○李小雨

寫重逢憶舊題材的古典詩詞中，非常著名的是李商隱的《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。”不說自己想念故人，而通過想象將來相見、互訴衷腸的場(chǎng)景，將思念推漲至高處。這種寫法十分動(dòng)人，在后世許多作品中都能見到。而著眼于現(xiàn)實(shí)重逢的令人心驚之作，杜甫的《江南逢李龜年》則必有名：“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君?！泵钣脤?duì)比手法，將戰(zhàn)亂后無意中重逢勾起的萬千思緒蘊(yùn)藏其中，字字不著痕跡，卻意味深長。這兩首詩作都是七言絕句，張炎則以詞作《臺(tái)城路》書寫這類題材，文體不同，風(fēng)味自殊。

臺(tái)城路

庚寅秋九月，之北，遇汪菊坡，一見若驚，相對(duì)如夢(mèng)。回憶舊游，已十八年矣。因賦此詞。

十年前事翻疑夢(mèng)，重逢可憐俱老。水國春空，山城歲晚，無語相看一笑。荷衣?lián)Q了。任京洛塵沙，冷凝風(fēng)帽。見說吟情，近來不到謝池草。 歡游曾步翠窈。亂紅迷紫曲，芳意今少。舞扇招香，歌橈喚玉，猶憶錢塘蘇小。無端暗惱。又幾度留連，燕昏鶯曉。回首妝樓，甚時(shí)重去好。

詞前小序用以交代詞作背景，與詞形成互補(bǔ)關(guān)系，張炎此序也不例外。這段簡(jiǎn)短的記敘文字，將事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物以及作詞緣由都記述得非常清楚?！耙灰娙趔@，相對(duì)如夢(mèng)”八字心緒，可追至杜甫《羌村三首》中的“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”。張炎凝練傳神地寫出乍見故舊的心驚，繼而松弛下來，身處當(dāng)下，回憶往昔，那過去的記憶疊加在今日所見故人身上，如在夢(mèng)寐。

“臺(tái)城路”其實(shí)是詞牌“齊天樂”的別名，是從周邦彥同調(diào)詞作首句摘取而來，周詞云“綠蕪凋盡臺(tái)城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚”，這二句與張炎此詞情境甚合。此外，熟悉古典詩詞的讀者，能夠很自然地聯(lián)想到韋莊的七絕《臺(tái)城》：“江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥空啼。無情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤?！彪m然韋莊此詩主題是金陵懷古，但其中由今昔比照所帶來的悵然若失，與張炎此詞心緒可謂異曲同工。這些大概都可作為張炎選用“臺(tái)城路”作為詞牌的直接原因。

起句點(diǎn)題，回首前事疑夢(mèng)，而今可憐俱老，一昔一今，將全詞包藏其中。山水依舊，但已春空歲晚，這樣不期而遇的重逢，使往事忽然涌現(xiàn)心頭，但相對(duì)如夢(mèng)，一時(shí)失語，只能付之一笑。這笑里所包含的是無聲的嗟嘆，是無淚的痛哭，較之直筆書寫，更見悲痛之深?！昂梢隆闭Z出《楚辭》，是高人、隱士之服，既著荷衣，那么塵世中的功名利祿便猶如浮云，聽之任之便罷。過往之不存，心事已成非，吟情漸減。謝靈運(yùn)所作“池塘生春草，園柳變鳴禽”（《登池上樓》）是絕佳妙句，“吟情……不到謝池草”，自是因?yàn)樵~人心境改變，寫不出什么好句子來。上闋便在今日已無吟情處結(jié)束。

過片“歡游曾步翠窈”將時(shí)間推向往昔，無論“亂紅”“紫曲”，還是“舞扇”“歌橈”，都已經(jīng)只是存在于回憶中的舊游歡景。那時(shí)的情意穿過重重的時(shí)間帷幕，到如今已經(jīng)減少了不知幾許?！蔼q憶錢塘蘇小”，字面上似乎在說還記得那時(shí)有名的錢塘蘇小小，但背后所表達(dá)的是一片悵惘之情，是對(duì)故國往日承平繁華的追憶。撫今追昔，深沉的家國蒼涼之感便涌上心頭。說是“無端暗惱”，其實(shí)并非無端，只是千頭萬緒的深沉情意無法傾倒而出。“又幾度留連，燕昏鶯曉”，其中有多少情事今已無從提起？有多少過往已經(jīng)一去不復(fù)返？“回首妝樓”，又見詞人心頭深情所駐，仍在故國。

張炎由宋入元，二十九歲即遭國變，入元后絕意仕途，落魄縱游。這些沉痛的生平經(jīng)歷，也是詞人進(jìn)行今昔對(duì)比的情感基礎(chǔ)?！端膸烊珪偰刻嵋吩u(píng)張?jiān)~曰：“往往蒼涼激楚，即景抒情，備寫其身世盛衰之感，非徒以剪紅刻翠為工。”這些特性在此詞中亦可窺見一二。