇院于1951年2月首演。

《龍須溝》不僅僅為新中國(guó)文學(xué)畫(huà)廊和戲劇舞臺(tái)提供了曲藝藝人程寶慶（程瘋子）、擺煙攤兒的程娘子、泥瓦匠趙大爺、洋車(chē)夫丁四等一系列生動(dòng)的人物形象，也促成了當(dāng)時(shí)還在北京師范大學(xué)任文學(xué)院院長(zhǎng)兼外語(yǔ)系系主任的焦菊隱在新中國(guó)的導(dǎo)演之路，成就了飾演程瘋子的青年演員于是之，更奠定了日后轉(zhuǎn)為專(zhuān)業(yè)話劇團(tuán)體的北京人民藝術(shù)劇院現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的基礎(chǔ)。1951年12月，北京市政府授予老舍先生“人民藝術(shù)家”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。

3趙大爺開(kāi)導(dǎo)丁四認(rèn)真工作（崔琬飾王大媽?zhuān)跻椂∷纳?，彭巖亮飾趙大爺，汪鵬飾丁四）。

而幾乎是在同一時(shí)期，一個(gè)新興的劇種也在新中國(guó)的首都孕育、誕生。以魏喜奎為代表的一代曲藝名家運(yùn)用以單弦曲牌為基本音樂(lè)素材發(fā)展創(chuàng)作而成的音樂(lè)唱腔，配以普通話為基礎(chǔ)、突出濃郁京腔京味兒的道白，創(chuàng)造了這一傳承至今的“北京唯一地方戲”。1952年，老舍先生將其正式命名為“北京曲劇”，并拿出了自己送給北京曲劇的開(kāi)山作品——《柳樹(shù)井》。從此，北京曲劇與老舍先生的作品結(jié)下了不解的緣分?！洱堩殰稀放c北京曲劇的結(jié)合，似乎只是在等待一個(gè)合適的契機(jī)。

4李永德飾程瘋子，池騁飾王大媽。

5宋潔飾程娘子。

北京曲劇《龍須溝》成功改編

1巡長(zhǎng)來(lái)收租（鮑明明飾劉巡長(zhǎng)）。

2程少亭重新拿起八角鼓，歌唱新生活。

時(shí)間來(lái)到20世紀(jì)90年代，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的浪潮中，北京人民藝術(shù)劇院國(guó)家一級(jí)演員顧威在為北京市曲劇團(tuán)成功執(zhí)導(dǎo)了北京曲劇《煙壺》后，又將目光投射到了老舍先生的經(jīng)典作品。1996年9月，由張永和、顧威編劇，夏淳任總導(dǎo)演，顧威任導(dǎo)演，戴頤生作曲，張紹榮、許娣、孫寧、王曉莉等主演的北京曲劇《龍須溝》正式公演，一經(jīng)推出便受到首都觀眾的熱烈歡迎，演出百余場(chǎng)，并接連獲得了文化部第八屆“文華新劇目獎(jiǎng)”和北京市委宣傳部“十個(gè)一工程”獎(jiǎng)等多項(xiàng)榮譽(yù)。近年因電視劇《我的前半生》中薛甄珠等角色活躍于熒屏、被全國(guó)廣大觀眾所熟知的許娣，當(dāng)年憑借在該劇中對(duì)程娘子一角的成功演繹，成為首位獲得中國(guó)戲劇表演最高獎(jiǎng)——梅花獎(jiǎng)的北京曲劇演員。

3多么潤(rùn)耳的腔（宋潔飾程娘子，胡優(yōu)飾程瘋子）。

有別于1951年的話劇版，北京曲劇《龍須溝》在故事上做了幾處主要修改：第一，程瘋子的原名由程寶慶改為程少亭，人物結(jié)局從看自來(lái)水管這種簡(jiǎn)單的自食其力改為重新登臺(tái)演唱單弦，歌頌新政府、新生活，更加突出了角色個(gè)人生命價(jià)值的回歸;第二，添加了程少亭與不幸淹死的小妞子的多次靈魂對(duì)話，既幫助了劇情的推進(jìn)，也展現(xiàn)了程少亭“瘋病”的好轉(zhuǎn)過(guò)程，小妞子纏著水草的魂靈形象的消失，標(biāo)志著程少亭思緒的徹底清醒;第三，加入了王大媽和趙大爺、二春和嘎子的愛(ài)情線，讓原本有些沉重的故事增添了幾許歡樂(lè)，也讓結(jié)局更加團(tuán)圓美滿;第四，在故事的一頭一尾加入了當(dāng)代人物老年嘎子和孫女歡歡，以倒敘的形式講述近半個(gè)世紀(jì)前的這段往事，幫助今天的觀眾審視并將情感投入到故事中。這些改編在日后的演出實(shí)踐中被證明是成功的，其中有一部分在顧威導(dǎo)演2009年初為北京人民藝術(shù)劇院重排話劇《龍須溝》時(shí)得到了保留。

音樂(lè)唱腔創(chuàng)作上的新突破

一部?jī)?yōu)秀的戲曲作品，故事演繹得再曲折，如果沒(méi)有在觀眾之間“留得下、傳得開(kāi)、唱得響”的精彩唱段，那也是不行的。北京曲劇《龍須溝》唱段的音樂(lè)形象塑造、曲牌使用、編曲配器、樂(lè)隊(duì)演奏等方面在如今看來(lái)都依然臻于完美，有不少新的創(chuàng)造和突破，取得了不俗的成績(jī)，給觀眾奉獻(xiàn)了一批過(guò)硬的優(yōu)秀唱段，如：《太平年》“我得了瘧子病”、《寄生草》“破水桶你都跟我過(guò)不去”、《疊斷橋》“聽(tīng)雷聲陣陣響”、《打新春》“石景山鋼廠來(lái)招學(xué)員”、《金錢(qián)蓮花落》“奉命我把二春去找”等等，在保留了原曲牌旋律的同時(shí)，又貼合人物彼時(shí)彼刻的表演需要，不脫離角色基調(diào)和規(guī)定情境，韻味獨(dú)特、朗朗上口、百聽(tīng)不厭，為廣大北京曲劇觀眾所津津樂(lè)道。

以“《百忍圖》早年間劉伯溫把北京城來(lái)造”這一段為例，這段老旦獨(dú)唱是劇中思想陳舊落后、滿嘴“媽媽例兒”的王大媽對(duì)女兒二春的一段嘮叨：

早年間劉伯溫把北京城來(lái)造，咱這塊地底下鎮(zhèn)著龍一條，前門(mén)的橋本是那龍尾巴翹，前門(mén)的街是龍的腰，咱這塊兒是龍的頭腦，天橋是龍鼻子地位最高。

兩池塘本是龍的雙眼，橋東西兩座碑是龍的犄角，龍腮就是那南邊的空地兒，池塘柳是眼睛毛兒，這龍須溝——是龍的須子突突地跳！

幾百年把咱保，它再臟再臭總保咱們好，惹惱了龍王爺他不會(huì)把咱饒。

這段唱顯示了戲曲善于敘事的特點(diǎn)，又充分塑造了王大媽滿腦子“陳芝麻、爛谷子”的人物特點(diǎn)，也為觀眾留下了一段有意思的“龍須溝”地名來(lái)歷的小掌故。

以上這些唱段多為單一曲牌的一人獨(dú)唱或多人拆唱，在表現(xiàn)簡(jiǎn)單的情感和劇情的時(shí)候尚可以得心應(yīng)手，但若要表達(dá)更加復(fù)雜的人物情感則往往要使用多個(gè)曲牌的連綴。這就要說(shuō)到北京曲劇金字塔塔尖上的明珠——最為戲曲界專(zhuān)家和觀眾所稱(chēng)道的，表現(xiàn)程瘋子和程娘子夫妻二人情感波瀾的核心唱段，俗稱(chēng)“大門(mén)簾”。

4當(dāng)初的龍須溝已變?yōu)榻痿~(yú)池。

1風(fēng)雨交加的大雜院。

2鼓勵(lì)丈夫重登舞臺(tái)（郭曾蕊飾程娘子，胡優(yōu)飾程瘋子）。

相比于傳統(tǒng)戲曲作品的男女對(duì)唱，“大門(mén)簾”的最大難點(diǎn)在于夫妻二人的思緒“不在一個(gè)頻道”。妻子的頭腦清醒、語(yǔ)言調(diào)理清晰，丈夫則是瘋瘋癲癲、語(yǔ)無(wú)倫次。作曲戴頤生以曲牌《慢春云板》為夫妻二人這段“特殊”的對(duì)話開(kāi)場(chǎng)：丈夫嘴中斷斷續(xù)續(xù)地蹦出“八仙桌子”“大門(mén)簾”“大窩頭”“喇叭花”“小金魚(yú)兒”“大木桶”“杜十娘”“穿大褂”等腦海中恍恍惚惚出現(xiàn)的看似互不相干的事物，而妻子則用完整的句子將丈夫的話翻譯給觀眾：“你在茶館唱單弦兒……那是你哄妞子在院兒里玩兒……在天橋唱玩藝兒你最有人緣兒……”此時(shí)丈夫的音樂(lè)形象仿佛孩童一般，有節(jié)奏地左右搖擺著，耍賴(lài)撒嬌地既招人生氣又惹人憐愛(ài)。妻子則始終耐心引導(dǎo)，生怕驚走了丈夫思緒中難得的理智萌芽。丈夫的思緒被妻子梳理得愈發(fā)順暢，表達(dá)也逐漸清晰連貫起來(lái)。妻子有意無(wú)意間回憶起“想當(dāng)年你在臺(tái)上穿得多么漂亮”，丈夫接道“仿佛是春綢大褂不短也不長(zhǎng)”。妻子見(jiàn)丈夫清醒了一些，精神為之一振，繼續(xù)回憶“一打起八角鼓，大伙兒就鼓起了掌”，丈夫接道“唱一段小岔曲兒都是潤(rùn)耳的腔?！痹谶@里，作曲緊接著移植了一段岔曲《風(fēng)雨歸舟》的旋律。這旋律從單弦藝人和他妻子口中唱出，真的是再貼切不過(guò)了。妻子多年未能聽(tīng)到丈夫演唱，合淚唱道“霎時(shí)間雨住風(fēng)兒寒”，而丈夫則幾乎是條件反射般地接唱著自己曾經(jīng)最熟悉的作品“天晴雨過(guò)風(fēng)”。妻子的情緒到此終于再也控制不住，宣泄般地唱出“多么潤(rùn)耳的腔”，隨即一頭撲在丈夫肩膀上，尋找回了當(dāng)年擁有依靠的溫暖感覺(jué)。

此時(shí)，曲牌自然地過(guò)渡到了《流水板》，夫妻二人共同回憶年輕時(shí)的事情。妻子說(shuō)“那時(shí)你我正年輕，誰(shuí)不夸咱倆……”話剛說(shuō)到一半，丈夫的反應(yīng)已不再猶豫，他打斷了妻子的話，回想起充滿溫存與自豪的細(xì)節(jié)“我?guī)阆滦○^兒喝的是酸辣湯”。妻子此時(shí)終于吐露了心中真情“我多盼你重回天橋把單弦唱”。這句話猶如晴天霹靂，再一次在剛剛恢復(fù)平靜的丈夫心中卷起濤天駭浪，丈夫驚喊“咱要回天橋？”隨即一聲長(zhǎng)嘆，接連口星出三遍“（那是）夢(mèng)一場(chǎng)”，其中既有音域大幅度上跳的傷痛與苦恨，又有復(fù)歸平靜的喃喃自語(yǔ)，將欲揚(yáng)先抑、欲抑先揚(yáng)在短短的三次重復(fù)中發(fā)揮得淋漓盡致。

最后，曲牌轉(zhuǎn)為舒緩、優(yōu)美的《小放?！?，由妻子一人獨(dú)唱：“從今后不管有什么事，別往心里去。以往的煩心事可不能再提。只要你樂(lè)樂(lè)呵呵養(yǎng)好身體，闖過(guò)了背字兒定有好時(shí)機(jī)。你曾經(jīng)名師傳授學(xué)曲藝，我深知你下過(guò)功夫玩藝兒奇，我為何忍受凄苦飽嘗風(fēng)雨，就指望有朝一日重操舊業(yè)、人前獻(xiàn)彩、受人歡迎，咱們從此說(shuō)話硬、腰桿兒直，揚(yáng)眉吐氣不再受人欺，不再受人欺。”每每演到此處，觀眾席都會(huì)爆發(fā)出熱烈的掌聲，既是為劇中人終于解開(kāi)心結(jié)而高興，也是為演員和作曲的精彩創(chuàng)造喝彩。

3小金魚(yú)是妞子童年唯一的慰藉（李永德飾程瘋子，劉祈樂(lè)飾嘎子，洪嘉利飾妞子）。

北京曲劇經(jīng)典傳承再出發(fā)

北京曲劇《龍須溝》如今已成為了北京市曲劇團(tuán)的保留劇目，多年來(lái)的持續(xù)演出既培養(yǎng)了一代又一代北京曲劇演員，也培養(yǎng)了大批北京曲劇的忠實(shí)觀眾。

2017年初，北京市曲劇團(tuán)聘請(qǐng)顧威導(dǎo)演為新一代青年北京曲劇人重新排演《龍須溝》。兩組陣容中的程少亭與程娘子，分別由中國(guó)戲曲學(xué)院1999級(jí)北京曲劇班的李永德、郭曾蕊與2008級(jí)北京曲劇班的胡優(yōu)、宋潔擔(dān)綱，劇中的其他角色也均由團(tuán)內(nèi)青年演員們來(lái)飾演，標(biāo)志著該劇新老演員的全面交替。

北京曲劇的表演沒(méi)有傳統(tǒng)戲曲的程式化，是貼近生活的現(xiàn)實(shí)主義表演風(fēng)格，因此兩組主演在承襲了老演員們所總結(jié)的心得與經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，又有著各自的表演特色。

李永德曾在北京曲劇《正紅旗下》中飾查老二，《煙壺》中飾九爺，《茶館》中飾演松二爺，《四世同堂》中飾祁瑞豐，《方珍珠》中飾孟小樵。他的表演風(fēng)格火爆濃烈，重點(diǎn)突出了人物在全劇前半部分的瘋癲，反襯突出人物重拾信心、回歸舞臺(tái)時(shí)的瀟灑和勇敢。

郭曾蕊曾在北京曲劇《珍妃淚》中飾珍妃，《啼笑因緣》中飾沈鳳喜，《十不閑傳奇》中飾二姐，《方珍珠》中飾演方太太，《四世同堂》中飾韻梅。她的嗓音透亮，表演經(jīng)驗(yàn)豐富、情感充沛，是4人中唯一有過(guò)與老一代演員同臺(tái)演出該劇經(jīng)歷的青年演員，如今的她將程娘子的溫柔賢惠、對(duì)丈夫的愛(ài)憐鼓勵(lì)和北京姑娘的潑辣爽快體現(xiàn)得富有層次又渾然一體。

4龍須溝名字的典故（秦瑋莉飾二春，崔琬飾王大媽?zhuān)韼r亮飾趙大爺）。

5巡長(zhǎng)進(jìn)步成為人民警察（趙浩博飾劉巡長(zhǎng)）。

胡優(yōu)曾在北京曲劇《煙壺》中飾壽明，《正紅旗下》中飾多甫，《方珍珠》中飾白花蛇，《四世同堂》中飾冠曉荷，《王致和》中飾王致和。他身材高挑、外貌俊朗、嗓音條件出眾，在貼近程瘋子人物形象上著實(shí)下了一番表演的苦功，取得了令人欣喜的成果。

宋潔曾在北京曲劇《正紅旗下》中飾老舍母親，《四世同堂》中飾韻梅，《少年天子》中飾烏云珠，《駱駝祥子》中飾虎妞，《方珍珠》中飾方珍珠。她的臺(tái)風(fēng)沉穩(wěn)大氣，唱功扎實(shí)，音色甜美，她所飾演的程娘子眉宇間似有當(dāng)年許娣老師的神韻。

歷經(jīng)了各色劇目演出的他們，如今已成為北京曲劇舞臺(tái)上的中堅(jiān)力量，在打磨提升自身演唱功力與表演技巧的同時(shí)，也在為傳承發(fā)展北京曲劇經(jīng)典劇目做出自己的貢獻(xiàn)，相信假以時(shí)日，藝術(shù)造詣定會(huì)更加精進(jìn)。

北京曲劇《龍須溝》以最平實(shí)的話語(yǔ)道出了“人民政府為人民”的樸素情感，展現(xiàn)了廣大人民群眾在黨的領(lǐng)導(dǎo)下從生活到精神面貌上的煥然一新，詮釋了黨的初心，確是一部政治性、人民性、藝術(shù)性俱佳的經(jīng)典作品。

如今，講述龍須溝故事的接力棒也將繼續(xù)傳遞下去。青年演員們帶著北京曲劇《龍須溝》登上了北京天橋藝術(shù)中心、國(guó)家大劇院、長(zhǎng)安大戲院等一流的現(xiàn)代化劇場(chǎng)，也把這部作品傳唱在各大高校的教室和京郊大地的文化場(chǎng)所，在傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)民族文化的同時(shí)，也為更多今天的人們展現(xiàn)這一段70年前看似普通卻不平凡的往事。