黎永輝，鄧汶慧

(香港康樂(lè)及文化事務(wù)署文物修復(fù)辦事處，中國(guó)香港 999077)

0 引 言

根據(jù)當(dāng)今科學(xué)家的估算，地球上的黃金含量雖約有60萬(wàn)億噸[1]，但是大部分藏于地核，因?yàn)榈睾说臏囟群芨?，所以難以開(kāi)采[2]。而存在于地殼的少量黃金分布卻很廣，幾乎可在各種地質(zhì)條件下形成，化學(xué)性非常穩(wěn)定，不需要復(fù)雜的冶煉技術(shù)已經(jīng)可以使用，而它的獨(dú)特光澤和色彩，甚為華麗耀眼，深得人們喜愛(ài)，所以黃金可能是人類最早使用的貴重稀有金屬之一。也正因?yàn)樗南∮校S金一般只供王公貴族享用，是身份等級(jí)與財(cái)富的象征。在歷史的長(zhǎng)河里，慢慢衍生出各式各樣運(yùn)用黃金的裝飾工藝。

我國(guó)早在夏商周時(shí)期已經(jīng)開(kāi)始利用黃金裝飾器物[3]，當(dāng)時(shí)流行的青銅器造型和紋飾大多承接了新石器時(shí)代的石器和陶器的特征，如常見(jiàn)的云雷紋、蟠龍紋、饕餮紋等。當(dāng)科技發(fā)展到一定的程度，人們開(kāi)始在實(shí)用上追求璀璨華麗，所以錯(cuò)金，鎏金，貼金等精細(xì)黃金裝飾工藝也相應(yīng)產(chǎn)生，一一被運(yùn)用在青銅器物上。

當(dāng)青銅時(shí)代被鐵器時(shí)代取代后，黃金在器物上的裝飾工藝也有所變化。青銅錯(cuò)金也漸漸被鐵器鋄金所取代[4-5]。鋄金工藝是一種傳統(tǒng)的黃金裝飾工藝，一般用于鐵器，也用于銅器表面，但產(chǎn)量不多。此技法基本上先在金屬表面預(yù)先做出縱、橫、斜3個(gè)方向的網(wǎng)紋小坑溝，再按照所需紋飾裁剪金片和金絲，以錘子把金片金絲嵌在網(wǎng)紋小坑溝上，原理是利用細(xì)密齒紋產(chǎn)生大量表面面積把金片牢固地附在鐵器上，再以合適的工具進(jìn)行加壓打磨拋光。有些鋄金器物會(huì)先用酸性溶液在表面上進(jìn)行氧化腐蝕處理，來(lái)增加鐵器與金片的顏色對(duì)比，產(chǎn)生高貴典雅的淳樸感[5]。

此鋄金工藝曾經(jīng)輝煌于世界各地，是一種財(cái)富和身份的象征，體現(xiàn)權(quán)力?；谥谱鞣睆?fù)費(fèi)時(shí)，所以產(chǎn)量不多，現(xiàn)時(shí)此工藝雖不如過(guò)往盛行，但在日本，伊朗、西班牙和我國(guó)西藏等地還有技師繼續(xù)傳承[5]。本研究旨在以無(wú)損配合微量取樣的科學(xué)檢測(cè)方法深入研究3件明代熏爐的制作工藝和材料，從而探討當(dāng)時(shí)中國(guó)明朝鋄金工藝的發(fā)展。

1 三件檢測(cè)的明代鋄金熏爐

本項(xiàng)目分析了3件大明宣德年間制的存世鼎式熏爐。我國(guó)熏香文化由來(lái)已久，可以追溯到先秦時(shí)代[6]。古人最初是將一些帶特殊氣味的植物直接焚燒，利用焚燒時(shí)的煙來(lái)殺蚊驅(qū)蟲(chóng)或是凈化空氣。西漢時(shí)期，自張騫開(kāi)通了西域通道之后，西方香料大量流入，外來(lái)香料從此引入中國(guó)[6]，因此增加了香料品種和多樣化，人們開(kāi)始更加關(guān)注不同種類香料的應(yīng)用與處理，以香氣來(lái)提升生活情境，熏香衣服、凈化環(huán)境、敬神禮佛等，遂漸流行于王親貴族甚至平民百姓。隨著熏香之風(fēng)的盛行，熏爐款式也隨之豐富起來(lái)，不同朝代有著不同代表性熏爐式樣，充分反映當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征。隨著人們推崇熏香文化，熏爐除了作實(shí)際熏香之外，也成文人雅士的把玩之物，熏爐的設(shè)計(jì)見(jiàn)證了中華工藝美術(shù)史的輝煌篇章，流芳后世。

熏爐歷史發(fā)展到明宣德時(shí)期又是一頂峰。宣德是明宣宗朱瞻基的年號(hào)，該時(shí)期政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展蓬勃，文中檢測(cè)的熏爐正是這一時(shí)期的產(chǎn)物。本研究中3件熏爐在外形上都是采用仿周禮器“四足方鼎”造型。“鼎”在古代有著極大的意義[6]，開(kāi)始時(shí)是用作烹煮飯菜的食器，慢慢轉(zhuǎn)型為祭祀的禮器，隨著社會(huì)體制的成熟和宗教祭祀的盛行，“鼎”一般冠以用作人神溝通的工具，同時(shí)亦可彰顯擁有者的身份地位。以下為3件熏爐外形的詳細(xì)描述。

1.1 鋄金孔雀八卦紋鼎式熏爐

此爐帶蓋，通高195 mm，長(zhǎng)225 mm，寬109 mm。爐身附雙立耳，耳高69 mm，最寬為40 mm。下承四方形蹄足，足高27 mm。蓋重325 g，爐身重1 522 g，共重1 847 g。

爐身呈長(zhǎng)方形(圖1)，造型為仿四腳平底方鼎，上部略寬于下部，口沿略寬。熏爐通體布滿金紋飾，線條簡(jiǎn)約，流暢，粗細(xì)平均，造工精細(xì)。圖案前后，左右對(duì)稱，前后面均飾以兩只孔雀：一單足立一雙足立；左右兩側(cè)為一鳥(niǎo)一兔，背景為花葉圖案。爐身沿邊主要為漩渦紋和回紋。四足均以蓮花裝飾。爐底以鋄金線寫上“大明宣德年制”。爐蓋為圓頂穹形，頂帶一圓鈕，焊接于蓋上，有一部分插進(jìn)蓋內(nèi)，接口于頂蓋內(nèi)隱約凸出。圓鈕上鋪上金片。蓋頂上飾以十二只大鳥(niǎo)，中心四只，外層八只，背景為卷云和花葉圖案。鏤空部分為八卦單卦卦像，方便釋放香氣和熏煙。蓋和爐身紋飾相互呼應(yīng)。

圖1 鋄金孔雀八卦紋鼎式熏爐

1.2 鋄金龍獸鳳鼎式熏爐

此爐帶蓋，通高133 mm，長(zhǎng)112 mm，寬85 mm。爐身附雙立耳，耳高33 mm，最寬為22 mm。下承四方形蹄足，足高22 mm。蓋重174 g，爐身重637 g，共重811 g。

爐身呈長(zhǎng)方形(圖2)，造型為仿四腳平底方鼎，上部略寬于下部，口沿略寬。熏爐通體布滿金紋飾，線條簡(jiǎn)約，流暢，粗細(xì)平均，表面刷上一層褐色涂料。圖案左右對(duì)稱，前后面各飾均以鳳鳥(niǎo)和獨(dú)角獸；左右兩側(cè)為龍型圖案。爐身沿邊主要為回紋。四足均以蓮花裝飾。爐蓋為圓頂穹形，頂帶為一八角形鈕，爐蓋沒(méi)有鏤空設(shè)計(jì)，估計(jì)用途和其他兩個(gè)熏爐有一定區(qū)別。

圖2 鋄金龍獸鳳鼎式熏爐

1.3 鋄金雙鳳紋鼎式熏爐

此爐帶蓋，通高110 mm，長(zhǎng)104 mm，寬64 mm。爐身附雙立耳，耳高42 mm，最寬為18 mm。下承四方形蹄足，足高15 mm。蓋重85 g，爐身重447 g，共重532 g。

爐身呈長(zhǎng)方形(圖3)，造型為仿四腳平底方鼎，上部略寬于下部，口沿略寬，足高15 mm。蓋通體布滿金紋飾，線條簡(jiǎn)約，流暢，粗細(xì)平均。圖案對(duì)稱，前后面飾均以兩只孔雀，一立一展翅；左右兩側(cè)為有一展翅孔雀，背景為花葉圖案，爐身主要為回紋，輔以蓮瓣和卷草紋。四足外側(cè)均以五瓣蓮花裝飾。爐底以鋄金線寫上“大明宣德年制”。爐蓋為圓頂穹形，頂帶一圓鈕，焊接于蓋上，上面鋪上金片，接口于頂蓋內(nèi)隱約凸出。蓋頂中間飾以卷草紋，中間為鏤空蓮花和卷草，方便釋放香氣和熏煙，頂部鏤空的蓮花和卷草圖案以浮雕方法呈現(xiàn)立體感。下部為鳳鳥(niǎo)和蓮花圖案，與爐身紋飾相互呼應(yīng)。

圖3 鋄金雙鳳紋鼎式熏爐

2 分析方法

本項(xiàng)目旨在以無(wú)損的科學(xué)檢測(cè)方法，深入研究熏爐上鋄金工藝的異同。主要采用光學(xué)顯微鏡進(jìn)行外貌觀察，量度鑿刻坑紋的寬度，深淺程度等。再結(jié)合手提式X射線熒光儀檢測(cè)胎體的金屬比例，能譜儀測(cè)定黃金的純度，紅外光譜儀鑒定龍獸鳳鼎式熏爐上的褐色涂料等，進(jìn)而探討當(dāng)時(shí)的鋄金工藝特色和變化。

2.1 反射光學(xué)顯微鏡

以Leica MZ16光學(xué)顯微鏡觀察測(cè)量，再用Olympus DP71數(shù)碼相機(jī)，對(duì)熏爐表面進(jìn)行各類的形貌觀察和量度所需數(shù)據(jù)。

2.2 掃描電鏡/能譜

樣品直接放樣品臺(tái)，不鍍膜，以FEI Quanta 400F掃描電鏡測(cè)試在真空狀態(tài)下用背散射電子和二次電子提取影像。Edax能譜儀測(cè)試條件：高壓25 kV，工作距離為10 mm。

2.3 紅外光譜儀

取樣后與溴化鉀(KBr)粉末混合研磨，置于錠劑成型器內(nèi)加壓成型，以Bruker Tensor 27紅外光譜儀，500～4 000 cm-1，分辨率4 cm-1，128次掃描。

2.4 手提式X射線熒光儀

樣品直接用Thermofisher XL5手提式X-射線熒光光譜儀測(cè)定熏爐爐體所含的元素成分，測(cè)試條件：管壓50 kV，管流0.5 mA，時(shí)間為15 s左右。

3 分析結(jié)果

3.1 鋄金孔雀八卦紋鼎式熏爐

高倍數(shù)光學(xué)顯微鏡檢測(cè)下，爐體基本上布滿用鑿刻的網(wǎng)狀小坑溝，網(wǎng)紋坑十分清晰，間距和深淺度平均，網(wǎng)紋坑大部分縱橫交錯(cuò)，成直角。網(wǎng)紋坑是分次鑿出，明顯看見(jiàn)每組網(wǎng)紋坑的交接位置，反映出鑿刻工具的寬度，網(wǎng)紋坑偶見(jiàn)只鑿在打算鋄金線的位置上，可見(jiàn)工匠是按照需要鋄金的地方鑿刻網(wǎng)紋坑(圖4)。網(wǎng)紋坑密度為7.9～10.7條/mm。

圖4 鋄金孔雀八卦紋鼎式熏爐局部顯微照片

熏爐表面圖案大部分是用鋄金線組成，有明顯的接口和切斷。金線寬度274～346 μm，平均296 μm，標(biāo)準(zhǔn)差為37.2 μm。金線和金片覆蓋在網(wǎng)紋上，大面積金片一般十分清晰地透出底下網(wǎng)紋，估計(jì)是工匠刻意打磨來(lái)營(yíng)造非實(shí)色不同層次的效果，但沿邊也刻意保留實(shí)色金線，勾畫(huà)出所需圖案的形狀(圖5)。金線與金片表面大致平滑，有打磨痕跡，金線上偶見(jiàn)圓點(diǎn)起泡，估計(jì)是局部鐵身銹蝕導(dǎo)致。爐身內(nèi)外邊銹蝕不嚴(yán)重，以鐵器容易銹蝕的特性而言，估計(jì)表面經(jīng)過(guò)防銹處理。

圖5 鋄金孔雀八卦紋鼎式熏爐局部顯微照片

鐵面上大面積未飾以金線的部分不見(jiàn)網(wǎng)紋坑，可能是圖案完成后再打磨平滑，也不排除只鑿刻所需鋄金部分。而較大面積的圖案不采用完整一片，相反是采用細(xì)線勾畫(huà)填充(圖6)。

圖6 鋄金孔雀八卦紋鼎式熏爐局部顯微照片

X射線熒光光譜分析顯示，爐體主要成分為鐵，97.8%，含微量的鈷，錳，銅，銥(表1)。X射線熒光儀在元素周期表的輕元素(原子序數(shù)11以下)的靈敏度很低，基于此限制，不能斷定鐵體的含碳量。另X射線熒光為半定量分析，且并沒(méi)有經(jīng)過(guò)標(biāo)樣校正，所以所顯示的含量只可作參考之用。

表1 孔雀八卦熏爐身合金成分(XRF分析)

金線為高純度黃金，只含少量的銀和銅。金(Au)為98.4%，銀(Ag)0.73%，銅(Cu)0.86%，比常見(jiàn)的來(lái)自金銀礦的自然金的純度較高(表2)。高純度黃金物理特性比較軟，所以有助于牢固地嵌入網(wǎng)紋坑內(nèi)。另外，爐身，足，底部，耳，蓋上圓鈕等是分開(kāi)鑄造，焊藥是帶銅(Cu)，砷(As)和銥(Ir)的氧化物，估計(jì)使用了含銅的焊藥。

表2 孔雀八卦爐金線成分(EDS分析)

3.2 鋄金龍獸鳳鳥(niǎo)紋鼎式熏爐

高倍數(shù)光學(xué)顯微鏡檢測(cè)下，爐體基本上被一層褐色涂膜覆蓋(圖7)，紅外光譜分析檢測(cè)出褐色涂膜為大漆。在大漆剝落的地方，露出布滿用鑿刻的網(wǎng)狀小坑，坑紋頗清晰(圖8)，間距和深淺度平均，網(wǎng)紋坑線大部分縱橫交錯(cuò)，成直角。網(wǎng)紋密度為9.2～12.2條/mm。

圖7 鋄金龍獸鳳鳥(niǎo)紋鼎式熏爐局部顯微照片

圖8 鋄金龍獸鳳鳥(niǎo)紋鼎式熏爐局部顯微照片

根據(jù)露出的網(wǎng)紋小坑，可以推斷此爐的表面紋飾一開(kāi)始是用鋄金工藝做成，但金線較厚，因?yàn)楹苌偻赋龅紫戮W(wǎng)紋，金線與漆膜接駁平滑完整(圖7)。金線寬度160～217 μm，平均187 μm，標(biāo)準(zhǔn)差為27 μm。金線表面偶見(jiàn)打磨痕跡，金線亦偶有被大漆覆蓋，估計(jì)是鋄金后整個(gè)爐體涂上大漆后，再經(jīng)打磨把金線露出(圖9)。但有些金線未被完全顯露出來(lái)，可能是當(dāng)時(shí)工匠打磨的時(shí)候，大漆未完全固化干燥，過(guò)一段時(shí)間后浮現(xiàn)出來(lái)再覆蓋金線表面。

圖9 鋄金龍獸鳳鳥(niǎo)紋鼎式熏爐局部顯微照片

X射線熒光分析顯示，爐體主要成分為鐵，94.7%，含微量的鈷，錳，銥(表3)。

表3 龍獸鳳鳥(niǎo)熏爐身合金成分(XRF分析)

金線為高純度黃金，只含少量銅。金(Au)為98.8%，銅(Cu)1.24%，比常見(jiàn)來(lái)自金銀礦的自然金純度較高(表4)。另外，爐身，足和耳也是分開(kāi)鑄造，焊藥是帶銅(Cu)，砷(As)和銥(Ir)的氧化物。

表4 龍獸鳳鳥(niǎo)爐金線成分(EDS分析)

3.3 鋄金雙鳳紋鼎式熏爐

高倍數(shù)光學(xué)顯微鏡檢測(cè)下，爐體布滿預(yù)先用鑿刻的網(wǎng)狀小坑，網(wǎng)紋清晰，間距和深淺度平均，網(wǎng)紋坑大部分縱橫交錯(cuò)，成直角，相距略平均，偶見(jiàn)斜紋成較細(xì)夾角。網(wǎng)狀小坑是分次鑿出，估計(jì)鑿刻工具闊度有限(圖10)。網(wǎng)紋密度為7.0～10.0條/mm。表面圖案大部分是用金線組成，有明顯的接口，偶見(jiàn)捶打不完整的金線(圖11)。金線寬度198～302 μm，平均233 μm，標(biāo)準(zhǔn)差為36.9 μm。金線和金片覆蓋在網(wǎng)紋上，偶見(jiàn)透出底下的網(wǎng)紋(圖12)，估計(jì)是把金線/金片捶打進(jìn)網(wǎng)狀齒紋的結(jié)果。金線/金片表面大致平滑，有打磨痕跡，爐身外邊銹蝕不嚴(yán)重，以鐵器容易銹蝕的特性而言，表面估計(jì)經(jīng)過(guò)防銹處理。

圖10 鋄金雙鳳紋鼎式熏爐局部顯微照片

圖11 鋄金雙鳳紋鼎式熏爐局部顯微照片

圖12 鋄金雙鳳紋鼎式熏爐局部顯微照片

X射線熒光分析顯示，爐體主要成分為鐵，97.8%，含微量的鈷，錳，銅(表5)。

表5 雙鳳紋熏爐爐身合金成分(XRF分析)

金線為高純度黃金，只含少量的銀和銅。金(Au)96.6%，銀(Ag)1.6%，銅(Cu)1.8%。另外，爐身與足分開(kāi)鑄造，焊藥是帶銅和鋅的氧化物(表6)。

表6 雙鳳紋爐金線成分(EDS分析)

4 工藝比較

這3件熏爐無(wú)論在大小、做型或材料上都十分接近，基本上都是鐵體上以傳統(tǒng)的鋄金工藝做成花鳥(niǎo)獸紋。經(jīng)仔細(xì)檢測(cè)下，3件熏爐當(dāng)中卻有不少差異。

相同之處為：3件熏爐都是鐵體，含鐵量達(dá)90%以上。爐身璧底耳足皆為獨(dú)立鑄造后再焊接，并非一體范鑄，再以含銅焊藥接合。鋄金所用的黃金皆為高純度，雜質(zhì)含量不高，只含微量的銅和銀，應(yīng)該經(jīng)過(guò)提煉，刻意選取。證明當(dāng)時(shí)人們已有擁有高超的金屬冶煉技術(shù)，將黃金加工成金箔、金絲等技巧也已十分成熟。3件熏爐鐵質(zhì)爐身銹蝕不嚴(yán)重，雖然檢測(cè)不出所用的防銹處理，但以鐵的化學(xué)特性可以推斷當(dāng)年的防銹處理技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)成熟。

差異最明顯是鋄金龍獸鳳鳥(niǎo)紋鼎式熏爐。整個(gè)熏爐表面涂上大漆，而其余兩個(gè)則沒(méi)有，涂漆表面十分平滑，厚薄均勻，可見(jiàn)工匠已掌握了大漆的特性。推斷當(dāng)時(shí)在鋄金表面涂漆有多重作用：

1) 做出平滑堅(jiān)硬的表面，因鐵體表面較粗糙，加上鑿有網(wǎng)紋小坑，上漆可平滑表面，并增加熏爐整體光澤與顏色對(duì)比，更能凸顯金紋飾的美感。

2) 因大漆耐水耐潮且絕緣性佳，涂漆后可起防銹作用保護(hù)鐵體，鐵體存放在自然環(huán)境中加上受潮后十分容易氧化銹蝕，鐵體氧化成褐色凸起或鱗片或粉狀，極影響其美感。

3) 加固作用，鋄金部份經(jīng)檢測(cè)后沒(méi)發(fā)現(xiàn)任何黏合劑或焊料，金線金片只是靠機(jī)械壓力附著于鐵胎上，也是輕微凸起，日后使用觸摸容易引起金線金片起翹，甚至脫落，涂上大漆可把金線金片邊沿完全藏于漆膜內(nèi)，同時(shí)亦做成完全平面，減少日后磨損。但因工匠考慮鋄金后需要涂上大漆，所以使用比較厚的金線，使打磨后金紋飾能夠輕易顯示出來(lái)。

另外一個(gè)特點(diǎn)就是孔雀八卦紋熏爐中的鋄金紋飾中使用不同層次網(wǎng)紋，鐵胎上網(wǎng)紋本用作貼上金線金片之用，應(yīng)用在這個(gè)熏爐上更上一層樓，在貼上金片的地方作更深入的打磨，把坑口上表面的金片除去，造成一個(gè)不同層次網(wǎng)紋效果，在貼金與沒(méi)有貼金之間，添上一個(gè)新層次。而這個(gè)熏爐上，另一個(gè)特點(diǎn)就是網(wǎng)紋并不是整體上刻鑿在鐵胎上，而是按照紋飾大小局部刻鑿，這樣會(huì)較省時(shí)省力。另外也發(fā)現(xiàn)大面積未鋄金的地方，工匠把網(wǎng)紋坑磨掉，可能因?yàn)檫@個(gè)熏爐爐體較大，磨掉不需要的網(wǎng)坑比較容易，也可提高整體美感。

5 結(jié) 論

鋄金作為裝飾鐵器器物在我國(guó)已經(jīng)流傳很久，此工藝早在戰(zhàn)國(guó)張家川馬家塬墓地已有出土[8]，但是文獻(xiàn)中有提及鋄金的記載出現(xiàn)較晚，目前最早有具體記錄是南宋時(shí)的《百寶總珍集》，書(shū)中指出“鋄金工藝”存在于我國(guó)北方地區(qū)[4]。到了明代，鋄金工藝漸漸流行于中原百姓的日常生活的小器物上，也被文人雅士廣泛地提及和討論[5]。本研究的熏爐也是產(chǎn)自明代的傳世器物，雖然這次檢測(cè)的熏爐數(shù)量不多，但在當(dāng)中也不難發(fā)現(xiàn)工匠在基本的技術(shù)上有所變化改良，使工藝品在外觀上有一定的變化。

這次研究的文物雖然只有3件明代熏爐，不能完全代表大明的鋄金工藝，更加不能涵蓋我國(guó)整個(gè)鋄金工藝的演變，但有關(guān)鋄金工藝發(fā)表的研究報(bào)告不多，這方面還有待更多的探討發(fā)掘，才能進(jìn)一步了解整個(gè)工藝的發(fā)展史。

致 謝：本研究為香港中文大學(xué)文物館與周大福大師工作室合作專項(xiàng)“中國(guó)古代黃金工藝(2018—2021)”的研究成果之一。香港閑趣軒及Ronald W. Longsdorg惠借熏爐作研究之用，特此鳴謝。